工艺资讯

上一页
1/234页 共6999

金彩的来历、历代金彩工艺的特征

时间:2014/12/15 文章来源:藏瓷网

  金彩,釉上彩品种之一。指用笔蘸金粉在釉面上描画花纹,经700-850℃的炉火烘烤而成,以金光熠熠,故名。辽墓出土有朱红地金彩云龙纹直颈瓶。宋代定窑有白釉金彩、黑釉金彩器物,但金彩已大部脱落。元明清时期景德镇窑瓷器制品均有金彩装饰,如在蓝釉、红釉、洒蓝釉和乌金釉上描绘金彩, 五彩和广彩瓷器上也有金彩装饰。古代以金彩装饰瓷器,一般认为是始于宋代,其中尤以定窑金花瓷器最负威名。宋周密《辛酉杂识》续集上卷载:“金花定器,用大蒜汁调金描画,然后入窑,永不复脱。”传世品有黑釉、酱釉金彩定器。明洪武初,景德镇始有金彩瓷器的烧制,清代达于极盛,但其使用金彩的方法却无法与定窑相比。

  黄金这种贵金属自古就在人们心目中具有极其高贵的地位,自然也少不了用它来装饰瓷器。陶瓷上的金彩装饰工艺,主要分三个发展阶段。第一、金箔装饰阶段。第二、本金装饰阶段。第三、洋金装饰阶段。一般情况下,我们根据器物上的金彩特征就可以大致判定出其制作年代范围。

  明代及明代以前均采用金箔装饰工艺。目前,我们知道最早采用金彩作装饰的器物是唐代彩绘陶俑,数量极少。宋代以后用金彩作装饰的瓷器数量逐渐多了起来,但总体来说仍数少数。究其原因,很可能这时的金彩加工工艺,还不属于陶瓷加工工艺的范畴,应当是由当时的金铺负责加工,属于另外一个行当。因为我们在古窑址中很少发现金彩瓷片,倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遗存中时有发现。

  黄金是一种延展性极好的金属材料。古人正是利用黄金的这一特性,首先把它加工成金箔。其方法是先将黄金捶打成厚一毫米的金叶,俗称:“开条子”。然后在每张金叶之间用乌金纸把它们隔开,每四十张金叶为一捆,打成包。再在打金石上用打金锤锤打,打成只有1/3竹纸的厚度即可。目前我们发现,采用金箔装饰瓷器有两种方法。一种是贴金,一种是戗金。前者是用毛笔直接蘸胶液在瓷器表面书写或描绘图案,待胶液半干时将金箔粘贴上并压实,胶液干透后再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉,只留下涂胶处的金彩图案。后者是使用坚硬的工具在釉面进行錾刻,然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金,待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。无论是前者还是后者,古人都离不开用胶液粘帖金箔,他们到底用的是什么胶液,众说纷纭,有说用大蒜汁的,亦有说用生漆的,至今还只是一个未解之谜。贴金箔用的胶,都是有机物质,几百年后的今天已经大部分解,加之涂层很薄,留者甚少,非高科技手段无法破解。这时的金彩牢固度较差,保存至今者多数已剥落殆尽,只剩痕迹。由此可见,因为金箔装饰工艺成本高,实用性差,所以当年采用者就寥寥无几,保存下来的更是少之又少,均为国宝。从严格意义上讲,这时的金彩加工工艺还不属于陶瓷工艺中的彩烧工艺,倒与金漆镶嵌类似,从属于陶瓷制作以外的后期深加工。

  清代康熙朝不仅从欧洲引进了洋彩,而且对传统古彩工艺也进行了革新。景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上,又创制出许多新的彩料品种。他们在此基础上,尝试着把金箔制成金粉,再加入氧化铅用以降低黄金熔点,终于制作出了“本金”。直到这时,金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。其操作过程是:

  (1)擂金粉。将金箔放在瓷质擂金盘内加入适量水,加温到40℃左右,用手在盘内不断研擂,使其变成金粉,再用1200目筛箩过细。

  (2)以本金1分加入0.5%西赤置于调色碟内混合,然后加入树胶溶液5-6滴,调至金粉不起泡为宜。把调好颜色的碟子放在热水碗上烫干。

  (3)用描金笔沾水调金描绘纹饰。

  (4)烧成后用玛瑙笔在金上刮出金色亮光来,或用细沙擦磨。

  用本金制作金彩瓷器加工难度很大。首先用金不宜过厚,过厚则呈色灰暗,且易产生“脱衣”(即金色的脱落)现象。其次用金要一笔涂成,不要加填,否则也会影响呈色,引起“脱衣”。另外使用水分要适当,水分过少也会引起“脱衣”现象。冬季胶水易冰结,则用大蒜汁调匀金粉为宜。最后烧成温度不能过高,否则金呈色出玫瑰色或紫色,失去黄金的光泽。

  民国初年中国从欧洲引进洋金工艺(又称:亮金或金水)。它是把金溶解在强酸中,制备成硫化香膏金的复合物。其优点是:

  (1)金彩发色好,光亮平整。

  (2)金彩涂层薄,大大降低了黄金的使用量,。

  (3)工艺简单,不需要象本金那样,出窑后需再进行打磨抛光。

  (4)金彩附着力好,提高了产品质量。

  金水的操作较为简便,手工操作方法是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹,镶边铺金地或结合其他装饰使用。目前也有采用戳印来代替手工描绘的,但质量粗糙。目前看来,使用最多的是给日用瓷镶金边,当代已采用镶金机代替手工操作。

  在本金和洋金装饰工艺基础上,又陆续演绎出许多的金彩新工艺,大大丰富了金彩的装饰效果。分别介绍如下

  (1)堆金,主要运用在广彩中。先用白釉74.1%、玻白18.5%、烧硼砂7.4%混合擂细,干透后用老油调合成底色料。再用笔蘸底色料将纹样绘于瓷面。绘后,经低温烧一次,使线条牢固。再在线条上涂金,再经低温烧成。此工艺产生于民国时期。

  (2)紫砂金属镶嵌工艺。它是吸取漆器、红木工艺的一种装饰方法,艺术效果华贵精巧。其方法是在泥坯上将纹饰图案刻出凹槽,入窑烧成后再用金属丝嵌入槽内敲实,然后再把金属丝磨平。目前多用银丝镶嵌,产品有花瓶、茶具等。此工艺亦产生于民国时期。

  (3)嵌金,是和紫砂器上的金属镶嵌完全不同的一种装饰方法。它是在坯体上釉后,刻划双勾纹样,并根据设计要求用小刀剔去纹样中某些部位的釉层,再堆画颜色釉,入窑高温烧成(窑温不宜过高)。然后,除纹样中的颜色釉外均涂上金水(或白金水),再入锦窑烤烧而成。

  (4)镏金,仿铜镏金度银工艺。近几年,景德镇民间小窑采用金水创造性地生产出许多“乾隆年制”款、“雍正年制”款的仿金、银器瓷器,来冒充清代官窑器,实属杜撰产品,清代根本没有此类产品。

  (5)填金,为宜兴精陶的一种现代装饰方法。它是在上色泥的坯体上,用阴刻线条的方法刻出装饰纹样,施釉入窑烧成,然后在纹样线条的凹槽中填描金水,再经烤烧而成,该地区也称为“嵌金”。

  (6)雕金,当代金彩装饰工艺。雕金装饰方法和唐山瓷区称为“刁金”(腐蚀金彩)的技法也是完全不相同的。目前只在宜兴精陶装饰上使用,装饰效果近于腐蚀金彩,它是在色泥的坯体上,刻出边饰纹样,用泥料将刻出的花纹堆高,使成浮雕状,施釉后,根据画面要求扫除纹样空间的釉层,入窑烧成后加填金水烤烧而成。

  (7)腐蚀金彩,是二十世纪五十年代以后唐山地区出现的一种装饰方法。它是用氢氟酸在瓷面上腐蚀出花纹(被腐蚀部分无釉),然后加填金色烤烧而成,其效果为无釉部分凹陷无光,与未经腐蚀的光亮部分形成凹凸、明暗的对比,以此显出花纹。腐蚀金彩装饰具有高雅富丽,雍容庄严的艺术效果,适于装饰高级细瓷及陈设瓷。腐蚀金彩还可以与其他釉上各种彩饰,颜色釉结合使用。操作步骤是首先用松节油、汽油把蜡或沥青等溶化制成防腐剂再在烧好的瓷胎上进行涂布。涂布防腐剂的方法有两种:一种是局部涂布,即将不需腐蚀的部分涂上防腐剂。另一种是全部涂布再划出纹样。所用方法按设计要求而定。再在涂布有防腐剂的器物上刻划纹样,首先将纹样印到防腐剂上,方法是用针笔在誊印蜡纸上按纹样刺出孔洞,将其复于涂布防腐剂的器皿面上,再用细滑石粉擦在蜡纸上,使粉透过孔洞落到防腐剂面上,再用针笔或刻刀照纹样的线条刻掉防腐剂。另外还有直接用防腐剂(沥青)在瓷器上描画的,多使用于图案边花。最后再在瓷面上用扁笔或软刷涂布氢氟酸,或将瓷器直接浸入氢氟酸溶液内进行腐蚀,腐蚀时间根据浓度而定,一般涂三次左右,要待氢氟酸干后,才能再涂第二次。经腐蚀的瓷器,先用清水洗去残余的腐蚀剂,然后用煤油、汽油或樟脑油洗去防腐剂,再用清水冲洗干净。最后加填金水,经740-780 oC烤烧而成。

  (8)仿腐蚀金彩又叫假腐蚀金彩,属于现代工艺,有的地区也叫“影金”。它的特点是均不腐蚀瓷釉表面,只是用特配的原料描成花纹,干后(或低温烧一次)覆盖一层金色,经烘炉烧成。填在花纹处的金色无光,着于瓷面的金色发亮,与腐蚀金彩相反但亦具有明暗对比的效果。操作步骤,先用生料(生红等颜料)和胶水调合后在瓷面上描绘花纹,干后加盖一层金色,入烘炉烧成。

  (9)托金是一种现代转移印刷技术,根据设计要求,用底色料绘画花纹或制成钢版转印花纸。底色料的配比是石英7.2%、长石4.53%、生砂石7.40%、紫木节1.47%、西赤58.8%、熔剂20.6%。各种原料混合研磨,细度为0.018——0.035%万孔筛余。上述底色料烘干后,用樟脑油75%,松节油25%,外加适量松香制成的特制印刷油,用釉下贴花纸的印刷方法印于胶纸上。印制成的花纸按釉上贴花纸的操作要求转贴于瓷面上。将贴上的底色料花纹经760-800 oC烤烧一次。再用金色全部覆盖底色料的花纹,再经700-720 oC烤烧即成。

  

版权与免责声明:

【声明】本文转载自其它网络媒体,版权归原网站及作者所有;本站发表之图文,均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的,并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容,请您告知(电话:17712620144,QQ:476944718,邮件:476944718@qq.com),我们会在第一时间删除。