外国美术
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怎样看葛饰北斋的《神奈川冲浪里》里的浪?《神奈川冲浪里》,葛饰北斋,创作于1831年,此为版画,原画已毁,早期印刷品分别藏于东京富士美术馆、大英博物馆、大都会艺术博物馆等 西方美术史家认为,现代艺术就在葛饰北斋《神奈川冲浪里》东西方文化的碰撞中产生了;且梵高、修拉等印象派画家在葛饰北斋的启发下创造出一种令人欣喜的新艺术。正在上海博物馆展出的“大英百物展”中,有一件展品为葛饰北斋的《北斋漫画》,可见其对西方艺术的影响。然而,葛饰北斋的成就是否被高估?他或许只是一个身处日本江户时期的花街,以画谋生的老画匠而已。 《神奈川冲浪里》,跟浪有关,跟冲浪无关。此处的冲,不是动词,是名词——外海。所以,《神奈川冲浪里》正确的中文译法,应该是神奈川外海的海浪里。如果非要给“神奈川冲”或者说“神奈川外海”作一次GPS定位,那是日本神奈川县相模湾东侧与东京湾出口的交界处、三浦半岛南端观音崎附近。此处有日本最早的西式灯塔。 富岳三十六景之凯风快晴,葛饰北斋,木版画,1831年 富岳三十六景之骏州江尻,葛饰北斋,木版画,1831年 BBC纪录片《巨浪》,揭示了葛饰北斋创作《神奈川冲浪里》的缘由—— 葛饰北斋和女儿窘迫的生活状况被学生露木为一凭记忆画了出来 在《神奈川冲浪里》画面上,你似乎能看到北斋的某种自我投射。自江户归航,遭遇巨浪,鹰爪之下三艘无篷小船危如累卵,船上渔夫身陷绝境,挣扎,也随波逐流。困厄中的画中人与画作者,大约都是此般心情。 波浪(马车桐木天花板上油墨和颜色所绘),葛饰北斋,1845年 在西方世界,《神奈川冲浪里》因其伟大而被过度解读。大英博物馆馆长麦格雷戈认为,这幅画表达了日本锁国政策即将结束、站在现代世界大门口时的心态:动荡、犹疑而迷茫。显然,麦格雷戈高估了葛饰北斋的历史嗅觉和文化自觉。“千年未有之大变局”的确存在,1853年美国海军军官佩里的舰队在日本登陆。但此时,葛饰北斋已去世四年,《神奈川冲浪里》已完成22年。两者之间唯一的关联是,标志着日本被迫打开国门的不平等条约叫《神奈川条约》。 葛饰北斋所绘春宫图《喜能会之故真通》局部 葛饰北斋的画,无论是惊世骇俗的《神奈川冲浪里》还是撩人心魄的春宫图《喜能会之故真通》,无论是神奈川外海还是风月场吉原,无论是鹰爪浪下的渔夫还是章鱼爪下的女体,都属江户时代晚期的社会世相,里头有庶民的姿态、表情、生活和信仰。而这才是北斋所熟悉的一切。
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