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周胜敏创作的《世鼎壶》

　　“高大上”的中国紫砂艺术，如何在市场需求的高产出和传统工艺的精雕细琢之间求得平衡?这不仅涉及传统紫砂艺术的传承，也是以传统工艺为基础发展文化产业的重大课题，宜兴市创意紫砂艺术研究院的探索是，保证传统工艺的流程，加入现代创意元素，开发多层次的紫砂艺术品，满足不同层次的市场需求。

　　春暖花开之际，在宜兴丁蜀镇的一间静室，院长周胜敏对着功夫茶桌，在茶香缭绕中，怡然聊开。

　　丁蜀镇从上世纪80年代开始，进入家家户户做紫砂时代，这与原先出精品为主、制壶大师为主的产业模式格格不入，当地人戏称“紫砂革命”。提及这个话题时，周胜敏显得很从容，“不管是大师还是百姓，产业的首要问题都是生存，精品壶一把几十万上百万元，确实‘高大上’，但能做出来的又有几个人?多少年才出那么一把，这样就不可能成为产业。改革开放以后，人们温饱问题解决以后，对茶壶之类的紫砂艺术品需求直线上升，这种背景下，只有让壶走入寻常百姓家，紫砂产业才能发展。反过来说，没有精品，市场充斥粗制滥造、假冒伪劣，就会毁了传统工艺，也不行。”基于这样的考量，周胜敏在当地政府的支持下成立了创意紫砂艺术研究院，带着一帮学生专心研究在传统工艺中加入创意设计的现代元素，既出了上海世博会礼品壶——“世鼎壶”、在法国卢浮宫展出获颁法国国家美术协会“卢浮宫艺术作品特别奖”的“龙吟壶”，也产出了供应中低端市场的紫砂艺术品。

　　周胜敏早年在江西师范大学学习油画，且师从紫砂艺术大师徐秀棠先生，后来赴日本广岛大学跟日本雕塑大师小平胖可学习雕塑，攻读博士。丰富的经历，让他在2006年回国后的紫砂艺术创意研究中得益良多，也给了他从困惑与探索并存、守旧与创新交织的紫砂艺术乱象中走出独特创新之路的灵感。“全世界只有丁蜀镇的黄龙山产这种陶土，是绝对稀缺的资源;但陶土的品质相差很大，低品质的陶土储存量倒不算小。所以，做精品，用好泥;一般的作品，泥料差一些，但从不用假料，也是艺术品。”周胜敏如是解析他的经营之道，“做假的，会毁了这个产业。我们想在行业内树立这样的标杆。”研究院出的作品，既有与古老紫砂文化一脉相承的传统元素，又打着时代的烙印，这两者一结合，上能拿国际大奖，下可合百姓消费。

周胜敏创作的《五子登科壶》