民国九位紫砂传奇人物 紫砂在我国一直都很盛行,从明至今五百年来,各朝各代都不乏名家辈出,紫砂的历史就是一部中华民族的兴衰史。而民国紫砂界,也有着这样九位传奇制壶人物.....但随着时光的流逝,他们的身影也渐渐地淡出了我们的视线。如今玩壶的壶友们,你们还记得民国时期紫砂界有哪些传奇制壶人物吗? 清咸丰至民国初期的宜兴人,是一位勤劳多产的紫砂壶名家,师承其养父邵友廷,擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味,技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成,故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体,线条流畅,视觉感也极为舒适,整把壶稳健丰润。 2.陈光明 清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐,名润宝,小名顺定,籍贯金陵,自幼侨寓蜀山,善作玩具和果品,如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等,细巧玲珑,色形逼真,洵绝技也。 顾景舟记曰:“陈光明,字匡庐,小名润宝。中年以后,依其女侨遇上海。技艺较同辈精致,被同代艺人誉为二陈,即清初陈鸣远,清末陈光明”。 3.俞国良 俞国良:造壶精工,气格浑成,擅制传炉壶,匀挺有力,朴质工整,仿佛天成。顾景舟评曰:“俞国良,原籍无锡,1939年卒,享寿六十五岁。传器制作严谨,器形格调雅致,是晚于黄玉麟的名手,但总的表现,又逊于黄玉麟一筹。” “红大传炉壶”,为名泥“大红袍”所制,色泽朱红,肌理滋润,结构自然,做工精良,是俞国良最佳传器,是宜兴朱泥器中之罕见者,现存于马来西来,盖钤“国良”篆文小方印,底钤“江苏省物品展览会特等奖,俞国良,民国念六年,时年六十四”楷书方章。 4.李宝珍 蜀山南街人,大个子,脸上有疤,为人忠厚诚实。贫民出身,师从俞国良,制壶技艺十分精良。1915年由宜兴利永公司推荐,与杨阿时、吴云根同赴山西平定县创办平民陶器厂,任技师,时约三年,回蜀山后添置平房三间,成家,其妻张苟凤,在紫砂合作社成立后在厂做传炉壶。 5.蒋燕亭 清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄,曾用名志臣,后改名燕廷、燕亭,江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶,尤擅仿作。二十世纪初在上海,为仿制陈鸣远作品主要人物之一。 燕亭为当代名师蒋蓉伯父,蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺,后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面,所制质朴精工,名闻一时。擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项,尤以雕塑器型为佳。30年代进入成熟期,被聘至上海专门仿制古董及紫砂名器,“为他人作嫁衣裳”,真假难辨。雕塑作品有“铁画轩”款的“东坡玩砚壶”等。 6.汪宝根 号旭斋,宜兴蜀山西街人。他粗识文字,随伯父汪春荣学艺,出师后曾在蜀山利用公司、宜兴吴德盛陶器公司、上海铁画轩公司当技师,制作高档紫砂陶。汪宝根秉性耿直,好强争胜,1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际,曾费时数十天,制成“大东坡壶”和“三友壶”,以加芝加哥博览会,并获优奖,为一时佳话。后名声大振。 汪宝根制壶,要求很高,时常向名师黄玉麟求教,所制鱼化龙颇负声誉,龙鳞细腻,龙头、龙舌能动,十分精美。他是创新品种较多的近代紫砂艺人之一,有数十种,以上合梅、上圆竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古为最。所作壶,喜用樱桃小嘴的包嘴型显其特色,出水流畅,广受喜爱。汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏,《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。 7.冯桂林 宜兴蜀山人,民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时,是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒,师从程寿珍、范大生等名师,天资聪慧,勤奋好学,先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶,声望日隆。1930年前后,汪裕泰聘冯桂林去杭州制壶,壶钤店斋号记,冯只以“卷翁”作印章款。 其仿古作品和传统产品,有“佛手壶”、“柿子壶”、“线圆壶”等,俗中出新,多有新意,尤善以竹入壶,变化多端,竹身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮,锐意提练,巧妙组合,生动地描绘了竹的生机,如“竹根壶”、“四方竹段壶具”、“五竹壶”、“上圆竹段壶”等。其壶艺特征,既有整体的完美气势,细部刻画也绝不含糊,每成一作,常属精品。 8.范鼎甫 蜀山西望圩人。不仅善制壶,还擅长雕塑。其力作“鹰”,双翅微展,毛羽纤细,两眼圆睁,停立山石,栩栩如生,泥现灰黑,形态逼真,是件难得的艺术品,曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。 9.范大生 字绳武,号承甫,蜀山西望圩人,范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。
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