漆器

王伯杨天然胎漆器作品《嬗变》

　　漆艺在中国有七千年的历史，与烧制瓷器和丝绸纺织共同成为中国三大传统手工艺。在中国，坚持用生漆这种天然树脂进行漆器制作的人非常稀少，原因 也许是作品周期太漫长了。 第十二届文博会上，青年漆艺艺术家、深圳观古楼的非遗传承人王伯杨携带用天然大漆制作的茶器、酒器、文具，手镯等漆艺作品登场，这些天然胎漆器制作精巧雅 致，让人爱不释手。

王伯杨天然胎漆器作品《冥王星》

　　传承及弘扬天然胎漆器

　　王伯杨的天然胎漆器作品崇尚自然，他认为，天然胎漆器这一古老的手艺，蕴含着中国人特有的思维方式，是在人与自然取得平衡的理论上制作的，是符合中国古典哲学理论的。

　　王伯杨在继承家学的基础上，研究了广西本土以及各地的柚皮胎漆器、葫芦胎漆器、天然瘤木漆器、天然灵芝漆器、椰壳胎漆器、竹根胎漆器、牛角胎漆 器、骨（贝壳）胎漆器等胎体结构为自然形态的各式漆器，在此过程中，他发现这些漆器都有一个或数个共性，即“直接以天然动植物的根茎、枝干、果实种皮及外 壳、树皮、硬叶以及真菌或动物性材料等非人为编织构建的，在一定程度上保留了天然造型的胎体作为施漆主体的漆器”。王伯杨撰写并在《中国生漆》杂志上发表 了《广西天然性胎体漆器的传承与发展》的论文，并为这一古代技艺向国家提出申请并取得了非遗项目保护，为保护和推动天然胎漆器的事业做了大量工作。

　　王伯杨告诉记者，古代天然胎漆器的制作相对简单，主要分为两类，一类以实用为主，主要是酒水容器，工艺上简单务实，一般髹涂生漆至数层，主要是 防腐防潮，一些天然胎漆器至今广西各地还有民间手艺人能制作，例如柚皮胎漆器、竹胎、葫芦胎漆器等；但另一类文房类的，如水盂、笔搁、镇纸等就比较难以制 作，“这些漆器广西常见有，以江南较多，苏州和上海的博物馆都有收藏”。如灵芝水盂，竹节笔具等，制作上一般是掏空天然物，然后直接在内膛涂漆或刮灰后涂 漆，一般以朱、黑两色为主，风格大多走文人线路，历史实物主要以明清两代为主。

　　传统基础上使胎体更轻薄

　　在研究天然胎漆器的发展过程中，王伯杨发现，由于古代天然胎漆器作品与现代生活产生了脱节，也因制作周期的漫长，当代的天然胎漆器大多不能称得 上规模化制作，这种古典题材仅见福建、台湾、北京等地一些艺术个体进行创作，只有一些展览偶尔见到类似作品了。目前国内最集中的天然胎制作团体主要是王伯 杨所在的、由深圳观古楼投资的桂林天然胎漆器传承基地，他们的制作团队有五六十人，在国内漆器工业大环境下，是国内较大的漆艺群体了。

　　谈及自己的作品，王伯杨说，自己以天然性胎体漆器制作为主，胎体材料以竹根、葫芦、柚子皮、灵芝、贝壳等天然性材料为主，“制作天然胎漆器，除 了要继承使用传统工艺，也要深入研究天然胎体的物理缺点，并制订合理的施漆及打磨工艺，才能完成制作。天然胎漆器制作是与自然相平衡的理论体系，胎体和漆 层是互动的整体。”

　　王伯杨说，与古代天然胎漆器不同，自己的天然胎漆器在工艺上进行了很多改良与创新，胎体制作更趋于轻薄精致，而且髹漆层数也更为繁复，打磨工艺 更加成熟细腻，但也需要耗费更多的精力。“以竹根胎漆器为例，器壁往往厚度只有一毫米，髹漆完成后的厚度也只有两毫米，制作使用手工精磨工艺后，作品轻巧 精滑，视觉效果斑斓多变；由于追求轻薄，所以我们在天然性胎体上基本不进行刮灰，以便让漆器更加轻巧，同时在髹漆过程中布置警戒色层，打磨到警戒色层就停 止深入，这样就避免了打磨过程中磨出瓦灰不美观的缺点，最后整体效果更加精美。”

　　天然胎漆器作品远销海外

　　打磨也是天然胎漆器创作的技术活之一，王伯杨介绍，天然胎漆器采用全器内外打磨，采用无暇级打磨，除接近胎体的一层使用生漆之后，其余全都使用更加精炼的推光漆层层髹涂，所以内外涂层达到了数十层，往往一件作品完成周期较长。

　　谈及手工打磨的好处，王伯杨说，一是尽量避免磨露胎，使水分无从破坏胎体，二是色层打磨可以控制，加上形态变化丰富多彩，细滑光洁，所以天然胎漆器极为坚固耐久。

　　在造型和色层布置上，由于天然性胎体的多变，王伯杨说，天然胎漆器很适合把玩，会越用越亮。如今，他带领的非遗团队所制作的天然胎漆器以茶器、酒器、手镯，文房用品等，已经出口到日本，中东、东南亚、欧美等地，深受市场欢迎。