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1962年出生
展览
1994年 抽象艺术六人联展·香港汉雅轩画廊
1996年 中国抽象艺术三人展·澳大利亚墨尔本Michael Wardell画廊
1997年 中国抽象艺术二人展·奥地利维也纳Ursula Krinzinq画廊
无形的存在——抽象艺术展·上海大学美术学院画廊
1998年 蒙德里安在中国·北京国际艺苑美术馆，上海图书馆，广东美术馆
1999年 新上海抽象艺术展·上海虹桥世家花园车库
都市抽象·上海大学美术学院艺术沙龙画廊
2001年 抽象与图案·瑞士巴塞尔贝也勒博物馆
形而上2001——上海抽象艺术展·上海美术馆
2003年 念珠与笔触·北京东京艺术工程
中国极多主义·北京世纪坛艺术馆
大象无形——当代华人抽象艺术展·深圳何香凝美术馆，广东美术馆
抽象新世说——2002上海抽象艺术群体展·上海刘海粟美术馆
形而上2002——上海抽象艺术展·上海美术馆
两个上海抽象艺术家·上海香格纳画廊
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十示系列
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十示系列2003－8
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艺术领域中的视觉语言的探索已不再吸引我将其作为工作的重点。我必须承认我对于将纯视觉语言看作最终追求目标持怀疑的态度。
绘画的目标并不是为展现在画布上的行为世界做辩护，它由此做出的是个人对艺术的展望，以及传递一种新的思想倾向。
艺术虽然受到当代社会学的概念的牵涉，但它的美学观和美学理想依然是独立的，这是艺术拓展其定义并保持自由的基础。这种基础使艺术上的自律性显示出重要的意义，作品本身的自律性力量使艺术家在语言结构和外延观念的深层逻辑之中工作，其结果反映出艺术实现自身的本质和意义的无限需要。
抽象绘画的意义在于显示一种艺术自身的主权，我不能同意对抽象绘画作灵活的诠释。抽象绘画借助于对美学的改造来照顾艺术的普遍性和学术内涵，最好被理解为一种比喻的、数学式的、象征的理论。
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