展览海报

 

展览时间：2017.04.15 - 05.13

展览地点：映画廊（北京798）

总策展人：那日松

联合策展：崔赢、徐旷之、罗大卫

参展摄影师：陈博、陈杰、德戈金夫、杜子、韩萌、金向怡、李颀拯、刘劲勋、杨文彬、吴皓&张琦

　　 

　　由映艺术中心/映画廊主办的“映?纪实影像奖”获奖名单于2017年3月15日正式公布，经过五位中外评委的评选，共有10位摄影师入围获奖：陈博、陈杰、德戈金夫、杜子、韩萌、金向怡、李颀拯、刘劲勋、杨文彬、吴皓&张琦。杨文彬摘得最高大奖，他将获得20万元的奖励资助基金。

　　2017年4月15日，“映?纪实影像奖”获奖作品展于映画廊正式开幕。展览呈现了十位获奖摄影师的纪实摄影项目作品（项目尚在进行中）。十组作品将当代中国——正在经历快速发展的同时需要得到关注的问题——文化问题、民族问题、计划生育、教育问题、医疗问题、城市化进程、环境污染等等……进行一次涵盖多种视觉表现方式的呈现，充分体现本次大赛宗旨，即发现、鼓励和支持关注民生、关注环境、关注社会变迁并具有非凡艺术创造力的中国当代影像创作者，同时也试图提出这样一个问题：在仍然扮演着至关重要角色的当代社会中，“纪实摄影”当以何种面貌重整旗鼓。

　　本次展览持续至5月13日。

　　 

　　杨文彬作品《大学社会》

　　 

展览前言 

　　当过很多摄影奖评委，也举办过很多次摄影评选与活动，但这次“映·纪实影像奖”仍然给了我很大的压力。

　　在“纪实”已经不被看重，甚至被视作落伍的当今中国摄影界，大张旗鼓地举办纪实摄影大奖还有意义吗？我一边在外人怀疑的目光中默默问着自己，一边坚定地开始筹办这个纪实影像的评选和展览活动。

　　是的，在全世界范围内，纪实摄影仍然主流，仍然扮演着重要角色的今天，为什么在最应该被纪录、被纪实的当代中国，反而有人说纪实摄影已经不重要了呢？迅猛变迁中的当今中国其实是纪实摄影的天堂啊。

　　那么，在这个被称为“最好的时代，也是最坏的时代”里，我们需要什么样的纪实摄影呢?

　　于是，我在征稿启事的最前面写上：“映?纪实影像奖”旨在发现、鼓励和支持热爱纪实摄影，关注民生，关注环境，关注社会变迁并具有非凡艺术创造力的中国当代摄影家。征稿启事发出后，让我们欣慰的是中国当代最好的青年纪实摄影师几乎都参加了此次评选。

　　2017年3月13日深夜，经过两天的评选，10位入围获奖者产生了, 遗憾一些优秀的摄影师落选。应该说，这10位摄影师都有获得大奖的可能，因为他们真的都足够优秀。

　　最终，大奖在一次次的讨论和争论中产生，年仅20岁，还在上大学的青年摄影师杨文彬冲出重围，摘得了“映?纪实影像奖”大奖，他也将获得20万元的资助奖金，继续完成他的摄影项目《大学社会》。用评委王久良的话说：杨文彬不一定是最优秀的那一个，但我们最终决定把这个大奖给一个年轻人，其实也是给了某种未来的可能。

　　大奖产生了，我已预感到此次评选一定会引起很大的争议。

　　争议也挺好，腐朽无聊沉闷的中国摄影早就应该来一场疾风骤雨，来一场穿透灵魂的新纪实风暴。

　　让我们拭目以待。

—— 那日松（映艺术中心/映画廊艺术总监）

 

金向怡作品《归来的流亡》

 

评委评语摘录

　　在当代社会中，纪实摄影仍扮演着至关重要的角色,为人们对复杂的全球性和地域性问题的认知提供着更深入的洞见和情感联结,通过放大人性共同点、聚焦少数民族和亚文化、突出不公平现象,将观者暴露在前所未见的真相面前。而映·纪实影像奖就是为了给创造性地扩展纪实摄影边界的艺术家们提供资金支持和展览机会而创立的。这些入围摄影师和电影制作者的作品都直击庞杂的系统性问题。我希望这些作品都能成功引起关注，将面临全球化、土地变革、资源分配、精神健康和族群维护等复杂问题的社群动员起来。

——艾琳·巴尼特（纽约国际摄影中心展览与收藏部总监）

 

刘劲勋作品《匈奴的名字》

　　 

　　“纪实”并不是像游客那样拍纪念照，它本身需要有一个真实或相对真实、还原于真实并且深入真实的表现,而不是简单地流于表面。映?纪实影像奖作为一个年轻的奖项，它应该是一个让人感到非常踏实的奖项,可以落地又充满温度。一个好的题材你可以把它拍得很好、做得很成熟，但如果这个题材任何人都可以去做,甚至可以几个人同时去做的话，就不太符合我们的评选标准。我们这个奖项应当颁给那些“只有你才可以去做，别人或许都不太感兴趣去做”的摄影师。

——王庆松（当代影像艺术家）

 

杜子作品《填海》

　　 

　　作为映·纪实影像奖的评委，我们的任务非常明确，即“发现、鼓励和支持热爱纪实摄影、关注民生、关注环境、关注社会变迁并尝试创造性地扩展纪实摄影边界的中国当代摄影家”。正如展览和画册所示，十组入选作品中既有传统的大画幅照片，也有视频；既有黑白作品，也有彩色作品；既有肖像摄影和直截了当的报道摄影，也有更加观念化的尝试……这些作品都意味深远、风格鲜明，有很强的实践性，反映了广泛的话题——包括社会与生态问题、边缘化群体的处境、消逝中的族群与文化、被遗忘的少数民族、儿童与教育问题等等。

——罗伯特·普雷基（联系图片社总裁）

 

陈博作品《中国宋庄画家村》

　　 

　　优秀的纪实摄影作品在我看来首先是它的社会属性,这也是我最想强调的。无论是对外界的关注还是对自我的关照，在可能产生的影响力上摄影师的作品一定要有深度和温度，我希望是真正有感而发而不是无病呻吟。第二，很明显，我们这次映奖强调的是“纪实影像”而不是 “纪实摄影”，影像包括一切可视的呈现，所以这次映奖在表达方式上的拓展会占有优势。之所以把头奖颁给杨文彬，不仅因为他的作品打开了纪实摄影与其它呈现载体的互文形式，还因为他作品背后基于自己的生活向外观看的社会责任感。所以最终我们还是决定把机会给一个年轻人，或者说，这个奖项最终给了某种未来的可能。

 ——王久良（青年影像艺术家）

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