“每一个民族，应有自己独立的文艺，以为国家民族的光辉。民族绘画的发展，对培养民族独立、民族自尊的高尚观念，是有重要意义的。”“民族之艺术，即为一民族精神之结晶。”(潘天寿)

　　面对二十世纪以来中国画坛出现的传统末路观，在“八五新潮”后甚至以“全盘西化”取代之的新浪潮面前，徐建融先生凭着几十年如一日对中国美术史的研究，和对中国传统文化的深刻把握以及在中国画创作实践领域的辛勤耕耘，凭借一名中国美术史论研究者和中国书画实践者的民族良知、社会良知，以严密的逻辑，倡导实践美术史学，提出以“天下为公”、“见贤思齐”为原则的艺术观，认为“传统自强，传统有着生生不息的生命活力”。同时对待传统，不笼统地讲“传统”，而是强调分清传统的精华和传统的糟粕，具有普遍性的精华和仅具有特殊性的精华，鲜明主张在多元化的一元中，晋唐宋元正规画代表中国画的先进方向，足见其艺术大家之风范和胆识。在这面传统艺术观的精神旗帜感召下，有一大批中青年中国画家传承经典、勇于实践，取得了前所未有的成就。随着改革开放的不断深入，综合国力的不断地增强，人们对传统经典理解的深刻性将更具普遍意义。

　　徐先生志存高远，以学者的姿态、坦荡的胸怀，矢志不移，无论在何时、何种情况下，在学术上孜孜以求，更在教学岗位上循循善诱，诲人不倦，推行他“天下为公”、“见贤思齐”的艺术理想。这种不断探索实践的治学精神，出自于他绘画艺术的态度是严谨的，并不是作为一种自我个人的游戏形式，而是作为一项社会的历史的工作乃至工程来对待。徐先生在学术研究上取得了巨大的成就，是学院的财富，也是社会的财富。

　　鉴于此，我们举办“徐建融学术艺术”研讨会，并出版相关画册、文集，希望通过此学术活动更加清晰地帮助我们去了解徐先生，并光大其学术艺术精神，为艺术院校的学科建设，树立一种治学与教学的长期楷模。

上海大学美术学院
二OO五年国庆节