“全国第二届大字书法艺术展”评审现场

　　令书坛瞩目的第二届全国大字书法艺术展在美丽的镇江拉开大幕。此次评审距首届已有十四年，来稿数量可谓空前，共收到全国各省、市、自治区及海外作者投稿作品22074件。其中，来稿数量居首的省份为江苏省2301件，山东省2016件，河南省1716件，广东省1501件，河北省1234件。这是中国书协历次单项展来稿数量最多的一次。

　　此次评审让我又一次感受到了阳光评审的严谨与规范，每件作品都经过了二组八名以上评委的审读，绝无遗漏。总的来看，此次评审用“惨烈”二字形容一点不为过，淘汰率约为98.8%。

　　为期五天的忙碌评审喜忧参半。喜在看到如此众多的参赛作者参与此展，着实令人欣慰。形式多样，五体齐备。整体来稿水平提升明显。然欣喜之余，尚有一些不足。首先，缺少令人眼前一亮、震撼人心的精品力作。大字的气魄与特色尚有不足。鉴于此，建议中国书协考虑下一届大字展征稿将字径增加到25厘米，将作品尺寸放大到丈二，这样为大字创作提供了施展空间，大字的特色得以彰显，也与其他展览拉开了距离。同时，文化的缺失也是普遍存在的硬伤，用错、抄错、杜撰、落字、文不对题、语不达意、随性之作不在少数。若不及时加以遏制并正确引导，恐遗祸不浅。

　　大字概念界定模糊

　　大字又称榜书、署书、擘窠书，特别大的称为魁书。大字榜书是中国书法特有的一个品类，尤其在以展览为主要展示方式的当下，大字以其气势磅礴的视觉冲击力，更能给人震撼!写大字要“势宏”“墨厚”“气足”“线沉”，方能表现浑厚雄健的精神与气魄。而大字并非小字放大那么简单，小字用指、腕发力，而大字则需要用臂、肘甚至腰的配合。明人丰坊《书诀》说：“若径丈以上，如文信公魁字，人必立起。以一身全力自肩及肘运，则以五指齐撮墨池之端，似握铁塑画沙泥，使手离纸三尺，然后八法完整，左右无病。”详尽描述了写大字从执笔到运笔的方式，康有为在《广艺舟双楫》里称“榜书至难”“自古为难”。一般说来，大字较小字难写，正所谓“字大一点、功大一倍”，此古人已有定论，也已成为今人的共识。此次来稿中仍有许多作品字径不足15厘米，甚至更小，这足以证明参赛者没有认真阅读征稿启事，最终因字径未按规定达标而淘汰。

　　审读环节“零容忍”

　　此次展览的作品审读环节，对错字、别字及造字等随意行为，采取“零容忍”的态度，凡是有问题的作品一律拿下，而后进行复议，再次投票决定取舍。在这一关，获9票以上的作品有近百件被查出有瑕，纷纷被拿下复议，令人唏嘘。最常见的“里、裏”“发、髪”“锺、鐘”“台、臺”“范、範”“后、後”等错误也层出不穷，有的作者在五言联中居然还有错字出现，令人费解。还有的隶书和楷书中竟也出现别字、造字，实难令人接受!此次作品审读环节从正文到落款跋语都进行严查，为的是倡导一种敬畏传统的书写风气，同时对文化的漠视现象予以警醒，使广大书法作者能够以敬畏之心，朝圣问道。

　　内容雷同欠丰富

　　众所周知，一件完整的书法作品取决于优美的文词，任何笔墨技巧都是服务于内容，因此，如何选择高雅的诗词歌赋、经典的名人警句尤为重要，但恰恰许多作者在这一环节表现得过于随性，欠缺严谨。例如汉刘邦《大风歌》中“大风起兮云飞扬”，仅此一句就被近百人用以创作，审之味如嚼蜡。“静观”“观海”“听涛”“冲霄汉、起云烟”“冲霄汉、展宏图”等少字数词句更是比比皆是。而“开张天岸马，奇逸人中龙”“朝写灵山胜境，暮写楞严佛经”“刊石惟余西汉文字，行歌好约高阳酒徒”等耳熟能详的联句仍被许多人毫无顾忌地抄录投稿。中国书协的各类展览中此类联句频繁出现，并非其句不佳，而是让参赛者写滥且有抄袭之嫌，就应慎重。此外还有作者将古人诗句改动几字，在落款中署自作诗一首，更为不妥。还有一件五言联大篆作品，十字中既有石鼓、金文又有楚篆，若将三者融合创作肯定提倡，而这位作者是拿来硬凑成一件作品，可谓不伦不类!更有甚者，视征稿启事中禁止抄录各类集联作品规定于不顾，依然照抄集联投稿。凡此种种不胜枚举。

　　此次大字展还有一种现象应引起注意，即相当多的作者将古人的诗句各找一句凑成对联，无论平仄、对仗、词性皆不符合联句要求。有的还煞有介事题上长跋，然跋语与正文又毫无关系，这种行为也不提倡，为形式而形式是形而下的行为，同时也是文化修养不够之故。读书读好书，回归传统经典，才能摆脱此窘境。正如黄庭坚有云：“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，纵使笔墨不减元常，逸少只是俗人耳”。此语道出了读书学习的重要性，要想举重若轻，必须厚积薄发，一切信手拈来的从容，都是厚积薄发的积累。

　　取法单一 风格接近

　　此届大字展，暴露出了取法单一的问题，虽行草居多，但风格区别不大，证明参赛者普遍缺乏独立思考，更多是参考时人与展览作品居多，故而造成了风格相近，书风雷同，其中隶书更甚，基本局限在两种风格。一种取法汉碑《张迁碑》《好大王》《鲜于璜碑》，另一种清隶赵之谦、邓石如，难觅楚简帛书踪迹，且形式上清一色整张多字书写，造成风格雷同且形式重复，让人有吃一块肉而知一锅肉味之感!

　　还有一部分作者逆向而为，故意将瘦金书和铁线篆、中山王写到30公分左右，从视觉上极度不适，只见一条细线上下翻飞，中空而松散，若不经过艺术加工处理而简单地放大是不足取的。大字行书与篆书的精彩之作也难觅其踪。这些都需要广大参赛者日后冷静下来反复思考。

　　评审归来，思绪万千。在书法热度逐渐提升的当下，应少一些浮躁，多一点沉淀，打造一种风清气正的时代书风。中国书协倡导十六字方针——“根植传统，艺文兼备，多样包容，鼓励创新”，这是新时期的导向，可谓提纲挈领，值得每一个书法作者认真领会与践行。然而，当下仍然有许多作者太过浮躁，心总是沉不下来，太过急于入展入会，从而放弃了书法本源的滋养，抄近路、学时人。殊不知这样下去后果难以想象，轻则不能入展，重则走入歧途，此实非危言耸听，我们是时候该静下来重拾传统、深入经典了。文化是承载每一位书家发展的根源，要有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的吃苦精神。积跬步至千里，读万卷书，行万里路，让读书常态，才是书之正道。而风格的多样性，也不可忽视，要有独立思考的能力，坚守个性追求，正如黄庭坚所云：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”真正的书家皆谙深入传统的重要性。若无熟稔的笔墨功夫，书法则无根;没有深厚的文化积淀，书法则无魂。因此，书家应有敬畏之心，敬畏传统，敬畏古人，敬畏文化，敬畏文字，书法的春天，才能春意盎然，绽放勃勃生机。

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