十年起伏，在中国当代艺术这般列车上有太多成为一时过客，岳敏君《时代戏剧》如今看来，讽刺意味依旧十足

　　2018年春季对于中国当代艺术市场而言，或许是一个值得纪念和回望的时刻。10年前的今天，中国当代艺术市场正是在此达到了狂热的顶峰，又在几个月后的“次贷危机”中迅速原形毕露，进入漫长的调整期。

　　10年间，许多人曾有幸赶上过一班快车，有人至今仍享受着这班车的待遇，而更多人早早被扔下车，消失在沿途的风景当中。

　　10年后，几经沉浮的中国当代艺术市场又来到一个平缓的筑底、反弹期。不过随着亚洲市场全球化局面不可逆转地深化，如今市场环境却变得更加复杂：面对亚洲二十世纪艺术，日韩、西方当代艺术的势力持续做大，拥有更大选择空间的买家，也更加乐于将“鸡蛋”放在不同的篮子里。

　　在市场份额和信心都被逐步挤压的当下，中国当代艺术还能否“收复失地”?

　　►四面楚歌，筑基期的当代艺术如何自救

　　还是以数据说话，在图表-1所勾勒的12家指标拍卖公司成交走势里，我们能直观地了解从2011年至2018年间，在世中国当代艺术家市场所发生的变化。

　　图表-1 2011-2018春香港及内地市场在世中国当代艺术家成交走势

　　在近7个拍卖季中，市场已没有以往急速的大起大落，进入了一个相对稳定的探底和筑基段。其中以2017年春为最低谷，单季成交不足6亿元，随后的2017秋，市场触底反弹，小幅回升。2018年春季当代艺术市场继续回暖势头，在历史最低成交量(561件)的支持下，成交额升至7.2亿元，其中内地市场成交4.92亿元，香港市场成交2.27亿元，均较上个季度有所上涨。

　　图表-2 2018年春有9位艺术家的17件当代艺术作品以超千万元的价格成交，红色为刷新个人拍卖纪录的成交

　　与回暖趋势伴出现的，是2018年春季高价拍品的大幅增加。以“千万元俱乐部”为核心的本季高价榜单中，共有9位当代艺术家的17件作品超千万成交，这一数字几乎与2017年全年的千万级成交持平。其中，周春芽有3件千万级成交，而张晓刚、靳尚谊、岳敏君、曾梵志、刘野则各自有2件作品过千万成交。

　　图表-3 2017年春季当代艺术成交TOP10

　　同比2017年春季榜单，2018年不仅有靳尚谊、岳敏君、艾轩、余友涵等新面孔，中国当代艺术市场的核心阵容，如曾梵志、周春芽、张晓刚、刘炜、刘野等艺术家同样保持了稳健的市场流通，广度及密度均高于往年，是市场活力重燃的体现。

　　而以往香港拍卖公司垄断高价榜单的局面在近几年也越来越难看到，如在本季榜单中，在香港成交过千万的拍品仅有4件，相较于前几年大为减少。

　　2018年香港蘇富比现当代艺术部分共收获12.8亿港元，为近年最高值

　　刘炜《革命家庭系列：云游时光(双联作)》在蘇富比以3558万港元成交，是其第二高价

　　以推荐中国当代艺术力度最大的香港蘇富比为例，在近5年的现当代艺术晚间拍卖中，所选择的中国艺术家均是资历深厚的成熟艺术家，如本季其选择了曾梵志、周春芽、刘炜、王怀庆、余友涵以及刘韡，均是经过长时间市场验证的名单。

　　图表-4 2014-2018年春季香港苏富比现当夜场里中国当代艺术家作品占比图

　　但不可否认的是，从2015年秋拍开始，中国当代艺术在蘇富比夜场中的成交额却日渐乏力，至本季到达历史最低的10%。而在更早开始“泛亚化”的香港佳士得夜场中，则只有曾梵志、周春芽、袁远和黄宇兴入围，成交比例不足2%。

　　图表-5 香港蘇富比和佳士得现当代艺术部分各国艺术品成交份额

　　在汇集了全球当代艺术精品的香港市场，如今中国当代艺术所面临的对手除了亚洲二十世纪艺术，日韩及东南亚当代艺术之外，近年来日渐在香港站稳脚跟的西方当代艺术亦强势加入乱战。如在2018春拍中，蘇富比和佳士得均在香港晚拍中配置了一定数量的西方当代艺术，其中苏富比上拍11件，收获1.59亿港元;佳士得上拍10件，拍得1.15亿港元的成交额。

　　对于中国当代艺术在香港市场的现状，香港蘇富比当代艺术部主管寺濑由纪谈到：“其实，中国当代艺术市场日趋理性，孕育出了更多更为成熟的藏家，他们通常会追逐一些更具有特殊艺术史意义的作品。与西方当代的蓝筹作品相比，中国当代蓝筹作品的估价仍处于相对低的水平。香港所具有的独特地理优势，会帮助更多的中国当代艺术走向国际，吸引了更多来自海外的竞拍。”

　　《抽象1988-1》在香港蘇富比以1572万港元成交，刷新了余友涵个人拍卖纪录

　　佳士得现当代艺术部主管张丁元则认为，如今的香港作为艺术品全球化的缩影，汇集了各个时代和地区的艺术精品，而这也意味着亚洲买家拥有更多选择。他说：“今天的亚洲现当代艺术不仅要在其发生的地区脱颖而出，还要与世界上最优秀的艺术同台竞技，这显然对艺术家的创作提出了更高的要求。不过从另一方面来说，随着亚洲平台水准的提高，未来在亚洲获得认可，也相当于在世界艺术舞台上有了一席之地。”

　　►“学术梳理市场”，不仅是一句口号

　　相较之下，作为中国当代艺术的发生地，大陆拍卖行在经历了当代艺术市场持续多年的调整行情里，也逐渐掌握了弱市中的经营之道：一方面着力于成熟艺术家的美术史线索梳理，另一方面将更多精力集中在艺术家早期作品或重要作品的挖掘中，彰显二级市场的资源优势和特点。

　　图表-6 2013-2018春内地市场当代艺术成交趋势图

　　如图表-6所示，中国当代艺术的回暖趋势在内地市场表现得更加明显。2018年春季，在成交量进一步缩减(仅有391件)的基础上，内地市场延续了2017年秋季的反弹趋势，成交额小幅攀升至4.92亿元。

　　在本季高价榜单中独占9席的中国嘉德，扮演了近两个季内地市场回暖的先锋。据统计，中国嘉德当代艺术部分本季成交达2.69亿元，占内地总成交54.5%。如周春芽、张晓刚、岳敏君、曾梵志、刘野、艾轩等多位艺术家的最高成交均在嘉德创下。

　　2018年中国嘉德现当代艺术斩获近4亿元，引领了内地市场当代艺术的反弹

　　虽然在成交重心上逐步转向二十世纪艺术，但取得近几年成交新高的北京保利本季亦发挥了其艺术家作品资源的优势，在夜场中呈现了周春芽、岳敏君、张晓刚、毛焰、尚扬等当代艺术中坚力量。

　　周春芽《山石图》在中国嘉德以4370万元，是其第二拍卖高价

　　本季梳理了一条“90年代早期中国当代艺术的价值回归”的线索中国嘉德用行动证明，“学术引领市场”不仅是一句口号。中国嘉德二十世纪及当代艺术总经理李艳锋谈到：“目前我能看到市场的共识越来越清楚，藏家越来越理性，对于精品的标准越来越有统一化的认识。我觉得这是市场健康、慢慢走向繁荣的基础。假以时日，等整个生态包括艺术家、画廊、媒体的共同努力，当代艺术市场还是会非常有信心的。”

　　►谁在逆水行舟？

　　在许多市场专家眼中，2018年春拍作为现当代市场多年下行的转折点，预示了触底反弹的趋势。但是历经调整而能屹立不倒的中坚力量，谁又在历史长河中被幸运地打捞上来?2018年春季的当代艺术家年度成交额榜单或许能给出一定的启示。

　　图表-7 2018年春中国在世当代艺术家成交总额TOP30，红色为刷新个人拍卖纪录的成交

　　在2018年春季当代艺术家成交总额TOP30榜单中，周春芽以绝对优势占据榜首，“绿狗”、“红石”、“桃花”系列作品在两岸均有出色的成交，而其1.66亿元的单季成交额，也是继2012秋之后的第二高单季成交，显示了坚实的市场地位。

　　周春芽《绿狗2001A》在北京匡时以1610万元成交，是其“绿狗”系列第二高价

　　张晓刚、曾梵志、周春芽和刘炜是近年当代艺术市场的中坚力量

　　此外包括张晓刚、曾梵志、刘炜、刘野等艺术家均常驻榜单前列。而艾轩、岳敏君、余友涵借着早期作品高价成交的东风，重回榜单前列。

　　岳敏君《时代戏剧》布面油画 191×200cm 1992 中国嘉德成交价：1610万元

　　岳敏君《音乐》布面油画 140×140cm 1995年 北京保利成交价：1127万元

　　本季岳敏君作品的价值回归，堪称是最大的反转。近些年，作为“F4”里拍卖价格最受质疑的一位，部分业内人士甚至都认为岳敏君已经被市场“抛弃”。但在本季拍卖中，岳敏君两件创作于90年代的作品，分别于中国嘉德和北京保利上拍，均取得了过千万的成交额。其在90年代历史中的独特位置，仍被多位重要藏家所认同。

　　张晓刚《血缘：大家庭1号》149×189.5cm 布面油画 1996年 中国嘉德成交价：4025万元

　　张晓刚《血缘系列9号- 大家庭》油画 画布 148.7×189.2cm 1996年作 成交价：3835万港元

　　对早期作品追逐，在张晓刚作品中也同样明显。本季春拍共有三件张晓刚标志性的“血缘大家庭系列”系列拍品，分别在富艺斯香港、中国嘉德、北京保利上拍。其中，两件创作于1996年的拍品均以超3000万元的价格成交。虽然这个价格距离张晓刚顶峰时期的最高价仍有一定差距，但在当下的调整环境中，这个不失显赫价格，同样也是市场对价格的重新评估。而另一方面也表明了藏家对艺术家重要作品时期的选择更加严苛。

　　艾轩《有志者》在中国嘉德以2438万元成交，刷新了其个人拍卖纪录

　　艾轩的上榜，则得益于其早期成名作《有志者》的创纪录成交，以及完善的价格体系和藏家结构。作为这件作品曾经的收藏机构，山艺术·北京林正艺术空间负责人林正在谈到此件作品时表示：“这件作品的特殊性在于它曾是当时全国美展的得奖作品，是一件进入美术史及美术馆的作品，但不一定所有的作品都适合进入美术馆或是进入史册，它的高价跟是否为写实不一定有太直接的关系。”

　　北京保利现当代艺术部总经理常天鹄认为，2018年春季各家公司在艺术家选择方面的愈发趋同，造成了目前内地市场高集中度(或同质化)的局面。市场集中度高，一方面容易形成市场合力，令藏家更深入地了解某几位艺术家的创作;但另一方面，对同一艺术家作品资源的同质化竞争越发激烈，长远来看将对市场造成何种影响还很难说。

　　靳尚谊《画僧髡残》布面油画 150.5x114cm 1999年 中国嘉德以2875万元成交

　　这种行业集中度从2018年春季中国当代艺术家成交总榜中可见一斑，在成交总额前十名的艺术家中，除靳尚谊外，其他9位艺术家的上拍量均超过10件，这种聚焦的现象在近几年持续缩量的单季榜单中较少出现。而且前十位艺术家个人成交额大多在3000万元以上，十人成交总额超5.4亿元，在历史同比中也是相当高的数字。

　　图表-8 两岸四家拍卖行近年夜场中上拍中国当代艺术数量及艺术家人数趋势

　　而中国当代艺术家在两岸重要夜场中的名单变化，也从侧面反映了如今越来越趋同的市场选择。

　　历经10年市场淘洗掉，已经有好几波曾经风光一时的艺术家已从市场出局，而为何另一部分艺术家最终留了下来?

　　其一，独特而重要的历史价值，是屹立市场最关键的因素。经历过“85新潮”、20世纪90年代的老炮艺术家们，他们是中国当代艺术发展的亲历者，也是中国当代艺术史和国内外资深藏家不可或缺的名单。而从“盖房子”进入“建馆藏”阶段的多家中国私人美术馆，对这批作品的需求，在一段时间内也将持续存在，这为后续市场的延续，提供了广阔的空间。

　　刘野《竹草图布面》油画 300×220cm 2007-2008年 中国嘉德成交价：1035万元

　　其二，艺术家后续的努力，以及外界对其艺术中是否能更进一步的判断，也在回过头来影响艺术家的历史价值。如艺术家张晓刚在分析市场逻辑时所谈到的：“一个艺术家掉下来不是因为历史原因，是因为现在的原因，如果在掉下去之后艺术家没有信心，不努力了，可能就真的没有机会了。因为市场不可能只打捞一个他曾经做过的东西，历史只会在书本上出现。我发现市场规律的是，市场是在买你过去的东西，但其实看的是你现在的东西，如果你现在没有什么创作的感觉了，市场也不会相信你。”

　　2008-2018是对中国当代艺术家挑战和考验特别大的十年，其中既有市场起落的幻灭和虚无，也有对艺术家创作的残酷激励。时代总在不断的更迭，如今“90后”已经登场，“70后”、“80后”也在挑选未来的市场名单。当代艺术的中坚一代现在处于既不年轻，又不够老的阶段，老到赵无极、齐白石那样也就稳定了。所以，对于中国当代艺术还远远未到下历史判断的时机，当代艺术旋律仍在谱写当中，市场还将随之起舞。

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