漆器

光 卢葵生款彩漆戗金双马图长盒　故宫博物院藏

　　一句“漆器自卢葵生后为扬州特产，销行甚广”的定位，不仅将扬州漆器提升到了与城市特色相联系起来的高度，同时也将清著名漆艺大师卢葵生定位到了一个里程碑式人物的位置。就是这样一位大师级的漆器艺人，以一人之力掌握了十多种漆工艺，可谓是前无古人后无来者。

面、款识

　　卢葵生，名栋，字葵生，扬州人。据汪鏊《扬州画苑录》记载：“卢栋字葵生，江都人，世以漆玩著名。⋯⋯道光庚戌年卒，年过七十矣”，主要活动于嘉庆、道光年间。卢葵生一生勤劳不辍，创作颇丰，给后人留下了众多的漆艺精品。他的作品涉及工艺门类之多、品类之全，为历史上见于记述的漆器艺人之少见。在如故宫博物院、四川博物院、天津博物馆、南京博物馆等多家博物馆可以见到其作品，拍品市场也涌现出了不少由卢葵生制作的漆器，通常成交价几十万到几百万不等，体现了较高的收藏价值。

清道光 卢葵生款漆几　扬州博物馆藏

　　善作案头清玩

　　卢葵生作品大件较少，多以小件为主。传统工艺制作，如漆器、玉器类的传统工艺品，小件的制作难度更大，一是因为触手可及，可以一眼望去，这就要求不能有丝毫的瑕疵，需要非常高的精雕细刻;另一个则是因为体量小，在题材选择方面比较受限，难以表现。而卢葵生的作品则突破了这样的局限，不仅制作精巧，在题材上也是多种多样，表现了较高的艺术水准。以品类划分，主要有漆砂砚、文具匣、臂阁、笔筒、漆壶、茶几、台几、香几、帽筒、琵琶、造像等，其中以漆砂砚、漆壶为多，这些作品大多具有一定的实用性功能，且多为文人雅士案头清玩。

清道光 卢葵生款百宝嵌三鸡图漆砂砚盒 故宫博物院藏

清道光 卢葵生款百宝嵌鱼藻纹漆砂砚盒　故宫博物院藏

清道光 卢葵生款仿宋漆砂砚　天津博物馆藏

清道光 卢葵生款板桥竹纹漆砂砚　天津博物馆藏

　　诗书画印结合

　　卢葵生的作品选用题材多为花鸟虫类，他尤其喜欢用梅花为题材，清新而富有生活情趣。这些作品当中有的为其自己所创作，有的则为移植“扬州八怪”之类文人的画作，最大的特色是将中国文人画中的“诗书画印”相结合的特点在作品中大加发扬，极具文人气息，体现了较高的文化艺术修养，这也是其作品能得到当时文人士大夫所接受的主要原因。他将“漆制品从器具发展成为艺术品，使漆制文玩与士大夫文化结缘，形成了晚清扬州独具特色的漆文化”。

清道光 卢葵生款锡胎漆面访零陵寺文壶　故宫博物院藏

清道光 卢葵生款棕色漆刻梅花纹鼻烟壶　故宫博物院藏

清道光 卢葵生款漆砂圭式砚　故宫博物院藏

　　技艺全面

　　在卢葵生的作品中，涉及到的工艺种类之多，可以说至今是无人能企及的。而一个人能掌握这么的技艺，在历史上也是前无古人的。如江千里以点螺著称于世、周翥发明了百宝镶嵌、夏漆工擅长雕漆、卢映之工艺则有雕漆、漆砂砚和百宝镶嵌等，与卢葵生相比，显然漆工艺的全面性方面是要差很多。“他漆砂、雕漆、刻漆、百宝镶嵌、填漆、绿沉漆等无所不精，还独创了八宝灰制品。”这样的概述显然还不是很全面的，因为除了这些，他还是携蜘高手、擅长髹紫砂漆等。而他所掌握的这些漆工艺，在今天而言，很多已经失传了，相较之下，更加能体现卢葵生的技艺之全面。

清道光 卢葵生款嵌螺钿葫芦形漆砂砚 天津博物馆藏

　　历史评价

　　关于卢葵生的记载，同时代即有很多，为后人研究卢葵生及其艺术成就留下了宝贵的资料，也体现了卢葵生在当时所具有的社会地位和较高的影响力和知名度。清陈文述著《画林新咏》记称：“雕漆亦宋人旧制，扬州卢葵生制果盒极工。诗日：‘不羡前朝果园厂，扬州刻手说卢家’”，说的是卢葵生雕漆技艺的高超。作为卢葵生的主打作品漆砂砚，相关记述相对较多。如《续撰扬州府志》记载：“卢栋、字葵生，江都监生，善制漆器，漆砂砚尤见重于时”;邓之诚《骨董琐记》有“卢葵生漆砂砚颇轻便”;清叶名沣著《桥西杂记》云：“漆砂砚以扬州卢葵生家所制为最精⋯⋯凡文玩诸事，无不以漆砂为之。制造既良，雕刻山水花鸟之文，悉臻姘巧”则具体为卢氏漆砂砚的艺术风格作了较高的定位：顾千里著《漆砂砚记》称卢葵生不仅善治漆砂砚，还“尤擅六法，优能入品”，强调了卢葵生的艺术造诣。百宝镶嵌技艺方面则有清人钱泳的《履园丛话》称“乾隆中有王国琛、卢映之辈，精于此技。今映之孙葵生亦能之”。关于卢葵生的贡献则有前文曾提及的《续修江都县志》卷六《实业考》称：“漆器自卢葵生后为扬州特产，销行甚广。”而就其为人方面，汪望《扬州画苑录》卷二称：“先生为人醇谨谦恭，不苟言笑。少与张老疆均以画受益于沧州张桂岩先生。张笔肆，而先生醇，万年尤谨。”等等。

清道光 卢葵生款漆砂嵌螺钿折枝花卉纹砚盒　故宫博物院藏