中国美术

　　12月，时尚芭莎首次打造艺术电子刊，首期呈现中国绘画的12种颜色极致东方之美。

　　中国绘画色彩所取用的物料来自彩色矿物和草木花果。朱砂、藤黄、石青、石绿……它们是仕女衣裾上绽放的婉约花朵，是青绿山水中起伏的云雾丘谷。中国书画同样离不开水和墨，它们从文人的笔端流出，写尽胸中意气，风骨精神。现在，与我一起，纵横古今，重新认识真正的中国传统色彩。

粉白

月光如粉白，秋露似珠圆。

　　上匣真杭粉，微带碧色者，以指甲破之，其棱如锋，此上品也。色白而无锋者，火候过而质反粗。青色而坚者，火候不及，铅气未尽。皆不可用。粉好，只用清胶研成团，着槌上，以水化之，即能发亮。不可烝淘，忌烈火烘。冬月隔宿可用，夏月宿胶不宜。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　白，在甲骨刻辞中出现非常频繁，它形似一粒米，又像一粒乳汁，它们都是白色，明亮，洁净。

宋 赵佶《梅花绣眼图》

　　早期的妆粉，即白米磨研而成，《楚辞·大招》有“粉白黛黑，施芳泽只。”美人以白粉敷面，黛石画眉，令容颜美好。

宋 刘松年（传）《宫女图》

　　白色还有白土粉、蛤粉、铅粉等。古人用白土刷墙，江南的白粉墙边，月照画楼，翠竹成荫，入了无数诗客文人的书画。历来中国艺术家在纸绢上进行绘画，白色用蛤粉。凌霜白梅、江天雪景、沙汀寒鸟，粉白点染中国文人的澡雪精神。唐宋诗中所记美人，不仅以铅粉为妆，还将它加入香料调制成香粉。

胭脂

花分浅浅胭脂脸，叶堕殷殷腻粉腮。

　　双料杭脂以滚水挤出，盛碟内，文火烘干。将干即取碟离火，多用几张，分作数碟。干后再以温水浮出精华而去其查滓，则更妙。初挤不过一二，再挤颜色略差，烘之以调紫色、牙色，嫩叶、苞、蒂等用。至点染花头，必用初挤。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　胭脂，因与西北燕支山同音而取其名，又称焉支、燕脂、臙脂、烟支等。燕支山所产红蓝花，整朵摘下，放在石钵中反复杵槌，由于其花瓣中含有红、黄两种色素，淘去黄色后，即成鲜艳的胭脂。

宋 林椿《果熟来禽图》

　　“三千宫女胭脂面”、“淡染胭脂一朵轻”，胭脂可化妆，可染衣，它更是中国绘画中的重要颜料。花鸟画中，牡丹、海棠、红梅、荔枝等花果均用到胭脂。

清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《凤仙》

　　今天的化妆品也有制成花瓣状的胭脂片，将胭脂粉压在织布上，使用时用腮红刷沾粉涂面，虽不是中国的古方配制，却有中国的古意。

花青

靛花深染青绫被，云叶新裁紫绮裘。

　　用广青，略带葡萄色者为佳。罗筛去滓，用胶汧细，淘取其标，倾碟内，文火烘干。夏月分碟速干，恐胶臭也。凡烘颜色，须一人守之，时时侧动，则不枯焦。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　中国最早用作染料的植物词有两个：绿和蓝。“绿”字，通“菉”，指荩草，是制黄色的原料，加入铜盐可获得绿色；槐花的花蕊可制绿色，其花可制黄绿色。蓝色色素从板蓝、吴蓝、崧蓝、苋蓝和蓼蓝这五种植物中提取，而制造花青的原材料是蓼蓝。

清 金农《人物山水图》册之《荷花开了》

　　花青色，如邹一桂《小山画谱》所言，优选广东产靛青带葡萄紫色，用细绢制的筛子将杂质滤除，以动物胶研漂，沉淀后，上层细，下层粗，取上弃下。倒入碟中，文火烘干。

清 恽寿平 《花卉山水图册页》之《国香春霁》

　　随着蓼蓝种植减少，古法花青也鲜有人在做，传统花青被酞青蓝油烟墨调合而成的锡管花青取代，牢度与色度，无法和真正的花青相比。

藤黄

石绿藤黄间麝煤，半枯瘦筱羽毰毸。

　　取笔管黄，以嫩色者为上。不用胶，着水即化，颜色中最省力者。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　藤黄，并非中国原产，唐代之前，从东南亚诸古国传入。这是一种明亮的黄色，它取自热带金丝桃科的海藤树，树高五、六丈，刀斫穿树皮，再割取树干，就会流出黄色液脂，接成后阴干，劈开竹筒以后即得固体黄色块，自然风干后贮存，百年不坏，因中间略空，称笔管藤黄。

清 恽寿平 《瓯香馆写生册》之《枇杷》

　　藤黄自带胶质，化水便可使用，轻便省事。绘画时，与花青可调出嫩绿，与佳墨相搭亦佳。

清 金农《人物山水图》册之《礼佛图》

　　藤黄有毒性，又是一种攻毒药材，味酸性凉，治痈疽肿毒类症，虫牙蛀齿，点之即落。

赭石

绛色浑如赭石染，苍颜忽见绿苔封。

　　以黄赤色鲜明者为上，铁色者为下。取其质嫩细可磨者，捣碎乳细，冲以微胶，淘出标，用碟内焙干。亦可成墨。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　赭石，在中国绘画中，它是薄暮时分江上生起的氤氲烟雾，是秋天的落木萧萧，是落花丛中停留的枯叶蝶，是平远清旷的富春山水。

宋 佚名《晴春蝶戏图》

　　以赫石入画，传说最早的是唐代画圣吴道子，以赫石染树身，或仅以墨色作画，称为“吴装”，但吴道子画作无真迹留存，故传说不可证真。

宋 刘松年《秋窗读书图》

　　《芥子图画传》提到另一种赭黄色，即在藤黄中加以赭石，用来渲染深秋的树木，彩色苍黄，和春天的青翠嫩叶明显有别，山水秋景中，像山腰之平坡，草间之细路，都可以用这种色调来演绎。

朱砂

山高有仙水有龙，龙腹如篆朱砂红。

　　以镜面砂为上，乳细，取中心，用其标。另收大红，花反瓣用。好砂则竟无脚也。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　朱砂，又称丹砂、朱沙，中国红的代表色。朱砂矿即硫化汞，经过研磨成红色粉末，是华夏先民最早使用的天然矿物色料。

元 赵孟頫《红衣罗汉图》

　　历代宫廷礼制，朱砂是正色，皇帝御批用它，称为“朱批”；朱砂制成印泥，墨书朱印，钤盖最重要的印记；王公贵族的府第大门漆成朱色，称为“朱门”。

宋 苏汉臣《秋庭婴戏图》

　　中国绘画所用朱砂，随着制色技艺的发展，对色彩纯度的要求提高，研漂工艺也复杂精细。

石青

远树沈云黑，重岚带石青。

　　取佛头青捣碎，去石屑，乳细。用胶取标，即梅花片也。其中心为二青，染花最佳，其下为大青，人物大像用。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　中国画又称丹青，丹指丹砂，即朱砂，青，指青雘，也就是石青。石青是中国绘画色彩中最鲜明饱满的蓝色，用来表现色泽艳丽的丘壑林泉。

明 仇英《人物故事图》之《吹箫引凤》

　　制石青原料多种，有从蓝铜矿中提炼，也有蓝色石直接研磨。依形态不同，分空青、扁青、曾青、佛青等。

清 孙温绘《红楼梦》第三回宝黛初见

　　清朝，石青是官家正色，清朝建筑的彩画也是以它为基色。绘画所用石青，以色翠而鲜者为贵，按研漂深浅分头青、二青、三青等。

石绿

螺青点出暮山色，石绿染成春浦潮。

　　取狮头绿，用法如石青，多取标为用。若蜻蜓翅，则无标矣。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　石绿与石青一样，是中国青绿山水中最基本的颜色。石绿取材不拘一样，有提炼自氯铜矿的人造铜绿，有天然绿色矿石。

五代南唐 顾德谦《莲池水禽图》轴

　　石绿厚积时稳重，薄染时明艳，令山水画卷如真如幻，氤氲流转；圆碧荷叶，新柳嫩枝，田园绿蔬，无一处不见石绿。

宋 吴炳嘉《禾草虫图》

　　上好天然绿石料研漂的石绿，清时俗称有虾蟆背、狮头绿等，染青山绿波、鲜枝绿叶，鸟虫若鹦哥毛、蜻蜓翅极佳。

雄黄 雌黄

烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。

重重金鼎贮金华，制成雄黄偃药砂。

　　以胶水磨用亦可。若欲多用，亦须淘定。凡石色俱不可搀和用，而雄黄气猛烈，触粉即变，尤宜慎之。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　雌黄和雄黄是一对矿物界的“情侣”，也被称为“鸳鸯矿物”。它们相伴共生在黄金石中，也叫石黄，生于阴阳两处而色彩不同，被分成雌雄双色，自然造化成就。

清 恽寿平《花卉图》冊页之《竹石图》

　　雄黄又称鸡冠黄，和雌黄一样，中国古代画师用它研磨成颜料，色牢且鲜明，能千年不朽。雌雄二黄都有毒性，特别是雄黄，使用时须格外注意。相对雄黄，雌黄的色泽偏冷。

清 溥儒《山茶花图》

　　人们在黄纸上书写，写错了就用雌黄涂掉，这是中国最早的修正液，所以便有了“信口雌黄”的成语。

泥金

开元天宝梦中春，曾捧泥金下紫宸。

　　金有青赤二种，俱要真金。将飞金抖入碟内，以两指醮浓胶磨之。干，则济以热水。俟极细后，以滚水淘洗。提出胶，而锈未去，则不能发亮。洗锈之法，以猪牙、皂荚子泡水冲入，置深杯内，文火烘之，翻滚半刻后，置杯于地，而纸封其面，少顷揭开，则金定而去其黑水。如此洗烘三四次，则水白而金亮矣。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　书画泥金，以金箔制成，南京、苏州一带是金箔集中生产地，黄金正色称大赤，赤金称佛赤，青金称田赤。

清 描金手绘竹溪泛棹蜡笺纸

　　在中国艺术家的笔端，泥金总是隆重出场，或点或敷，为整幅画卷增加华彩，宋元之际画家马臻有诗：“西窗正是斜阳好，一带泥金抹远山”；

　　历代重要的文书用泥金写就，或以泥金封装，秋举放榜，喜讯捷报称“泥金帖”；

清 《金刚波若波罗密经》扉画（局部）

　　雕梁画栋，少不了泥金青绿，建筑彩画、壁画沥粉贴金，用装有胶和白粉混合的白石膏灌入细管，绘出立体图案，再施金箔，内填五色，斑斓耀眼；

　　佛教徒用泥金写经文，以示无上的敬奉和虔诚。

墨黑

我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地。

　　烧茅草之锅灰，罗细浓胶研乳，如淘定花青法。取标烘干为墨用。

　　—清·邹一桂《小山画谱》

　　据考古发现所知，原始的黑色颜料是矿物里的石墨和煤炭。

明 陈洪绶《山水物件花卉图》册页之“流黄压秋韵”

　　百草霜是一种颇为原始的烟墨，经济实用，茅草烧后附在锅底或烟筒中的烟墨，刮取后，去杂质，用浓胶研制成墨，因质地细腻轻盈，故为霜。

清 金农《墨梅》册页之“老梅愈老愈精神”

　　中国书画离不开水和墨，它们从文人的笔端流出，墨梅、竹石、千丘万壑……写尽胸中意气，风骨精神。

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　　现在，与我们一起，纵横古今，重新认识真正的中国传统色彩。