中国美术

钱选（1239—1299），

宋末元初著名画家，

与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。

字舜举，号玉潭，

又号巽峰，霅川翁，

别号清癯老人、川翁、习懒翁等，

湖州（今浙江吴兴）人。

南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。

钱选《瓜茄图页》

工诗，善书画。

人品及画品皆称誉当时。

他的绘画继承前代传统，

人物师法李公麟，

山水学赵令穰，赵伯驹，

花鸟师赵昌，

其得意的绘画作品多赋诗在上。

继承苏轼等人的文人画理论，

提倡士气说，倡导戾家画。

他提倡绘画中的“士气”，

在画上题写诗文或跋语，

萌芽了诗、书、画，

紧密结合的文人画的鲜明特色。

元 钱选 贵妃上马图 29.5 x 117厘米 美国弗利尔美术馆藏

钱选擅画人物、山水、

花鸟、蔬果、鞍马等。

特别善作折枝花木，

是一位技法全面的画家。

他的山水画，师古而不泥古，

形成自己独特的风格。

以设色画为多，

如他的《山居图卷》青绿设色，

笔势细腻，方刚拙重，

饶有北宋以前的情调。

　　《山居图》卷 纸本设色 故宫博物院藏

　　卷尾作者自题：“山居惟爱静，日午掩柴门。寡合人多忌，无求道自尊。鷃鹏俱有志，兰艾不同根。安得蒙庄叟，相逢与细论。吴兴钱选舜举画并题。”钤“舜举印章”、“舜举”、“钱选之印”三方。卷后隔水有明人俞贞木、刘敏、周传等题记。

人物画以历史题材居多，

笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。

现存的《陶渊明像》,

画这位隐居田园松菊的高士，

迎风曳杖，昂然阔步，

以表现其不向统治者屈膝的志节。

《陶渊明像》

钱选的花鸟画成就最高，

是元代继承宋代设色工笔花鸟画，

这一派中的代表人物。

他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，

细洁而光润，设色淡雅清丽，

精巧传神，他的临摹品技艺高超，

已达到以假乱真的程度。

他提倡复古，

在创作思想上主张，

绘画重在体现文人的气质，

即所谓“士气”，

就是力图摆脱对于形似的刻意追求。

其意在摆脱南宋画院习气，

继承唐、五代、北宋人之法。

这种主张在元初画坛上，

具有一定的代表性和影响。

传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、

《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。

钱选 《卢仝烹茶图》

相对于唐代运笔的雄健，

与宋代双钩填彩的圆熟，

钱选的花鸟画作品用笔更见稚拙。

明代顾凝远《画引·论生拙》云：

“生则无莽气故文，所谓文人之笔也。

拙则无作气故雅，所谓雅人深致也。”

元 钱选 萧翼赚兰亭图卷 29.4 ×366.3厘米 美国弗利尔美术馆藏

钱选作为元初吴兴八俊之一，

其作品已显示出独特的文人情趣，

清雅韵致，将自我的涵养内化于笔墨。

他的用笔表现方式，

主要有方圆结合、皴写生意、

线墨相融三个方面，

由纯“熟”后而“生”拙，

由冗繁至简拙，

避之圆滑草率而得天真含蓄。

　　钱选《八花图》卷，纸本，设色，故宫博物院藏

　　《八花图》卷纵 29.4 厘米，横 333.9 厘米，横幅手卷，左侧有赵孟頫题跋，云：“右吴兴钱舜举所画八花真迹,虽风格似近体,而傅色姿媚,殊不可得。尔来此公日酣于酒,手指颤掉,难复作此,而乡里后生多仿效之,有东家捧心之敝,则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日,同郡赵孟頫。”前右下角钤“舜举”朱文方印。此图从右至左分别绘有海棠、梨花、杏花、桂花、林檎、栀子、蔷薇、水仙八种折枝花卉。

钱选的花鸟画线色关系，

则不同于宋院体风格，

其线融于面，敷色盖压轮廓线条，

远观近似“没骨”，

墨色与线条相统一。

如《八花图》卷中的栀子花。

钱选《八花图》局部 栀子花

以白粉淡罩染，

压盖了花瓣轮廓线条，

后以淡墨线在花瓣翻转处、

前后关系前处运笔“复勒”。

在花萼、花蕊中间处加以淡墨的线条，

这种复勒后的线条显现处前跳，

而墨线浑融处则空间后伸，

线墨亦虚亦实。

钱选《八花图》局部 杏花

清代郑绩《梦幻居画学简明·论意》中云：

“意欲清逸，笔简而轻，

轻中有力，交搭处明白简洁，

景虽少，海阔天空，

墨以淡为主，

不可浓密加多。”

钱选《花鸟图》局部 梅花

东晋顾恺之的

《魏晋胜流画赞》云：

“若以临见秒裁，寻其置陈布势，

是大画之变也。”

其强调了画家的巧妙剪裁取舍，

画面物象的位置陈列。

中国画讲究空白、虚实、疏密，

北宋的花鸟画是以全景式构图，

为主要的构图形式，

发展到南宋时期，

折枝花鸟逐渐取代其主流地位。

钱选《花鸟图》卷，纸本，设色，天津博物馆藏

苏轼首创文人画概念，

而钱选是真正在绘画领域，

开启了文人画时代，

他在绘画风格上的探索，

意境上的追求，

以及诗、书、画的艺术形式都贡献卓著。

钱选的画风直接影响了后来的赵孟頫。

文人画从此登上了历史的前台，

为中国人打开了一个绚丽多彩的艺术。

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