无古无今一空依傍

　　 一九九四年岁末，苏州艺术家展厅举办了韩山的动物画展。倘套用一位名家在评论韩山画虎时用的“一声长啸，山鸣谷应”一语，也许是最为恰当了。一时竟有“满城争说韩老虎”的盛况，成了大众评论话题。老韩以作品赢得了观众的喝彩，这在近几年来的画展中实不多见。尤其在其自述中写道：“五十过后，重操旧业。”更让人惊诧不已了。

　　韩山出身丹青世家，自是幼小即受到艺术的熏陶并打下工夫，惜乎荒芜了数十年重提画笔，同行都懂得这“重提画笔”的分量，是何等的艰难。倘无大智大勇，是决不能踏上此长征路的。古往今来，流派分呈，争奇斗艳；南宗北派，各擅胜场。要在此间争一席地，谈何容易。老韩在实践中选择了动物，且以画虎为突破口。现在看来，这样的选择是极有战略目光的。

　　中国历代的动物画当以马、牛、羊……为最佳，而画虎最差。翻开历代虎画，形象失真往往达到难以认同的地步。无怪中国有句老话叫作“画虎不成反类犬”。原因无他，只在画家寡闻孤陋，有的终生不得一见真虎，有的即使见到，也只是惊鸿一瞥，试想纵是天才，也是难为无米之炊的。所以画虎“古不如今”是毫无疑问的。无论造型和技法。老韩觉得没有什么可供借鉴的，干脆抛弃了传统包袱的重负，另辟蹊径。不幸乎?幸乎哉!

　　老韩画虎，开始即直截生活本质，不在画谱上采枝摘叶，枉费工夫。这使我想起韩氏唐代的本家韩干来，唐玄宗令韩干向陈闳学画马，韩干答道：“臣自有师、陛下内厩马，皆臣师也。”这句话后来就成了千古传诵的名言。老韩亦有此气概，以动物园老虎为师，经常“深入虎穴”，揣摩观察，日记心追，速写兼之摄影，收集大量素材。老虎之坐卧跑跳，神情习性，渐觉娴熟于胸，渐觉呼之欲出。所以韩山所画之虎，说得上真正的形态各异，生动逼真。

　　在技巧上老韩之异于常人处，即以真虎为出发点。这里没有传统的十八描，也没有传统的设色法。用笔施墨设色俱以务得老虎之形神为目的，调动一切手段，甚至“不择手段”，反复勾、描、染、渍、皱、檫、捶，无所不用其极。故皮毛之焕乎灿烂，筋肉之起伏转折，虎睛之透明深湛，甚至虎舌之吞吐卷动，莫不深入其理，曲画其态，变化微妙，细入毫芒，大有从纸上跃跃欲出之感，令人叫绝。其画虎之法当得起无古无今，一空依傍，独树一帜了。

　　老韩画虎又有一种突破国画常规的独特处：即从局部入手，一次到位，务求充实，务求尽善尽美，然后逐传及于全体，最后作整体调整。这好象《庄子》中的“庖丁解牛”，庖丁因为对牛的筋络骨骼的结构规律太熟悉了，已是神乎其技，目无全牛。老韩画虎，恰如庖丁之解牛。从容不迫，游刃有余，由此及彼，由表及里，层层深入，最后得到整体气势。这在他人恐有顾此失彼之虞了。

　　画虎者多矣，老韩却能卓而出群，足见单是战略的正确是远远不够的，倘无战术的高妙，即在画法上的突破，是不会成功的。

　　老韩从画虎一点上取得经验，然后又画狗、画猴、画鹤、画马、画树袋熊……。莫不得心应手、栩栩如生，至于蔚为大观。这样的经验似乎可以上升到什么理论高度的，但对于画家来说，老韩更注重继续的实践，继续的埋头苦干。毫无疑问，老韩虽年逾花甲，然以其锲而不舍、勤奋作画的精神，我深信他的画还会越画越好，达到更新的高度。

　　我与韩山共事十余年，以朴实无华互为知己。此次出版画册，邀我作序，问及有何要求，曰：“实事求是”。这正合我意也，依此欣然命笔。

马伯乐

一九九六年七月