明式家具名器赏论:嫁妆之底闷户橱图1 明崇祯 聚锦堂刻本《西湖二集》版画 人物名片>>> 张辉,毕业于山东大学历史系考古专业,先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后,在北京多家出版社任策划组稿编辑,并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》,主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》等书。2000年开始,从事明清家具、文玩古董收藏和研究,曾在国家级文博刊物发表多篇研究文章。现为雅昌艺术网等三家专业媒体专栏作者。 闷户橱,有案面,以摆放器物;有抽屉,以盛放日用品;有闷柜,以放置非常用品。它是案与柜的结合,是家具中功能最周全者。从众多的明代刻本版画看,作为卧室用具,它通常为女性使用的梳妆台。而梳妆台、奩盒等是嫁妆的必备之物,“闷户橱不论抽屉多少,又叫‘嫁底’。因为过去嫁女总要陪嫁一两件闷户橱。橱上或放箱只,或放撢瓶、时钟、帽筒、镜台之类,用红头绳绊扎。故‘嫁底’是由于它作为嫁妆之底而得名。”[1] 社会功能强烈的卧室用具 明崇祯聚锦堂刻本《西湖二集》版画(图1)、明崇祯聚锦堂刻本《金瓶梅》版画中均有所昭示:明末时期的卧室家具中,闷户橱为功能固定的梳妆台,提梁盒为梳妆包;小方角柜与衣箱搭配,成上下格局;除了卧具之外,还有一个带推门的“小房子”,构成今天难以见到的睡眠空间,与拔步床有着异曲同工之妙。 明万历刊本《鲁班经匠家镜》插图版画中的闷户橱、镜台、脸盆架,都形象地说明它们是卧室用具。而清早期 黄花梨联二式闷户橱(图2),长199.5cm、宽52.5cm、高86.5cm,为全面雕饰类的实例。此际明式家具进入装饰鼎盛期和最成熟期,本橱闷仓面板上雕双龙戏珠,龙纹有翼,俗称“翼龙”或“飞龙”。存世实物屈指可数,除有翼之外,面目身躯与同式样螭龙纹形态别无二致。 图2 清早期 黄花梨联二式闷户橱 可以肯定的是,闷户橱和架子床、镜架、衣架等家具一样,除一般家具的使用功能外,还有更为强烈的社会功能,即向社会(主要是“娶”与“嫁”所涉及的两个家族及婚庆来宾)展示、炫耀自身的财富和社会地位。 明清时期,嫁妆具有极强的身份证明与社会地位的象征意义。越是官宦富有的家族越注重这一点,或者说,越高档精致的家具越反映此规律,利用婚嫁这种家族生活的重大活动,对外表明主人的财富和成就。同时,嫁妆也是女方落户新家庭后的自有财产,代表着一种权利,这也是促使这类家具格外注重形式以及雕藻华丽的两个内在原因。 从光素到雕饰,闷户橱的三种形态 闷户橱从光素到雕饰,可分三类,亦代表三个阶段: 一、光素类:家具中只存线脚、锼挖和铜饰,不涉雕工。如明晚期 黄花梨联三式闷户橱(图3)、翘头、素吊头、素直牙板和素抽屉面板贴壸门式券口装饰,三个铜饰赫然。无雕刻之迹,有鎪挖之功,早期形态明显。 图3 明晚期 黄花梨联三式闷户橱 二、局部雕刻类:雕饰仅为点缀,或在抽屉面板,或在吊头挂牙,或在腿间牙板,为局部雕饰。如明末清初 黄花梨联三式闷户橱(图4)。此橱对比前例,牙板略增雕饰,表现为雕刻装饰的起步。 图4 明末清初 黄花梨联三式闷户橱 三、全面雕刻类:抽屉面、闷仓面、左右吊头、牙板等,多个部位全面铺陈,雕琢图饰。如清早期 黄花梨联二式闷户橱(图5),吊头、牙板、闷仓面板和抽屉面券口装饰,雕刻图案秾丽,闷仓面板上的洞石花卉纹样,牙板上螭龙纹与如意纹结合,均为少见纹饰形态。本例与前两例闷户橱,恰似一组“器物排队”,刚好可从类型学的基本逻辑上,说明黄花梨家具“光素→过渡→装饰”的演变过程,形成明晚期、明末清初、清早期三个阶段与三种装饰形态。 图5 清早期 黄花梨联二式闷户橱 翘头是一种唯美的形式 图6 明末清初 黄花梨联二式闷户橱 光素期,翘头是线脚、铜饰、锼挖、攒斗之外的又一种特殊的修饰。数几百年前的明式家具光素器,在简洁之中亦尽力追求繁复之效果。此案多出的翘头就表明这一点。翘头是古代家具最别出心裁的设计,它是光素家具所有构件中,唯一没有力学功能的,这点非常重要。它最直接地表明,明代人制作家具时,注重纯粹的形式之美。 图7 清早期 黄花梨联三式闷户橱 清早期 黄花梨联三式闷户橱(图7),长191.8cm、宽80.6cm、高85.7cm。其特点是:一、硕大的牙板是对壸门牙板的“增肥”,左右各浮雕大小五条螭龙形成的“子母螭”纹,中间拱捧由螭龙变体的寿字。龙身多段圆曲组合,尾呈方折形拐子纹;二、吊头下挂牙透雕大小螭龙“子母螭”;三、三个抽屉的劵口牙板上雕饰拐子纹。
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