繁华的夜上海，上片寂静，既没有战火，又没有炮声，只有高楼大厦的霓虹灯，还忽闪着红红的光芒。就在这黎明的黑暗里，挎着雨衣的陈毅同志和粟裕同志一起，踏着湿漉漉的马路，巡视着正酣睡在街沿廊下的指战员们······这就是油画家肖锋同志和宋韧同志为纪念建国三十周年而创作的油画——《拂晓》所描绘的情景。

　　“不入民宅”，这是陈毅同志在解放上海之前，给中国人民解放军第三野战军全体指战员规定一条入城纪律，也是他送给上海人民的一份“见面礼”。这份“见面礼”，传为继承我党我军革命优良传统的美谈。尤其正当我党的优良传统遭到破坏践踏的时候，《拂晓》真实地再现了这一历史画卷，不仅有它的现实意义，而且叫人观后感到格外亲切。固而，这幅作品，不仅获了奖，并由中国美术馆收藏。

　　生活是文艺创作的源泉。《拂晓》之所以成功，是和画家对生活的直接感受分不开的。这里不能不提一提肖锋同志的生活经历。1943年，当他参加新四军，从事抗日文艺宣传工作时，才十一岁的娃娃，他跟随部队北撤南下，解放上海，《拂晓》的取材，就是他这段生活经历的艺术再现。再说她在留学苏联期间，1960年的毕业创作——《辞江南》参加《全苏联美术院校优秀作品展》该画描绘的是抗战胜利后，新四军北撤老解放区的军民依依惜别的情景，同样来自他当时的生活感受。

　　从生活出发进行艺术创作，是社会主义现实主义的根本创作方法。可是，在那暴风骤雨，泥沙俱下的日子里，已经被阉割了。那时候，肖峰同志被迫离开浙江美术学院的教学岗位，掉到上海画院，专门从事油画创作的时候，据我们所知，他已经在创作《拂晓》这幅作品，客当时由于“路线不对”而未能实现。

　　如今云消雾散，春光明媚，肖峰同志继《拂晓》后去年又创作了一幅反映解放军渡江南的油画《饮马扬子江》。肖锋同志并没有因为这是个战争历史题材，而去正面描绘战火漫天的渡江战斗场面，而是通过站在江北路为浅滩上牵马饮水的指挥官——陈毅同志远眺百舸争渡的背影形象，抒情的、概括的表现了渡江胜利的时刻。所以，没有扎实在生活基础、创作构思上，难能有这样的突破。

　　肖锋同志的这些作品，并不严格按照历史事件为次序来进行创作，但是，可以看出肖锋同志真正的自己。