张漾兮的艺术道路

　　1911年是中国社会的一个转折点。这一年，辛亥革命结束了近300年的清朝统治；次年12月，张漾兮出生在四川成都的一个小商家庭，家人为他取名张国士。他7岁时，父母双亡，成了孤儿，由叔父抚养长大。早年的不幸，锻炼了，也的独立性与坚韧性，使他能以坚强的毅力去面对人生。

　　小学毕业后，比他大十来岁的哥哥见小弟在艺术上颇有天赋，便出资送他去报考四川美术专科学校预科班。入学后，张国士十分勤奋，很快便成了同学中的佼佼者。由于成绩突出，两年预科毕业后，他便被学校免费保送进入艺专西画科深造。

　　1931年，在张国士毕业前夕，学校发生反军阀的学潮，他因是参与者之一受到了处分。学校拒绝给他颁发毕业证，还取消了他留校任助教的资格，致使他离校后进入了失业者的行列。

　　毕业后张国土经历了五年辗转求职的艰辛，打零工、画街头广告、到军阀部队当艺术干事……颠沛流离的生活，不幸的遭遇，使他深感人生好比一叶轻舟在波涛汹涌的大海里漂泊，“路漫漫兮，荡漾兮……”，感慨之余，他为自己取了一个艺名——漾兮。从此，这个艺名伴随他度过了一生。

　　张漾兮在学生时代便开始自学木刻，主要刻些同学的肖像和自刻像。到了1937年抗日战争爆发后，他便以刀笔为武器投入到全民的抗日救亡运动中去。当时他为好几家报馆刻木刻、画漫画，并担任成都《新民报》画刊编辑。就在这时，张漾兮开始研读鲁迅作品。由于鲁迅大力倡导木刻艺术，并将德国的珂勒惠支、丹麦的麦绥莱勒等画家的现实主义木刻作品介绍到中国来，使张漾兮看到了艺术与人民、与现实主义的关系。他放下了水彩、油画的工具，毅然操起刻刀，努力从事木刻创作。当时，他的第一批木刻接连发表在《新民报》等报刊上，如《日寇暴行》、《前方浴血抗战，后方加紧生产》便是其中的作品。

　　鲁迅的文章使张漾兮的思想发生了深刻变化，他进一步看清了旧中国的黑暗，深感应当给自己的艺术赋予崇高的使命，像珂勒惠支、麦绥莱勒那样，以画笔、刻刀为武器，针砭时弊，为受苦受难的穷苦大众呐喊。从1938年至1949年的11年间，张漾兮刻制了大量揭露社会黑暗的木刻作品，几乎每周一幅，发表在成都的报刊上。从思想内容上看，1943年以前的作品，有单纯表现劳动人民疾苦的，也有流露画家对劳动人民的同情和对旧社会的不满的。这些作品在一定程度上反映了当时的社会现实。

　　1944年初，张漾兮从朋友处得到一本毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)和在《讲话》精神指导下所发表的一批解放区木刻家的作品。他怀着极大的兴趣认真阅读《讲话》并研究这些充满革命思想内容的解放区木刻家的作品。无疑这些犹如向他体内输送了大量新鲜血液，使他清醒地认识到仅以同情心去描绘劳动人民的苦难是不够的，木刻应当像鲁迅的杂文那样，是投枪、是匕首。他牢记，生活是艺术惟一的源泉，他也要像解放区木刻家那样，到生活中去!

　　张漾兮把全部精力用于深入生活、画速写、搜集创作素材，同时对民间年画、汉代画像砖和书籍插图进行研究。他用一年的时间到成都的砖瓦窑、难民收容所、保姆介绍所和山区小煤矿等地深入了解、体验工农的生活。他们非人的劳动条件和种种苦难深深地刺痛着他的心。1945年起，他的作品便有了新的面貌。这一时期的代表作有《擦皮鞋的孩子》、《饥饿的愤慨》、《丰收果实》、《人市》、《抢米》、《煤矿工人》等。

　　从1937年到1947年的10年间，张漾兮除了从事木刻创作外，还画了大量水墨画、宣传画、漫画等，并与朋友一起组织了四川漫画社和中华全国木刻界抗敌协会成都分会，举行了三次木刻漫画展，并在川西各地巡回展出，宣传抗日。此间，他们还一起创办了《时事新刊》、《国难三日刊》、《自由画报》、《华西日报》等进步报刊，但都先后遭到反动政府的查禁。

　　1947年，张漾兮在成都举办个人画展，展出的作品多是描绘农民和城市贫民的痛苦生活的水墨画和揭露社会黑暗的木刻作品，展览中途遭不明身份的人的破坏，不得不提早关闭。此后，张漾兮便被当局列入黑名单，行动也遭监视。1947年5月，为免受特务迫害，张漾兮一家避居乡下一年多。此间，他完成了《人市》、《抢米》、《煤矿工人》三件作品，同时还画了大批连环漫画《八老爷》，在《南京日报》连载。

　　1948年，在中共地下党的帮助下，张漾兮转移到香港，并加入香港人间画会。此间，木刻《人市》和《抢米》在美国一家杂志发表。1949年，张漾兮回到北京参加首届全国文代会，会后受聘于中央美术学院华东分院，任绘画系副教授。此后，张漾兮一直从事美术教育工作。

　　1954年，张漾兮负责创办中央美术学院华东分院版画系，任系主任。次年他访问匈牙利、岁马尼亚，为时半年。出访期间，他画了大量水墨、水彩和速写作品。与此同时，他还带了一批我国版画家的作品与国外艺术家交流，并听取了他们对中国版画的意见。这次出访，使张漾兮深刻认识到，要使中国的版画在世界艺术之耕占有一席之地，就必须使作品具有本国的民族风格。回国之后，张漾兮便在版画系大力提倡开展版画民族化的探讨，版画系师生因而掀起了一股追求民族风格的热潮，创作出一批具有民族、民间特色的优秀作品，为版画创作的风格多样化开辟了新的途径。

　　1956年，张漾兮加入中国共产党。

　　1959年，出版《漾兮木刻选集》。

　　1960年，张漾兮因病住院治疗。这一年，在病情略有好转后，他又在青年教师的陪伴下赴广东新会等地深入生活，画了大量速写，收集了一批创作素材，接着完成了《开镰图》、《村舍黄昏》等作品。

　　1961年，他再次住院治疗，在病中坚持创作了《抢救》这件作品。

　　1964年6月17日，张漾兮因病医治无效，与世长辞，年仅52岁。

张鼓峰
2002年10月