中国美术

图1 周之冕《双燕鸳鸯图》

　　构思精巧 生动传神

　　明代画家周之冕的《双燕鸳鸯图》（图1），是一幅兼工带写的花鸟图，几株桃树盘根错节，虬曲刚劲，树枝杈桠，线条舒缓，桃之夭夭，花丛间双燕翻飞，桃树间小溪潺潺，水草萋萋，两只戏水鸳鸯相依相偎。杜甫的“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”的春景图跃然纸上。周之冕擅花鸟，他注重观察生活，师法自然，能准确地把握花卉的形貌特点和禽鸟的饮啄、飞止等种种神情状态。画法以写意为主，兼有工笔，所作花鸟，形象真实，意态生动，极具神韵。此画对双燕、鸳鸯的体态神情描绘得生动逼真，笔法细腻清秀，设色艳而不火，不失秀雅之气，反映了周氏在写意花鸟画上的深厚功底。

图2 任颐《风柳群燕图》

　　因为燕子背羽大都呈灰蓝黑色，所以古时把它叫做玄鸟。燕子对气候的变化掌握得非常准确，敏感寒暑冷热，是典型的迁徙鸟。每年秋天，燕子成群结队，集体南迁越冬；春暖花开时节，再由南方返回本乡，衔来泥和草，在农家的堂屋里或屋檐下用唾液粘结筑巢，内铺以细软杂草、羽毛、破布等，繁衍生息，安居乐业。杜甫有“旅食惊双燕，衔泥入此堂”的吟诵；孟浩然有“燕子家家入，杨花处处飞”的诗句。

　　燕子是春天的象征，燕子也为春天带来了热闹和诗意，古代诗人们以吟诵燕子来赞美春天。刘次庄的“何处飞来双燕子，一时衔在画梁西”，乔吉的“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，人们透过穿花拂水、贴地争飞的双飞燕图，看到了桃花在春天里盛开。白居易《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”黄莺和燕子都是春天的使者，诗人以几只黄莺飞舞、燕子衔泥筑巢表现生机勃勃的春天；晏殊的《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。”燕子来了，春天也到了。

　　清末画家任颐的《风柳群燕图》（图2），描绘的是春风中群燕嬉戏的情景。任颐绘画题材广泛，笔墨丰姿多采，简逸放纵，浓淡相生。作品清新流畅，构图新巧，主题突出，疏中有密，富有诗情画意。他最擅长人物和花鸟，往往寥寥数笔，便便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。《风柳群燕图》以实托虚的手法成功地表现“风”的代表作。虚缈、抽象的风通过小燕振翅翻飞的动态和柳叶飘舞张扬的形状被表现得既具象又生动，不仅令“风”有了可视的形象，而且突出了作者“轻柳爱风斜”的创作主题。从构思到笔墨都反映了作者在绘画创作成熟期的精湛艺术水准。有苏轼《蝶恋花·春景》诗意：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草……”