紫砂陶艺

潘菊芳：《灵宝》

　　工与匠，首先是巧夺天工的技，然后才是美轮美奂的艺。既是灵性与智慧的呼唤，亦是水滴石穿的苦功，不臻于极致，不敢称“绝活儿”。

　　每每看到薄胎壶，拿在手中，那一份如同朽木般的轻盈，总让人忽生奇想：泰山与鸿毛是可以互换的么?

　　认识薄胎，是在诗中。

　　“只恐风吹去，还愁日炙销”说的是薄似蝉翼、亮如玻璃的薄胎瓷。

　　这种以“质薄而腻，体薄而润”见称的专门工艺，原本是制瓷高技艺的表现，有着近千年的历史，因其轻灵剔透一直受到人们的青睐。

　　紫砂的能工巧匠们当然不会错过借鉴毗邻艺术门类的机会，自明清起，“薄胎”被应用到紫砂制作中，虽传世作品不多，却开创性的达到了一种前所未有的奇妙效果。

　　紫砂不像瓷器釉面光洁而透光，也不像玉器那般剔透，所以从外表看，薄胎壶与普通的壶并无区别，托在掌中，却是意外的轻，与“大巧若拙”“大象无形”的道家审美不谋而合。

　　举个例子，一把150毫升的薄胎紫砂小壶，仅重50克，几乎可以漂在水面上，因此，正宗的薄胎又叫做“水上漂”。

　　通俗的说法，薄胎指的是打泥片时打得比一般壶要薄，由于胎薄、成型难、对环境湿度要求严格、烧制时受热不匀而易烧裂等原因，薄胎壶作者的制壶功力，非功力深厚者不敢轻易染指。

　　典型的薄胎壶有掇球、仿古、竹段、南瓜，因方器的制作难度原本较大，薄胎则更是难上加难，所以罕有方器薄胎壶。

　　至于泥料，市面多见朱泥薄胎，因朱泥密度小，水分不易蒸发，施以薄胎有助于扬香，从审美上看，轻如蝉翼、娇如红颜的朱泥薄胎壶，端然立于茶席上，让人看得满心欢喜。

　　薄胎壶虽巧夺天工，但毕竟是一种实用的器皿，不能为“薄”而“薄”，甚至不敢让人用手去摸，生怕碰碎了壶。

　　这里涉及到的一点理念是，工艺美术不是刷杂耍，一味迎合市场而追求“刁钻奇巧”而忽略了实用性，是对工艺内涵的肤浅理解。

　　薄胎虽妙，然其珍贵也正是其脆弱之处，使用时一定要格外小心，避免磕碰，在冬天使用之前要先温壶，否则温差太大容易造成惊裂，这一点先天的“缺陷”虽然莫可奈何，但精巧的工艺已经足够使它拥有永恒的豁免权了。

　　手艺的高度，标志着一个民族的文明程度。薄胎壶，细匀之间，告诉人们什么叫以少胜多，上品则绝佳，下品亦不流俗。

　　中国古代的审美格调里，因了这分毫之技，增添了“玉纤盈盈”的一笔。