瓷器

图1 清代青花折柳别母瓷盘

　　“清明处处插垂柳，院宇深深绿翠藏”。清明节是杨柳发芽抽绿的时间，民间有折柳、戴柳、插柳的习俗。据史书记载，唐高宗于三月三日游春渭阳，“赐群臣柳圈各一，谓戴之可免虿毒”。《五代史·后周序》记载，江淮地方寒食日家家杨柳插门，明清两代也沿袭了唐宋戴柳的遗风。民国的浙江杭州地方，还有“清明不戴柳，红颜成皓首”之谚。古人还将柳树绘制在瓷器上，使得瓷上清明柳条青，万千春意迎风来。

图2 民国粉彩柳树春燕图纹大盖罐

　　先来看这件清代青花折柳别母瓷盘（图1），瓷盘口沿直径约20厘米，盘中所绘春日郊外，柳条依依，长亭之下，慈母挥手作别，目含不舍之情。孩儿登临高处折下柳枝递给母亲，以示惜别之情。整个画面宁静清朗，色彩淡雅有致。柳是春天的标志，在春天中摇曳的杨柳，总是给人以欣欣向荣之感。“折柳赠别”就蕴含着“春常在”的祝愿。古人送行折柳相送，也寓意亲人离别去乡正如离枝的柳条，希望他到新的地方，能很快地生根发芽，好像柳枝之随处可活。

　　再来欣赏这件民国时期粉彩柳树春燕图纹大盖罐（图2）。盖罐高约22、口径18、底径13厘米；器型圆口，短颈，鼓腹，底接圈足，器身盖顶作兽钮，肩部附设四系，器身通施白釉，釉色洁白莹润，其颈部、四系、钮皆描金。由盖及器身以工笔精心描绘垂柳黄莺纹饰，但见柳枝在春风的吹拂下轻轻摆动，几枝桃花交错其间，两只燕子停歇在柳条上，身影轻巧，似乎呢喃有声。盖罐的背面以墨书留诗“柳外桃花三两枝，春风得意燕双飞”。落款为“江西曹月楼书于珠山”。足底落以矾红书“江西曹协昌磁”六字款。此罐集诗书画印于一体，画面生动传神，画工精致细腻，技法纯熟，设色清新淡雅。

　　“清明一霎又今朝，听得沿街卖柳条”。在二十四节气中，只有清明既是节气又是节日，草木回青，万物萌发，柳又是最早给人们报告春天消息的植物，所以，柳也就成了春之信使，清明节也就成了春天到来的标志。