刺绣

图1 宋缂丝宝生如来图轴

　　当精微细致的宋画与缂丝相遇之后，一种集精美丝织工艺和极致绘画情趣为一体的缂丝画便产生了。缂丝画的出现，摆脱了宋之前缂丝实用品的束缚，使其有了较高的艺术观赏性，而其绘画性所展现的艺术格调，不仅再现了宋代绘画的绝美，也使缂丝艺术远远高出其他门类的丝绣艺术。

图3 宋缂丝喜报生孙图轴

图6 宋缂丝青牛老子图轴

图5 宋缂丝荷花图轴

图4 宋缂丝蓉塘戏鹭图轴

图7 宋缂丝紫芝仙寿图轴

　　本期来欣赏几幅台北故宫博物院收藏的宋缂丝佳作。

　　图1，宋缂丝宝生如来图轴，尺寸84.8×57.2厘米。全幅以织锦技法制成，部分纹样磨损，但仍存有完整深蓝色底锦。部分纬线保有金线痕迹，推测原来用了不少织金手法。画幅以宝生如来为主要尊像，是佛教五方佛中的南方如来，一般右手仰掌施愿、左手持衣角作与愿印，身体多呈黄色，坐骑为宝马。此尊像坐于莲台须弥座上，背光两侧有大象、飞马、魔羯鱼、龙女、金翅鸟等六拏具。

　　图2，宋缂丝新韶婴戏图轴，尺寸82.1×74.8厘米。本幅为红地设色织，牡丹纹饰满布画面，花形繁复硕大。孩童十人，于新春过年时节，戏耍于花间，有的着官服，有的穿仆役、马夫服饰，扮演官员出巡、差役鸣锣开道的戏码，阵仗威风，既富趣味，又具吉祥意涵。

　　图3，宋缂丝喜报生孙图轴，尺寸113.2×68.1厘米。浅褐色地设色织，两只喜鹊高踞枝头，上下对鸣，坡石绿竹青青，绣球、玫瑰、野菊、山茶烂漫盛开，两株新笋从泥间冒出，“笋”谐音为“孙”，切题合旨点出画名“喜报生孙”。此作专为祝贺生子，为宋代缂丝吉祥花鸟精品。此幅所用的纬线材料，除背景、花朵及鸟腹为丝线，余皆用麻质纤维，增强湖石、土坡及树干、树叶的粗糙质感与重量，经纬线的位置互换，织成后，织面再倒装直裱而成，产生不同的效果。

　　图4，宋缂丝蓉塘戏鹭图轴，尺寸123.5×48.9厘米。素地设色织，荷塘一隅，岸边耸立湖石，三只白鹭鸶悠游其间。芙蓉、荷花、萱草相互争艳，天空满布彩霞，与流水交相辉映，一片生意盎然。全图以蓝、白二色为主，看似单调，却极富变化，画面典雅怡人。此件作品融和了各种“戗”色的缂丝技巧，产生颜色晕染的装饰效果，如以“长短戗”“包心戗”等技法表现鸟羽软毛、硬羽的质地，色彩柔和饱满。“勾”法缂出线条优美的花朵，画面生动传神，与宋代写生作品难分轩轾。

　　图5，宋缂丝荷花图轴，尺寸105×61.1厘米。深蓝地缂织池塘数株莲荷，花、叶挺出水面，临风摇曳，姿态万千。本幅织法细致匀整，荷梗、波纹皆墨笔添加及着色淡染。用笔处如缂织而出，缂丝与绘画难以分辨，在宋代缂丝作品较为少见。

　　图6，宋缂丝青牛老子图轴，尺寸108×51.7厘米。本幅以缂丝手法织造而成，一般织物均为通经通纬之作，而缂丝则为通经断纬之作。本幅色泽鲜艳，老子骑牛，手持麈尾，上方云气缭绕，地上为灵芝。

　　图7，宋缂丝紫芝仙寿图轴，尺寸94×60.3厘米。浅褐色地设色织。土坡激流，旁植海棠、雁来红、野菊，右岸灵芝杂生，紫薇盛开，双鸟栖息在枝头上。从花卉的名称来看，皆具吉祥象征，如海棠喻“满堂富贵”，雁来红有“老来娇”“老少年”之名。此幅所纬线材料别致，除背景、花朵、泉水及部分的鸟羽以丝线织成外，余皆用麻性纤维缂织而成，尤其将海棠叶粗糙的质感表现得写实逼真，在用材和缂织技巧上与“宋缂丝喜报生孙图”相似，应该是当时流行的织法之一。