如何依呈色给青花瓷断代清康熙 青花博古开光得利图观音瓶及花鸟图观音瓶两件 在陶瓷历史上,各朝青花瓷上不同的蓝釉色调,皆有其独特之处。唐代(618-907)为蓝釉陶瓷的滥觞,青花瓷在此时初见雏型,至元代(1279-1368)大放异彩,更于明(1368-1644)、清(1644-1911)两朝持续发展,成为中国陶瓷史上烧制规模最大的品种之一。其中,不同种类的钴料的应用,可谓青花发色至为重要的关键所在。 钴料的使用,最早可追溯至公元前2000年左右,据知当时在西亚便以其作蓝色呈色剂。但在中国考古发掘中,只自战国(公元前475-221)时期的文化遗存始,有少量玻璃珠及玻璃器上有钴蓝烧熔的痕迹,根据器形、工艺来看它们极有可能来自西亚,而不似中土制造的东西。 明万历 青花海马龙纹梅瓶 除玻璃工艺外,中国在唐以前一直未见有蓝釉陶瓷。在中国古陶瓷文明之路上,各色釉中,蓝釉出现得几乎最晚。在古人眼中,蓝色实在算不上吉祥的颜色,但凡沾上蓝色,多有点恐怖的意味。尤其是那种深蓝,属于蓝色系中的最冷色调。佛经中恶鬼的名字有叫蓝婆的,塑像常常是将蓝色涂抹在脸上,用其色唬人;古代乡试中的考卷有遭污损或不合程式的,考官会用蓝笔写明处分,称为“蓝单”;唐人在《酉阳杂俎·虫篇》写道:“蓝蛇,首有大毒……南人以首合毒药,谓之蓝药,药人立死。”听之悚然。 唐三彩凤首壶 美国大都会艺术博物馆藏 唐三彩马 河南省洛阳市关林唐墓出土,洛阳博物馆藏。 三彩之蓝釉色彩饱满莹润,与黄、绿、白等色并行,千变万化,令人始料不及。人们常说“三彩加蓝,价值连城”,不过怕是今人看着再耳目一新,也不如唐代人当时自己的感受强烈吧。 元青花“鬼谷子下山图”罐 元青花“昭君出塞”罐 日本出光美术馆 元青花“尉迟恭救主”罐 美国波士顿艺术博物馆 元青花“三顾茅庐”罐 裴格瑟斯基金会 元代所用钴料来自波斯,古称“苏麻离青”或“苏勃泥青”,其含铁量高,富发散性,烧制后的青花在积釉处有铁锈似的黑褐斑点,斑点处下凹入胎,呈色浓郁翠艳,视觉效果极为鲜明。 2017香港苏富比拍明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌 明十五十六世紀 青花孔雀洞石牡丹纹盘 及至明代,“苏麻离青”料于永乐(1403-1425)、宣德(1426-1435)年间,经郑和下西洋的船队引进中国。加之当时御窑厂的严格监督,致使永、宣青花呈色幽深,如宝石蓝,后朝更奉其圭皋,并有“发旷古之未有,开一代之奇葩”的美誉。 成化青花宫盌 江西除乐平以外,还出产一种名为“石子青”的钴料。其发色偏黑,多为当时民窑烧制青花所用。但到了嘉靖、万历年间,一种来自中亚、新疆和云南的“回青”因难以单独使用,而需与国产的石子青进行混合才能加以利用。通过调整其混合比例,这种青料有上青、中青之分。若回青比例高于石子青,则其青花发色紫艳绚丽;反之则略显灰蓝。 清18世纪 青花矾红海水龙纹盘一对 双方框‘敬畏堂制’楷书款 清乾隆 青花蚕纹寿字盘一对 六字篆书款 入门青花瓷器鉴藏,需多注意各朝青花发色上的微妙变化,经过细心观察比较之后,如此过程不仅能训练眼睛的感知能力,同时还可增强自己对各朝风格的了解及审美意趣的内涵。
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