实事述评

陈履生

第十一届全国美展于1月3日谢幕。本届全国美展仍然受到业内人士的关注，成为许多年轻艺术家的追求，可是，人们的谈性不高。不管如何，它揭开了人们过去5年的期待，比较真实地从一个方面反映了当前美术创作的现实。这一个方面就是由来已久的全国美展系统。在多样化的社会选择中，全国美展虽然重要，然而也只是其中之一的选项。尽管全国美展原本所包含的是5年来美术创作的精华，却因为没有包含这5年内发生的国家重大历史题材创作中的美术作品，同时，一批功成名就的美术家基本上是整体缺席，使得全国美展更像一个全国青年美展。如此这般，全国美展的功能定位就发生了偏移，这在当下已经不成为问题，约定俗成，以及随遇而安，是业内人士普遍的心态，也为全国美展的现实表现作了比较好的注解。这就是在体制之下不求其全，只求与全国美展这一体系相关的全国性的整体效应，因此，缺张三、少李四都不重要，缺5年内再重要的作品也没有问题。因此，也就化解了体系之中的一些问题。5年之后，这样的基本情况会得到维持，传统的国油版雕都会是为全国美展定制的作品，而非5年来的优秀创作，而且会更像一个全国青年美展。

5年之后的2014年，全国美展依然会像今天一样成为美术界关注的一项最为重要的展览活动。全国性的发动和组织，各地美术家投入极大热情的积极参与，都会在与这一具有国家形态的美术展览相应的社会化层面上，推动中国美术创作的前行。从体系和规模上来看，分展区的形式还会保持，展区在相关省区的分布，会因为一批新的省市美术馆的建设和投入使用而有所变化，其中设计展区会因为设计更为社会所关注而有所扩大，港、澳、台邀请展部分会因为两岸情势也会有所调整，其他类别的展区则会保持现在的规模。在展区的设立上，唯一能够突破现有格局的就是在“综合展区”中将 “综合媒材”和“动漫”独立出来，一方面是适应美术发展的现实，另一方面是吻合国家发展文化产业的政策。因此，现有的“综合展区”会恢复成十届美展的“连、年、宣、漫、插、漆”的格局（其中漫画归入到“动漫”）。

第十二届全国美展的作品，传统的国油版雕等很难出现让人为之一振的作品，如同第十一届展览一样。绘画部分不会偏离现有的“大”和“细”的整体方向，绘画性会继续衰落。中国画的工笔化，油画的写实化，版画的巨幅化，水彩的油画化，都会成为影响画种内形式风格多样化的主要问题，显现出单一化的病根。而“连、年、宣、漫、插”在继续衰落的道路上进一步走向边缘化。壁画的今不如昔会更加明显，依附于历史主题馆的创作和工程性的绘制，很难表现出时代的特色，更遑论表现出与建筑和空间的关系。雕塑有可能在失去传统审美的同时更多地融入“当代艺术”的情趣，利用一些流行时尚因素成为年青人合影留念的背景或道具。5年之后，动漫水平在《阿凡达》的刺激下会得到熟能生巧的提升，“中国化”会成为新的时代要求。设计的整体水平提高在情理之中，会更加丰富多彩；各方面的代表人物会走向前台，风格特征也会更加明显。“综合媒材”多样性的表现会精彩纷陈，成为与传统方式的鲜明对照，在艺术观念上会进一步走向“当代”。

无疑，一切的可能都受制于国家发展的现实，而在第十二届全国美展之前还会有新的中国美协领导机构的换届，新人新主张与老人老办法之间将是新一届全国美展的最大变数。