中国美术

　　公元6世纪－14世纪，界画是一座巍峨宏伟的艺术宫殿，但在过去600年里却几乎变成了废墟。难道它真的没有价值吗？

　　与其它类型的中国画不同，中国传统界画的表现对象主要是建筑，所以一般需要用界尺引笔以使所画之线横平竖直。这也是界画之所以被称为“界画”的原因。

　　在53岁的短暂一生中，喜好为自己歌功颂德和粉饰天下太平的宋徽宗赵佶画过一幅《瑞鹤图》：在京城汴梁的朗朗青天下，彩云缭绕的宣德门上方翱翔盘旋着20只姿态各异的白鹤，看起来空中仿佛真地回荡着悦耳动听的仙鹤齐鸣的声音。

　　这位中国历史上最著名的书画皇帝在这幅画中不仅把白鹤画得栩栩如生，也运用界画技巧将庄严巍峨的宣德门描绘得细致入微，几乎可以使人看清殿脊上整齐排列的块块灰瓦、飞檐上只只瑞兽的造型和檐下木质斗拱的紧凑结构。

　　在一向重视写生的赵佶眼里，能够准确描摹艺术对象的界画是如此重要，以至在他执政期间，界画不但是宫廷画院的考试科目，而且界画家的地位甚至还高于其他画家并是可以成为画院内的最高职位———待诏的6种人之一。

　　不过这已是800多年前的事了。今天，在中国美术界以外恐怕仍很少有人知道什么是界画，例如，即便是在1990年代初由中国大百科全书出版社出版的《中国大百科全书·美术卷》中，也找不到有关界画的辞条。

　　这也难怪，因为自从18世纪初以来的约300年间，中国画坛上仅仅出现过3位有建树的界画家：清代的袁江、袁耀叔侄和1979年去世的江西画家黄秋园。也就是说，在18世纪下半叶、整个19世纪和20世纪初期的将近200年时间里，界画艺术领域是一片荒凉的废墟。

　　黄秋园一生活了65岁，但在生前，由于一直甘心像陶渊明一样过着隐士般的清苦生活，因此其人和其画基本不为外界所知。

　　就如同陶渊明是在死后60多年才引起时人的关注一样，黄秋园这位如今已被中国美术界誉为“大师”的画家也是直到谢世7年后才声名鹊起的。那是1986年2月他的遗作在中国美术馆展出时的事。当时，包括李可染、刘海粟、潘洁兹在内的多位知名中国画家都为其绘画的传统功力所震惊，其中潘洁兹的评价是“界画尤为精绝，并世莫俦”。

　　然而尽管身负如此的评价，黄秋园的界画作品在1990年代最初进入拍卖市场时还是遭到了冷遇。比如1995年和1998年，他的估价均为十几万港元（1美元现约合7．75港元）的《丽人行》和《汉宫春晓》在佳士得（香港）有限公司的拍卖会上都因无人问津而流拍。

　　不过规格为69厘米×137厘米的《汉宫春晓》2000年7月终于在中国嘉德广州国际拍卖有限公司的拍场上以8．8万元人民币（约合1．1万美元）成交了。而在此之前的1998年5月，位于北京的中国嘉德国际拍卖有限公司还拍出了黄秋园的另一件界画作品《汉宫图》，成交价为9．02万元人民币，相当于预估价的3倍。

　　从那时到现在，随着中国艺术品拍卖市场的不断繁荣，黄秋园界画作品的交易价格已经涨了差不多10倍，而今年以来则涨了两倍。上个月初，他的《蓬莱仙境》在北京保利国际拍卖有限公司的秋季拍卖会上以90．2万元人民币成交。另外，在今年9月的上海崇源艺术品拍卖有限公司的拍卖会上，他的只有44厘米×40厘米的《烟云宫阙图》的成交价更高达每平方尺16．5万元。

　　由于遗留下来的作品数量不多，所以黄秋园的界画经常反复出现在拍卖市场上。根据拍卖数据库雅昌艺术网的统计，从1995年至今，黄秋园的界画作品一共被拍卖过32件次，其中至少有5件不止一次被收藏者送上拍场。例如，除了《汉宫春晓》，《蓬莱仙境》和《烟云宫阙图》都是第二次出现在拍卖市场上。所不同的是，《烟云宫阙图》2004年12月在中贸圣佳国际拍卖有限公司拍卖时的名称为《宫闱烟云》。

　　在再度走上拍场时，《蓬莱仙境》和《烟云宫阙图》都升值了，成交价分别比原来高7．7万和8．8万元，涨幅为9％和50％。

　　《烟云宫阙图》描绘的是牛郎、织女七夕在汉宫相会的古代传说故事。画面上，氤氲瑞霭中的汉宫雕梁画栋、金碧辉煌，而岩峦、树木则被刻画得精细缜密。

　　描绘中国古代传说中一座海上仙山的《蓬莱仙境》的画面也一样。它上一次是今年5月在北京荣宝拍卖有限公司的春季拍卖会上易手的。

　　正像《蓬莱仙境》和《烟云宫阙图》一样，界画的创作宗旨就是工整写实、造型准确。有一个例子是，在公元10世纪的五代时期，后汉画院画家赵忠义受命画《关将军起玉泉寺图》。画完后，皇帝责成工匠校验画中的建筑结构是否准确。经过反复检验，工匠复命说：“画中的建筑如同真的一样，毫厘不差。”

　　“工匠说的未必是真话，”江西省文学艺术界联合会主席兼作家协会主席陈世旭说，“但却可以使后人看出传统界画的美学时尚。”

　　与其它类型的中国画不同，中国传统界画的表现对象主要是建筑，所以一般需要用界尺引笔以使所画之线横平竖直。这也是界画之所以被称为“界画”的原因。<