在历次拍卖中，古代书画板块都有其引人注目。不同于一般的小件拍品，古代书画的收藏是高品位的收藏，属于大收藏。它是文人雅士赏玩的奢侈品，与蕴含其中的文人气息息息相关。中国历代文人雅士以尚古、摹古视为对传统笔墨研究的根本，特别在书画方面，可谓一脉相承、能人辈出。古人笔下的韵味可能今人至今都无法全部领悟和超越，其价值自然不言而喻。

　　本次东京中央创立八周年拍卖庆典，古代书画佳作云集，如董其昌《行书“游善权洞”诗》，黄公望《听泉图》，王原祁《山居图》等，每一件都著录翔实，来绪明晰，罕见于市场。这些佳作分别于9月2日的【长物——中国艺术品夜场】和9月3日【中国古代书画】专场中推出，机会难得，现精选数幅，与众藏友共赏。

　　长物——中国艺术品夜场

　　9月2日 晚 ，倾情呈献!

　　Lot303 文从简(1574-1648) 嵩龄图 水墨纸本 立轴

　　71.5×31.5cm 约2平尺

　　著录 ：《澄怀堂书画目录》卷五 ，昭和6 年(1931 年)，页24。

　　注 ：附藏家手记。

　　来源 ：名古屋美术俱乐部书画与古代书画专场Lot1034-Lot1051 为同一来源。

　　山本悌二郎旧藏。

　　JPY : 3,000,000 - 4,000,000

　　RMB : 180,000 - 240,000

　　拍品赏析

　　《嵩龄图》爲明末文人文从简之作。文从简，字彦可，号枕烟老人，明代湖广衡山人，系籍长州(今江苏苏州)。文征明曾孙，文嘉孙，元善子。崇祯十三年(1640 年)拔贡，入清后退居林下，以书画自娱。山水画似文征明、文嘉，能传家法，笔墨简淡，略带荒率之致，然布局安详，境界空灵，气韵浑厚。亦能藏书，有“开云楼”。文氏一族修学、行事、为人，可谓是明代文人世家之典范。而此作后为澄怀堂书画所藏。

　　此作用笔极其精简，画松树灵芝等，除了灵芝略有皴擦外，其他地方几乎没有皴染。构图也极其简单，留有大片空白。然而文从简所营造的画境，却不空洞，而是给人以空旷、大气的感觉。虽然是精简的画面结构，但是文从简的风格依然明显，其积染手法，尤其是松树上的描绘手法，和存世作品所见的“癖好”一致，例北京故宫博物院藏文从简《郑州景物图》，构图的韵味、松树的画法几近一致，癖好分明。

　　此轴题签上，见有“山本氏”、“二峰”、“二峰生平心赏”此等收藏印, 可知此乃山本悌二郎旧藏, 更添一层意义。

　　Lot305 王铎(1592-1652) 草书临“大观帖” 丙寅(1626)年作・三十五岁作

　　绢本 立轴 241.5×57.5cm 约12.5平尺

　　JPY : 15,000,000 - 20,000,000

　　RMB : 900,000 - 1,200,000

　　拍品赏析

　　王孟津善书，长袖当舞，笔走龙蛇。此作乃其现存可见最早期作品(35 岁)，前近杭州有其大展，使时人熙攘，更有甚者东渡而至。可见王氏百年之后，不乏粉丝。王铎何以能成百年典范、一代之经典?因其独开生面，敢于开新而俞樾时人流风，一掌打开一个新天地，自古为后人所敬仰传颂。王铎自诩学二王，而在技法上把二王很多的技巧夸张变大，从而延伸出自己的一套笔法套路，不泥于古，善学活用。较之时人，诸如王道周、张瑞图等，俱是高手，群雄林立，而王氏以古超古，师古而开新，独得后人敬佩。在其笔下，横平竖直，气势浑雄，有直冲牛斗之意气。二王用笔重在提按，王铎一改提按而成倒立，董其昌曾云：书法之道，在提按之间。明人所谓的提按，更多的是指笔的倒和立，由于工具改变了，技法也随之改变，王铎在顺应改变之时，将技巧锻打的炉火纯青，从古人处出自家面目，标陈百代。从此巨幅的中，能见得王氏用笔的泼辣，用墨的讲究，可谓处处变化，处处精彩，因为就是他的“技术过硬”，以至于他对后世千百年的影响和学习。

　　Lot 0306 董其昌(1555-1636) 行书“游善权洞”诗 花绫 立轴

　　148.5×46.5cm 约6.2 平尺

　　来源 ： 怡亲王弘晓旧藏。

　　注　 ： 此轴爲宫廷裱装。

　　出版 ： ①《中国明清书道展》展览目录，日本BSN 新潟美术馆，昭和44 年(1969 年)1 月。

　　②《明清の书》，日本书艺院，昭和51(1976)年4 月8 日。

　　③《高迈—明代书画名家収藏展》，三圭社发行，2018年3月，页158-159，图版65。

　　出展 ： ①〈中国明清书道展〉，日本BSN 新潟美术馆，昭和44(1969)年1 月。

　　②〈明清の书展〉，日本书艺院，大阪市立美术馆，昭和51(1976)年4 月8 日至23 日。

　　③〈高迈—明代书画名家収藏展〉，京都市美术馆，随风会主催，2018 年4 月4日至8 日。

　　JPY : 8,000,000 - 12,000,000

　　RMB : 480,000 - 720,000

　　拍品赏析

　　眼前此轴，正是最体现董其昌浪漫书风的自作诗行书作品，且飘逸空灵，风华自足，笔划圆劲秀逸，气脉一贯，将二王的灵秀，晋唐的古朴熔爲一炉，颇具大家风范。此作乃董香光壮年精绝之作。董氏十七岁参加松江府会试，学问虽佳而字丑，时任知府衷氏以其字不佳而降之二等，自此，董氏发奋临池。董氏书自唐人而上溯晋魏，以至其书面目清秀而又别具古意。得唐人骨力而深谙魏晋风神。此作气息古雅，不入流俗，字势足得唐人法度，一笔一划足见功力。内容爲董氏自作诗，文辞颇见功力，字随意走，笔断意连，随机生法，而墨又具连绵变化，恰如其画一般，黄庭坚云杨风子：下笔便到乌丝栏。香光此作，下笔亦足到顔平原矣。整幅涨力其足，非壮年不能书。

　　此轴爲宫廷裱装，轴上“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”属怡亲王爱新觉罗·弘晓(1722 — 1778)，知此乃清怡亲王故物，怡亲王富收藏，善鉴赏，所藏精品甚多，明满当时，足见其流传清晰，脉络可寻，于艺事又可赠一分春色，聊作趣谈也。

　　LOT311 边景昭(明) 芦雁栀花图 设色绢本 立轴

　　121×63cm 约6.9 平尺

　　出版 ： ①《日近清光- 明代宫廷院体绘画展》，上海龙美术馆，保利艺术博物馆，页10-11。

　　②《高迈—明代书画名家収藏展》，三圭社发行，2018年3月，页12-13，图版2。

　　出展 ： ①〈日近清光-明代宫廷院体绘画展〉，上海龙美术馆，保利艺术博物馆，2014年10 月至11 月。

　　②〈高迈—明代书画名家収藏展〉，京都市美术馆，随风会主催，2018年4月4日至8 日。

　　JPY : 16,000,000 - 20,000,000

　　RMB : 960,000 - 1,200,000

　　拍品赏析

　　此图绘岸边小景，坡石瘦劲，水草杂生，一对芦雁并俘水面，一回项啄翅，一昂首向前，神态悠然。雁自颈部以上羽皆白色，额顶有冠状羽毛，体羽灰褐圆斑，喙及尾羽为黑色，水面浮萍 点点，清波漾漾。白色的栀子花和红色的山茶花均已盛开，在繁密的绿叶掩映之下，两只黄鹂站立在茶花枝头，黑黄相间，形神毕肖。雁乃是禽中之冠，自古被视为仁、义、礼、智、信『五常具全”的灵物。而黄鹂又名黄莺，啼声悦耳动听，常喻朋友，占诗词中“两个黄鹏呜翠柳”、“夏木阴阴啭黄莺”、“隔叶黄鹂空好音”等均是对其的赞美。边文进缴承了唐宋以来工细重彩的传统，体察细微，注重物象的神态。整幅画面充满传统的富贵祥和之气。评者有“花之妖笑，乌之飞鸣，叶之蕴借，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宣”之说，信不枉然。

　　画幅右上角竖排钤印三方，依次为：怡情动植、边氏文进、多识于草木鸟兽。此三印为边氏所常用，代表了边氏的绘画理想。明代花鸟书画多屏已较常见，此幅未见署款，仅存印鉴，或为 条屏散出，亦未可知。

　　LOT313 黄公望(1269-1354) 听泉图 至元四年(1338)作

　　设色纸本 立轴 73.5×29.4cm 约1.9 平尺

　　来源 ：藤田家藏、董盦斋藤悦藏、阿形邦三递藏

　　注:内藤虎、长尾甲题盒。

　　出版 ： ①《南宗衣钵》第四，博文堂出版，大正六年(1917)

　　②《董盦藏书画谱》，内藤虎、罗振玉署检，伊势专一郎解说，博文堂，昭和三年(1928)，页10

　　③《域外所藏中国古画集》，〈元画中辑〉，郑振铎编，上海出版公司珂罗版，民国三十六年(1947)

　　④《宋元明清书画家年表》，郭味渠编，人民美术出版社，1958 年，页84

　　⑤《中国绘画总合图录》第3 册，铃木敬编，东京大学出版会，1982 年，JP8-009

　　⑥《流失海外的国宝- 文字卷》，编者陈文平，上海文化出版社，2001 年，页213

　　JPY : 30,000,000 - 40,000,000

　　RMB : 1,800,000 - 2,400,000

　　拍品赏析

　　此轴黄公望(1269-1354)听泉图，曾经近现代著名实业家、收藏家董盦斋藤悦藏、阿形邦三递藏，中日流传记载明晰。此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，画中见一位高士于茅屋听泉。构图繁而不乱，笔墨浑厚华滋。

　　画题中自称“井西道人”，是其晚年别号也，黄公望多落“大痴”，其画款“井西道人”者，传世绝少，尤足珍异。内藤虎见此轴，盛赞其妙：“论画者谓黄大痴画有二种浅绛者，笔力雄拔，此听泉图，即浅绛山水，其用笔出于董北苑，而巧没痕迹者，与墨笔纤细学右丞者不同也，盖此种笔墨，大痴所创辟，虽同时高人如云林，往往未解其妙，此读画者所不可不知矣”，而长尾甲亦是难掩溢美之词“笔墨自然浑淹，不弄曲工，乱头粗服。逸韵逼人，真有老气横秋之趣”。

　　此作为黄公望存世作品中少见的浅绛色山水，其结构和笔墨韵味，和现存台北故宫的清宫石渠旧藏《元黄公望层岩飞瀑》几近一致，可资参考。此作流传至东瀛时，曾为藤田家所藏，见其画匣中记录藤田家，以及藏品编号可知，藤田家所藏甚丰，然因信息曾经由博文堂，再得内藤虎和长尾甲两人的审鉴，最终成为董盦所藏。

　　此轴传入东瀛，虽秘藏世家财阀府中，然学界从来没有忽视过此等佳作，从最初传入后被载入《南宗衣钵》(博文堂出版，1917年)，以及收入董盦府中，其学术顾问团所出版的《董盦藏书画谱》(内藤虎、罗振玉署检，伊势专一郎解说，博文堂，1928年)，更权威的学术机构更有上文提及的80年代东京大学出版《中国绘画总合图录》 ;而中国学者郑振铎、郭味渠、陈文平亦是先后编撰《域外所藏中国古画集》，《宋元明清书画家年表》、《流失海外的国宝-文字卷》，为此流传海外的作品，留下明晰的记录。

　　中国古代书画

　　9月3日15：00 倾情呈献!

　　LOT1117 王原祁(1642-1715) 山居图 康熙丙戌(1707)年作

　　洒金设色纸本 立轴

　　来源：日本某古美术店同一收藏。

　　62×29cm 约1.6平尺

　　JPY: 1,000,000-1,200,000

　　RMB: 60,000-72,000

　　拍品赏析

　　此作有鉴藏印“平斋鉴赏”、“二百兰亭斋鉴藏”、“抱罍室”，属吴云( 1 8 1 1 -1883)，字少甫，号平斋，晚号退楼。安徽歙县人，一作归安(今浙江湖州)人。

　　题签者徐钧，字晓霞，青镇人。为清末民初著名藏书家、海上巨商，主要产业为丝业，在上海开设有宝大裕、宝兴钱庄等，又为安平水火保险公司监事。与吴昌硕相友好。

　　LOT1092 佚 名( 元-明) 花卉瑞兔 设色绢本 镜心

　　29.5×29cm 约0.8平尺

　　JPY: 1,500,000-3,000,000

　　RMB: 90,000-180,000

　　拍品赏析

　　此玉兔之描绘颇得宋元人笔意，造型精炼，写意不是工细，刻画细微，中国画对客观事物的描绘刻画，所用的审视方法与西方不一样，近现代人西学东渐，中国人开始接受了西洋是审美，孰不知古老中国变现的手法不在透视而在用笔，以用笔表现表象，融入“理法”，从观念于审美上都有质的区别。

　　LOT1099 华 嵒(1682-1756) 鹤寿图 乾隆丁巳(1737)年作 设色纸本 立轴

　　309×139cm 约38.7平尺

　　JPY: 5,000,000-8,000,000

　　RMB: 300,000-480,000

　　LOT1089 盛 懋( 元)、顾见龙(1606-1687)、蒋廷锡

　　(1669-1732)、吕焕成(1630-1705)、吴元澄( 清)

　　等历代名家画册 设色绢本 册页(六开) 尺寸不一×6

　　JPY: 12,000,000-15,000,000

　　RMB: 720,000-900,000

　　拍品赏析

　　此册页集顾见龙、蒋廷锡、吕焕成、吴元澄等诸家的作品于一本，实在难能可贵，诸家具笔法秀丽，干净利落。吴元澄《山水》清雅脱俗，笔法娴熟，以精炼笔法写胸中丘壑，一目千里。吕焕成《花蝶图》，简练而秀雅，造型别出心裁，折枝花继承宋元意象，描画工细，生意传神。蒋廷锡乃花鸟画一大高手，此拟宋人《松鹤图》，用笔精细工稳，构图严谨，画法细腻，全然有宋院体风范，细味把玩极佳。顾见龙所画《捕鱼图》乃描绘乡人雨后于溪畔罩鱼之状，此乃宋人画生活之笔法，今人亦能见，极具生活气息。盛懋写《山水》，点法皴法极其细腻，书斋依山而建，前院后山，乃世人向往之境地，令观者可居可游。此数幅小品，虽小而有大气象，集之一册，可谓精妙绝伦。

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