1983

　　被中央美院、中戏，还有浙美同时录取。祁志龙选择了中央美术学院(微博)版画系。

　　1992

　　落脚北京画家村圆明园艺术家聚集区福缘门村。

　　《消费形象》三联画被正在筹备著名的“后89”大展的香港汉雅轩的张颂仁花1500美金买走。这组作品是祁志龙早期消费形象系列作品的代表。

　　1992年，是一个非常重要的年份。对国家而言，邓小平搞了个“南巡”，把中国送进了真正的商业社会。对祁志龙而言，他从内蒙古老家又回到了北京，开始了“北漂”生涯，并且一把抓住了商业社会的本质——消费，创造出了属于他的艺术符号——《消费形象》。

　　1993

　　《试点》杂志推出题为《废墟旁的画家村》专题报道，以标题“玩世写实的方力钧”与“消费政治的祁志龙”重点介绍圆明园画家村极具代表性的青年画家。

　　1994

　　被香港Schoeni画廊看中并签约廊。Schoeni画廊几乎和中国当时所有的顶级当代艺术家都有合作，后来改名为少励画廊。并推出第一个展览《消费形象—祁志龙的波普艺术 》。 少励画廊与汉雅轩画廊是当时主推中国当代艺术的两个机构。

　　参加香港少励画廊举办的“8+8-1 ”俄国和大陆15位前卫艺术家联展。

　　《文化月刊》以题为《走进时代：祁志龙和他的“消费形象”》介绍祁志龙艺术。

　　1995

　　开始创作《戴军帽的中国女孩》系列作品。

　　1996  

　　《中国女孩》首次亮相于在北京艺术博物馆举办的艳俗艺术的第一个展览《大众样板》上，身穿军装的女孩、妩媚的笑脸、亮丽的色彩，“中国姑娘”的这些特点使得祁志龙成为了“艳俗主义”的代表性艺术家。

　　1996

　　搬离福缘门村，是自1994年官方驱散艺术家以来，最后搬离圆明园艺术家村的画家之一。

　　祁志龙因为“军装女孩”（《中国女孩》）而闻名于世，也是因为“军装女孩”（《中国女孩》）成为了衔接“政治波普”和“艳俗艺术”这两股艺术潮流的关键性人物。

　　1997

　　瑞士著名收藏家乌利·希克（Uli Sigg）访问祁志龙在温泉花园的工作室。

　　2000  

　　参加悉尼Ray Hughes Gallery“中国新貌”联展。

　　2000-2005

　　上世纪末，受整个社会潮流的影响，人们开始对知青时代痛苦的生活产生比较浪漫的想象，并开始回忆那段艰苦岁月。时间已经逝去，回忆也会模糊起来。在这潮流的影响下，祁志龙在2000年左右，就开始把想法中的一些变化通过画面表现出来。2002年，这种画面上的变化已经非常明显，“虚”成为他画面上典型特征。代表作品为《模糊的女红卫兵》以及《无题》系列。

　　祁志龙经历了一段从艳俗到浪漫主义的回归。还是那个中国姑娘，但是收敛了讥诮的笑容，笔触里掺杂时间的痕迹，由反讽的姿态走入温情脉脉，是对物欲横流的社会中流逝的浪漫主义的重新诠释。

　　2005

　　瑞士著名收藏家乌利·希克举办的中国当代艺术展《麻将》，同时祁志龙的作品《中国姑娘》有幸成为封面作品而受到广泛关注。“麻将”在瑞士展出期间，包括画册封面，路边灯箱、城市地铁宣传单等各种宣传资料都取材于祁志龙作品。

　　从2005年参加Uli Sigg 在伯尔尼美术馆的收藏展开始，祁志龙作品频频被推出在世界各地美术馆、艺术空间、顶级画廊上做重要性展览，比如汉堡美术馆、台湾国立美术馆、佩斯画廊、雅加达国家美术馆等。

　　2006

　　参加悉尼Ray Hughes Gallery举办的“Yum Cha”九位中国当代艺术家联展。参展艺术家：刘小东、刘炜、祁志龙、罗氏、卢昊等。著名策展人、批评家栗宪庭为展览撰写重要文章《中国当代艺术的线和点》：祁志龙是艳俗艺术的开创者之一，早期作品把艳丽的花朵和毛的形象混置在一起，表达出艳丽的消费文化趣味和政治之间的某种暧昧关系，其后他把革命时期的军装美女形象，用细腻艳丽的笔触处理，使革命形象呈现出一种特有的妩媚和娇艳，让我们想起，如今盛行在中国的消费文化趣味，与其说是全球化经济大潮的产物，不如说是政治和消费文化之间的一种献媚和暧昧关系。

　　参加“麻将—希克当代中国艺术收藏展”在德国汉堡美术馆站巡回展。祁志龙作品被制作成巨幅招贴悬挂在汉堡美术馆建筑上。

　　3月30日，纽约苏富比(微博)春拍，祁志龙在1992年创作的三联画《消费者图像》中的一联拍出了164万元人民币的高价，在那场拍卖中排到了前10名。

　　虽然一直得到栗宪庭的肯定，但是祁志龙在拍卖场上却阴差阳错，直到2006年才受到重视。和那些在“后89”大展中就声名远扬的同辈画家比，祁志龙可谓“大器晚成”，猛然蹿红，也正是中国当代艺术价格井喷的开始。

　　德国《艺术》杂志封面报道祁志龙艺术成就。

　　2007年

　　入住宋庄，开始建立自己的工作室。

　　参加台湾著名策展人胡永芬在台湾国立美术馆策划的“两岸当代美术对照”。

　　参加抱川亚洲当代艺术国际双年展。

　　希腊塞萨洛尼亚市立美术馆为祁志龙举办个展。

　　《东方艺术·大家》第19期封面人物，该刊刊发与中国当代艺术教父栗宪庭对话文章《政治和时尚的娇态栗宪庭·祁志龙》。

　　《人民网(微博)》推出“油画作品欣赏”网络专题，刊发介绍祁志龙作品，罕见的用另一种正面的视角解读祁志龙作品作为中国当代艺术的代表。人民网评价认为，一是祁志龙的画并无明显的政治倾向；二是祁志龙的画中人综合了文革甚至更早的五十年代至今的中国神情，这种神情与西方人头脑中对中国那丁点的模糊的遥远的印象非常合拍；三是祁志龙的画中人的形象，与别的当代艺术家笔下那些夸张强烈或歪瓜裂枣或龇牙咧嘴或无赖傻妞的“丑陋形象”相比之下，显得正常现实也漂亮多了。这也正是祁氏之画的价值所在。

　　2008年

　　4月9日的香港苏富比春拍上，祁志龙在2002年创作的《中国少女系列一号》拍到了346万元，1997创作的《中国少女系列》拍到了303万元。

　　祁志龙入选当代艺术权力榜。国内最具影响力的艺术杂志之一《艺术财经》，推出盘点“2008权力榜——影响中国当代艺术的100人”，人群涉及艺术家、美术馆馆长、艺术批评家、策展人、画廊、艺术博览会、拍卖行、收藏家等，涵盖当下艺术圈生态。

　　参加由著名策展人冷林策划的“遭遇——佩斯北京”在佩斯北京（Pace Beijing）798开业首展。

　　为汶川地震捐赠作品参加保利举办的赈灾义拍。

　　拜访美国著名超现实主义艺术家克罗斯（Chuck Close）工作室。

　　拜访美国著名艺术家亚历克斯·卡茨（Alex Katz）工作室。

　　拜访纽约汉学家科恩夫妇。

　　对于祁志龙而言，2008年也是非常重要的一年。祁志龙开始了一个新阶段——去符号化过程。戴着军帽穿着军装的女红卫兵摇身变成了戴着发卡穿着时装的清纯女生。对于已经功成名就的艺术家而言，摒弃符号，中途变法，将面临着学术和市场的双重挑战。但是，祁志龙还是变了。但是，画面上的形象变了，但是他对“中国美丽”的追寻却没有变化。只是之前的中国美丽的代表是穿着军装的女红卫兵，而现在中国美丽的代表则是穿着时装的清纯女生。代表作品：《女生》系列、《中国美丽》系列。

　　2009       

　　参加白兔中国当代艺术收藏展 白兔美术馆

　　美国纽约AW Asia画廊为祁志龙举办“半边天—祁志龙的八件大型油画作品”个展。

　　印度尼西亚国家美术馆在雅加达为祁志龙举办“波普之后回到感官”个展。

　　参加古巴国家美术馆举办的“北京—哈瓦那”展。

　　参加丹麦哥本哈根阿肯当代美术馆“CHINAMANIA”展。

　　祁志龙个展在印尼雅加达国家美术馆举办，展出的作品时间跨度长达16年（1992-2008年），几乎囊括了祁志龙每个创作时期的作品。从开幕现场来看，东南亚的藏家们对祁志龙表现出极大的尊重与热情。

　　评论认为，从八十年代到今天，祁志龙反复探索着一个主题，物质流动时代的女性。“从90年代艺术发展的逻辑看，祁志龙无疑是较早通过艺术方式敏感地感到一个消费时代和流行文化即将占据日常生活和意识的中心，并对中国当代艺术产生重要影响的艺术家之一”。

　　《雅加达星期天邮报》跨版专题介绍祁志龙取得的艺术成就。

　　美国最负学术盛名的《美国艺术》杂志专版介绍祁志龙作品。

　　《亚洲当代艺术文化艺术》杂志推出封面人物专题介绍祁志龙艺术成就以及市场现象分析。

　　2010

　　1月艺术财经杂志联合宝马发布09中国艺术权力榜入榜艺术家。新浪网报道，颁奖现场同时由《艺术财经》杂志和丹麦艺术中心、佩斯画廊等联手推出一个中国当代艺术群展，参展艺术家包括方力钧、张晓刚(微博)、岳敏君、王广义、周春芽、杨少斌和祁志龙等等，他们既是本次权力榜的入榜艺术家，也是当代艺术市场中身价最高的艺术家。展出的每一件作品都价值上百万乃至上千万，是当代艺术市场中最昂贵的精品。

　　10月祁志龙为国内首部血统纯正的时尚电影《爱出色》操刀创作的其中最重要的一幅作品——整面墙大小的姚晨画像在电影中重要段落出现，神形兼备，气韵生动，给色彩缤纷的爱情更添一笔。该电影陈奕利指导，姚晨、刘烨、陈冲等明星主演。期间媒体报道均称为“祁志龙百万画作成电影道具”，可见祁志龙的艺术社会影响力。

　　《台湾典藏艺术》国际版推出封面文章全面介绍祁志龙作为中国当代艺术领军人物之一的艺术成就与地位。

　　2012年6月

　　Let‘s城市趣味艺术家“明星第三肖像展 祁志龙+刘孜”在上海民生现代美术馆举办。祁志龙牵手电影明星刘孜跨界合作，通过个人化的独特视角，以全新的方式提供给一种习惯之外的肖像。“城市趣味 艺术家+明星第三肖像展”是当红城市时尚文化周刊《Let’s新城记》在艺术、明星、城市三者结合上的一次革命性创新。

　　2014

　　入选油画百强榜-2014候选人。

　　参加在山东举办的国际公益艺术采风行。

　　2015

　　8月担任2014-2015年度“亚洲青年艺术家提名展”评委。展览总策展人宋洋以“未来美学”为本年度开幕大展主题，在798举办的第一站中，从亚洲近10多个国家和地区选拔了960多名“70后”艺术家，揭晓了入围的200名艺术家名单。

　　12月参加著名批评家、策展人吴鸿担纲策划的“倒叙的美术史：中国当代艺术的另一种线索”在亿利艺术馆的展览。该展展出34位中国当代艺术界符号性人物“风格之外”的创作。

　　《南方都市报》引用著名评论家王端廷的评述报道：“从80年代到今天，当代艺术已经从宏大叙事走向了个人叙事、微观叙事、日常叙事……譬如祁志龙是艳俗艺术的代表人物，相对携带大众趣味，但他近年的小品体现出对精神的崇尚”。

　　2017

　　7月参加“此时 此地”内蒙古籍当代艺术家作品（呼和浩特）联展

　　11月参加[非常。现场]2017 第三届中国西部国际艺术双年展。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。