宋代扇面,独具匠心
马麟《秉烛夜游图》 册页 | 绢本 | 设色 | 24 x 25 cm 台北故宫博物院 黄宾虹曾说:“唐画如面,宋画如酒,元画以下,渐如酒之加水,时代愈后,加水愈多,近日之昼,已经有水无酒,不能醉人,薄而无味。”大师如此评价,足见宋画艺术的卓尔不群。 说起宋画,特别是小品, 即使在今天这个国力上升、 民生渐富的时期, 我们见到这些杰作, 仍会对那个时代心怀激动、 胸怀敬意、屏息惊叹。 《蕉荫击球图》 绢本 | 设色 | 25 x 24 cm 北京故宫博物院 宋代绘画深深地透露着一种静谧, 仿佛诗人穿越回宋朝, 做一回匠人, 手中握着笔,笔尖轻轻地 在绢丝上一层层的渲染, 染出平静,染出优雅,染出极致。 所谓, “一花一世界”大概就是这种感悟。 在宋、元时代,团扇画广为流行,作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大,被历代皇室显要,达官贵人,文人雅士作为精品珍藏。 《猿猴摘果图》 绢本 | 设色 | 25 x 25 cm 北京故宫博物院 尤其是在宋代,随着绘画艺术的蓬勃发展,文人与绘画的关系越来越密切,形成了文人画创作高潮。加上皇帝对扇面艺术的重视,书画扇面相应得到飞速发展,臻于顶峰。大到山水风景,小至野草闲花,昆虫禽鱼,都运以精心,出以妙笔。 宋 佚名《青枫巨蝶图》 绢本 | 设色 | 23 x 24 cm 北京故宫博物院 画家在命笔之时须考虑在特定空间范围中安排画面,精思巧构,展示技法。匠心独具,笔随意转,化有限为无限,创造出富有魅力的形象和意境。两宋盛极一时的扇面画流传至今,使我们饱览了两宋绘画的高尚艺术。 南宋 吴炳《出水芙蓉图》 绢本 | 设色 | 23 x 25 cm 北京故宫博物院 设色既有富丽堂皇的,也有清幽雅致的,在工整细腻中充满了一股浓浓的诗意,演绎出一种别样的雅致意蕴! 花鸟扇面 宋《秋树鸜鹆图》 绢本 | 设色 | 25 x 26 cm 北京故宫博物院 宋《胆瓶秋卉图》 绢本 | 设色 | 26.5 x 27.5cm 北京故宫博物院 宋《碧桃图》 绢本 | 设色 | 24.8 x 27cm 北京故宫博物院 宋《霁雪》 绢本 | 设色 | 24.8 x 24.8cm 台北故宫博物院 宋《豆花蜻蜓图》 绢本 | 设色 | 27 x 23cm 北京故宫博物院 宋《从菊图》 绢本 | 设色 | 24 x 25.1cm 北京故宫博物院 《晚荷郭索图》 绢本 | 设色 | 23 x 24 cm 北京故宫博物院 宋《海棠图》 绢本 | 设色 | 35.5 x 35.5cm 台北故宫博物院 宋《竹鸠图》 绢本 | 设色 | 25.4 x 26.9cm 台北故宫博物院 宋《梅竹寒禽图》 绢本 | 设色 | 24.8 x 26.9cm 上海博物院 李安忠《晴春蝶戏图》 绢本 | 设色 | 23 x 25 cm 北京故宫博物院 宋 《红蓼水禽图》 绢本 | 设色 | 25 x 26 cm 北京故宫博物院 宋 赵佶《枇杷山鸟图》 绢本 | 设色 | 22.7 x 24.7cm 北京故宫博物院藏 宋《苹婆山鸟图》 绢本 | 设色 | 24.9 x 25.4cm 台北故宫博物院 山水风景扇面 《李嵩月夜看潮图》 台北博物馆藏 绢本 | 设色 | 纵22.3厘米,横22厘米。 《长桥卧波图》 绢本 | 设色 | 23 x 26 cm 北京故宫博物院 《春山鱼艇图》 张训礼 《澄江碧岫图》 佚名 《层楼远眺图》 佚名 《风担展卷图》 赵伯骕 《江亭闲眺图》 佚名 《临流抚琴图》 夏珪 《山居图》 燕肃 《松湖钓隐图》 李唐 《松磴精庐图》 阎次平 《仙山楼阁图》 赵伯驹 人物扇面 《浴婴图》 绢本 | 设色 | 35 x 35 cm 美国弗利尔美术馆藏 李嵩《市担婴戏图》 册页 | 绢本 | 浅设色 | 25 x 27 cm 台北故宫博物院 南宋 马远 《竹涧焚香图》 绢本 | 设色 | 25.5 x 20.7厘米 台北故宫博物院藏 北宋 王诜 《绣栊晓镜图》 《妆靓仕女图》 美国波士顿艺术博物馆藏 绢本 | 设色 | 纵:25.2厘米,横:26.7厘米 《杂技戏孩图》 台北故宫博物院 团扇 | 绢本设色 | 纵20.4厘米,横20.4厘米。 《杨贵妃上马图》 美国波士顿艺术博物馆藏 绢本 | 设色 | 纵:25厘米,横:26.3厘米
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