漆器

　　古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，到现在至少也有3000年以上的历史了。古琴发展至唐代，形制特点和乐器功能都已经非常完备。唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆。现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直至明代初期，仍有制琴家采用这种方法。唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等。其表面漆灰则有墨、栗壳色两种，有朱红漆者皆为后人修补时所加。灰胎皆为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，以防止上下板开胶。这些琴的边长皆在120至125厘米之间。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，为北宋琴主要风格之一。南宋，除仿古之作外，体形则逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，为南宋制琴的主要风格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为主要制琴材料。断纹有蛇腹断、冰纹断、流水断等，牛毛断则鲜见。灰胎仍以鹿角灰为主，也有用麻布打底者，但不多见。北宋晚期还出现了八宝灰(即将金银珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用)的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。　　元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致，均按年份次序编号刻款于腹内；琴背刻有琴名“中和”，敬一主人题“仰长江水”诗文以及“潞国世传”大印一方，皆用八宝漆灰。

宁献王制中和琴
明
长119厘米

　　1977年美国向太空发射的寻找外星人的太空船，就选有用中国的古琴曲《流水》制成的金唱片，演奏用琴便是这张被称为明代第一琴的旷世宝琴宁王琴——飞瀑连珠。“飞瀑连珠”的音质，可谓古今独步，“其声铿然”、“其声泠然”、“其声清越”，这些赞誉之词，远远不能恰当地描述出其声音之美。古琴“飞瀑连珠”为明代四王琴之首(明代四王琴按其顺序和年代的排列应为：宁、衡、益、潞，传世宁王琴海内仅此一张，为宁王孤品)，它是明代宁献王朱权亲制，到现在已有500多年的历史。此琴琴面上涂大漆，大漆下为朱砂红漆，再下为纯金研磨制成底漆漆灰，其上散布着排排细密的“断纹”，断纹为“小流水断”间杂“梅花断”。金徽，玉足，琴底和琴腹刻着制琴人和收藏家所镌铭文。在琴底正中有个“音孔”，又称“龙池”，透过它借助手电筒的光亮，可见琴腹内板里侧圈环形排列的文字，文为：“皇明宗室云庵道人亲造中和琴”。

黑漆“环佩”琴
清康熙
117×17×1l厘米

　　琴为仲尼式，由整块桐木制成，螺钿为徽，紫檀制足。琴身线条流畅，制作规整。琴表髹黑漆，亮丽醇厚。漆表面蛇腹形断纹清晰自然，排列紧密。琴背刻名日“环佩”，名上刻题款：“渭竹萧萧坐夕阴，月空澹宕古今心。情耽泉石非关癖，举世何人是赏音。康熙戊寅年桂月，解世淳书勒”。落刻“世淳”篆书印。腹内刻“民国十年辛酉岁在暮春，毕节路朝銮嘱潞安秦华重修”。由此可知，此琴铭文为康熙时(1698)所制，民国时重新整修，故保存完好，音色古朴，极为少见。