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　　关于折扇的由来

　　既然称为“文化”，就一定包含着很多文化基因，这种文化基因更有着逐步累积的过程。

　　扇子古时称“仁风”，即仁德之风。据说《晋书·袁宏传》记载，太傅谢安很欣赏袁宏的才华，在其走马上任之前，谢安赠送他一把扇子，作为践行的礼物。袁宏回答说：“辄当奉扬仁风，慰彼黎庶”。按照普通话的解释，仁政可为黎民百姓造福，仁德之政的实施应该入风而行，既要及时，又不可过于激烈。至此，“仁风”就成为扇子的别名。

傅抱石、郭沫若《观海·草书七言诗》2011年北京保利秋拍拍品

　　扇子的功能不仅仅是扇风送凉，还可以遮日、挡风、避雨等，功能很多。材质也非常多，有竹、木为骨，以绢帛、锦绣、纸张、羽毛等为面。三国时的诸葛亮经常手拿一柄鹅毛扇，风度翩翩，被后人当作智慧的化身。“羽扇纶巾”也就成为潇洒风度的代名词。早在晋代，扇面书画已经形成风气。王羲之和王献之都曾有过创作扇面书法的记载。我们也在看到有大量的书画扇面被保存下来，扇面由于具有实用功能，经常使用，很容易破损，为了保存方便而将其拆下装裱成册页。

　　我们目前所经常使用的“折扇”，据北宋郭若虚的《图画见闻志》记载，本传自“倭国”，即日本，后来经过高丽（即朝鲜）传到中国，当时并未流行开来，到了明成祖朱棣开始，对折扇极为喜爱，经常赏赐给大臣，后来逐渐成为风尚。这扇引其便于携带，折叠方便，所以上自名门望族，下自庶民百姓都极为喜爱，特别是得到了文人雅士的宠爱，被称为“怀袖雅物”，并一直延续至今，几乎成为文人的必备之物。折扇本身的制作极为讲究，从扇骨的雕琢到扇面的书画及扇套、扇盒的制作等，无不追求精致高雅。

吴湖帆《花溪渔隐·雾多莲出水》2016北京诚轩秋拍拍品

　　折扇的扇骨一般是由十六股竹片组成，中间有十四道大折痕，有二十九道小折痕，这些对于普通藏家或许不甚重要，但对于书画家来说就极为重要，特别是书写小楷的书法家，必须根据扇面的折痕数量来安排文字的位置和数量。

　　近现代折扇的尺寸虽然不尽相同，但大致的高度都在18—20cm之间，扇子宽度在50—53cm之间，超过这个尺寸就属于较大尺寸了。

　　关于扇骨的知识

　　前文谈到，除了扇面本身的绘画水准，扇骨的材质和做工也极为重要。这里我们主要谈竹制的扇骨。扇骨分为有斑纹和无斑纹两种。

　　一般来说，雕有书法、人物等文字或图案的扇骨都是选用无斑纹的上等竹片，而带有斑纹的竹子为了最大限度地保留斑纹的造型，就很少在扇面刻画文字或图案。

　　首先说有斑纹的扇骨。就目前市场上流通的以湘妃竹为最。湘妃竹又名斑竹，因外皮生有大小疏密不等的褐色斑点而得名，生长期仅有两个月，产量特别低，所以价格很昂贵。买湘妃竹扇骨一定要分清新老，不能因为上面有斑点就一概而论。其中紫花腊底可以说是湘妃竹扇骨中的上品，紫花圆润丰满，与暗黄底子的分野清晰，这也是分辨年代的根据。至于判断湘妃竹扇骨上的斑点是否为烙烫，按照姜维群先生在《竹制扇骨的品类与特点》一文中的说法：“一般是一望即知。烙烫的斑点较规则，不自然。另据文物行人说的一个诀窍，就是闭上眼用手摸，手触摸被烙烫处，如果是凹瘪下去的，是烫花，如花斑凸出来的是真湘妃竹。另外，湘妃竹一般较细，直径较小，剖开做扇，大骨正合适，内侧露出竹芯呈浅凹状。如果是烙烫的竹子，一般无此凹状。”

于非闇《山茶锦鸡·楷书山茶五古二首》2016中国嘉德春拍拍品

　　其次是无斑纹的扇骨。扇骨一般以圆脚和方脚为主。从制作工业开看，无疑圆脚的更加费力，看上去更为精致讲究，但方脚扇骨更为简洁，更符合文人雅士的喜好。扇骨的雕刻分为阴刻和阳刻两种。阴刻就是直接刻出所需要的图案或文字；阳刻又称为“剔地阳刻”，就是将无用的部分剔掉，保留凸起来的图案。扇骨上的雕工，从主题到技法都有雅俗高下之分。阳刻耗时费功，平地阳刻比沙地留青更费功时，但易入能品，勤谨的工匠亦能为之。阴刻看似简易，实见功力，一刀下去即成定局，不能修修改改。阴刻刀法多变，线条讲究刀味，与书画篆刻的亲缘关系较近。此外，还有在圆脚上装饰以其他材质的包被物，使之看上去更为高贵

　　雕刻精良的扇骨本身就是十分难得的竹雕艺术，目前市场上已经形成相当规模的竹雕艺术品市场，甚至自清代开始已经出现了竹雕拓片。当然，这种拓片一般用在面积更大的笔筒或臂搁之上。

　　关于扇面的保存与赏玩方式

　　扇面的保存与家具相近，适度地、正确地使用可以更好地延长其寿命。

　　赏玩成扇讲究很多，比如拿扇，手要洗净；打开或收拢折扇时易于损伤扇面，应该握住扇子下部轻轻捻开，而不是手捏扇纸部分掰开或者拿着折扇猛力开合；扇子打开后，不要用手随意指点、掰捏，这样不仅会磨损扇面，还会将手上油渍、汗液留在扇面上，使扇子的美观和品相大打折扣；另外，扇子打开后，如要与同观者交谈，也应掩住口鼻，不要将唾液喷溅在扇面上。

齐白石、陈师曾 《大利图·花卉》2017北京华艺秋拍拍品

　　更为重要的是，成扇比一般字画更重成品相，不要轻易揭裱扇面或更换扇骨。揭裱重装对扇面的破坏性极大，不仅使扇面上的书法、绘画伤墨伤色，失去原有的笔墨精神，破坏了折扇书画原有的完整性，还使扇子不耐久藏，触手僵硬。有的藏家一遇折扇稍有伤损就把折扇揭下装裱成扇页镜心或者书法、绘画上下形式的挂轴，并将原装扇骨弃置一旁，无意中成了本就稀缺的成扇艺术作品的“杀手”。

　　现代收藏正走向越来越精致化的时代，“暴发户”越来越少，艺术品的文化含量再不断加深，扇面这种集实用性与艺术性、视觉美与材质美的传统形式会越来越受到藏家的青睐。本文中所列举的都是近现代的顶级画家，他们的扇面在100-500万元左右都可以拍到不错的作品，那么，对于近现代二三线的画家、书法家来说，会更有广阔的选择空间。