海报

　　2018年9月15日上午10：00，李向磊“毛毛的心”个人作品展在威海海·美术馆二层展厅隆重开幕。作为2018万象-中国当代艺术名家名作邀请收藏展的重要单元，备受瞩目。

展览现场

　　美丽的寓言

　　向磊作品以微观世界的角度追问人类无止境的欲望为特征，直透观者心灵深处对现实意义的讽刺思考和极富幽默感的文化情境暗示。

　　艺术家李向磊是位成熟内敛的大男孩，个性鲜明。他的早期油画作品《熊计划》中更多体现的是现实与理想的矛盾冲突。正因为如此给他生活上打上了各种特殊印迹，我们说站着是熊，因为它威武阳光，充满了英雄主义的想象。坐着是熊猫，因为它笑里藏刀，把控着世界。隐喻着现实的荒诞不惊，与权衡利弊。

　　视觉形象极度夸张，好像是充气充得已经要爆，以胖不能再胖的、充实的、臃肿的造型贯穿着作品。用肥胖的形象充爆的场景批判社会深层的意义，有着很大程度的转变。讽刺、幽默并夹杂着一丝社会评论，表现了权利与权威的当代象征。

　　亚日

　　记忆的描述

　　——李向磊油画简评

　　文/刘 淳

　　大约十年前，我在北京通县宋庄的小堡村采访艺术家方力钧时，他对我这样说：“记事以后的一些经历很重要，它对一个人的世界观形成起到根本性的作用。但它有一个条件，等你长大成人之后，小时候的那种经验依然有效它才重要，如果那种东西在你长大之后变得无所谓了、随着你的生活消失了，那也就什么都不是了。”十年之后，当我看到李向磊的一批“玩具”和“童年生活”的油画作品时，我猛然想起方力钧当年的话，我意识到，今天的李向磊和当年的方力钧思考的同一个问题，只是，他们使用的视觉元素不同，但都与个人的成长经历密切相关。

　　对于一个艺术家来说，过去的经历在长大后如果失效，它在个人记忆中就会慢慢消失。也许，日后可能获得再生，但需要机会和条件。对李向磊来说，许多年之后对自己的成长经历有了重新认识，有了深刻体会，并且，变得具体而细腻。可能有人的经历很丰富，甚至遭遇很残酷，但日后的境遇使他几乎没有机会重新认识过去而成为永久的失忆。李向磊个人的成长经历对他们理解艺术有着极其重要的影响，尤其是在复杂的历史背景中，制度与意识形态的边界，父母命运和家庭处境，以及童年记忆，构成了一种复杂的心理基因——它们沉淀在无意识领域中，一旦有了其它因素的触动，就会以一种特殊方式呈现出来。终于有一天，童年经历在艺术家的记忆深处开始慢慢涌出，迅速转换成一种视觉语言。并且，正在成为他创作中非常重要的组成部分。

　　李向磊作品中那些“玩具”，是艺术家对童年经历的的记忆与回望——无论他的童年是怎样的平淡、残缺甚至破碎，他正在成为一个重要的绘画主题而呈现在画布上。也就是说，机会或条件使记忆中的碎片和现实相遇时，便获得一种再生。通过成长过程中记忆，表达一种人在现实社会的真实处境——我以为，这是李向磊对当代社会的独特思考，也是对当代艺术的深刻理解。艺术形式与表现方式看似平常，但在语言表述上有了深度与厚度——他用一种特殊的方式，参与到新世纪以来“后现代”艺术的游戏中。作品通过真实的构图与视觉错位的逻辑，表达历史记忆与当下处境。所不同的是，李向磊在他对童年零碎的记忆和模糊心理中，重新改写了这些符号记忆的内容。我们在《礼物系列》、在《迷失系列》和《你不是唯一的标准》等作品中，他放大记忆，并对其做了适度的夸张。这其中，艺术家没有纠缠与政治相关的问题。而是在寻找自己过去的同时，用视觉符号来弥补他童年的残缺。而这种残缺，恰恰与他在当下现实环境中某种遭遇相撞。这就是李向磊油画的价值和意义所在。

　　在李向磊的油画作品中，我们看到艺术家的怀旧心理——他总是将那些天真可爱的儿童置于一种不确定的过程中，以一种幽默或游戏般的心理强化记忆的内容。也就是说，李向磊作品中那些场景并非真实，但那是他精心设计的舞台，迷幻而浓烈，人间悲喜剧毫无理由地展开——那是李向磊的梦呓，是李向磊早年缺失的童年。

　　从改革开放30中国当代艺术发展的历史来看，从来都是社会影响艺术而不是艺术影响社会。其中，重要的依然是语言——既最直接体现差异的具体表现。20世纪90年代以来，在中国当代艺术领域中，艺术家有意无意接受了思想和语言的后现代观念，李向磊的油画，就是在特殊的环境中从现代主义转向后现代主义的观念和立场。所以，当生活给予他新的契机时，他便毫不犹豫将表现转向这个新的或偶发的目标。在具体的画面上，他准确无误地抽出属于艺术的东西，内容仅仅是一个出发点，一旦表现的可能性成为现实，他便以极大的兴趣在画面上注入个性的笔触。

　　用当今的阅读和审美习惯来理解并再现历史，对李向磊这一代艺术家来说是一件非常自然的事情——因为，历史永远是当代史。当代人在书写历史的时候，总是站在当代人的立场和价值判断上进行追溯。否则，历史永远被尘封在隧道深处而不在当代。那样的话，历史就是僵死而不为鲜活。我们在努力还原历史的同时，必须清醒意识到，历史允许后人评说——而且，无论采用什么样的文艺形式。李向磊在自己的艺术道路上没有选择迎合体制之类游戏规则，而是选择了历史记忆作为创作的主题，我以为，其中更为重要的是艺术家找到自己的角度和方式。

　　评判一件作品的好与坏，往往看你用什么样的判断标准。李向磊的油画，我们可以从历史的任何一个方向进行解读与分析。正如艺术家自己所说：“当年龄大时发现童年已远去，甚至也不曾拥有什么，仅留存的是对父母的思念，以及对童年的渴望和向往”。从艺术家的话语中，我们发现了一个问题，他的绘画蕴藏着一个不容忽视的问题，在当代社会中不擅逢迎时世，也许，这就是艺术家的思想和立场，也是一个知识分子通过历史记忆对中国当代社会的深刻思考。

　　当今，李向磊在他的“童年生活”中独来独往，表达了一种强烈的个人语言。从这个意义上说，李向磊的作品对中国当代艺术是一种并不遥远的期待，当障目的烟雾散尽，我们才能感受到它的纯真。不久以后，它将成为艺术家依靠自身努力而让人思考并感动世界的力量。而且，这种力量将会深入人心。

　　李向磊艺术简历

艺术家照片

　　1993-1997毕业河北师范大学

　　至今太原理工大学任教 硕士生导师

　　现任山西青年油画研究会 会长

　　山西油画学会 副会长

　　个展：

　　2018年 万象-“毛毛的心”李向磊个展 山东

　　联展：

　　2018年 万象—中国当代艺术名家名作收藏展 山东

　　2018年 “逐梦-威海卫” 2018全国风景\静物油画作品展 山东

　　2018年 无界-首届中国威海当代艺术邀请展 山东

　　2017年 艺术山西—中国青年精锐展 山西

　　2017年 人说山西好风光—当代艺术系列展 山西

　　2016年 惊艳未来-首届山西青年当代艺术作品展 太 原

　　2015年 2015中国批评家提名展 北 京

　　2014年 中国吾土吾民美术作品展 山 东

　　2011年 中国东盟青年美术作品展 广 西

　　2010年 上海世博会中国美术作品展 武 汉

　　2007年　07中国宋庄当代艺术家大展　　　　　 北 京

　　2007年　中国平遥国际摄影大展　　　　　　 山 西

　　2007年　山西省“面对现实--首届当代油画邀请展”　　 山 西

　　2006年　全国“风景。风情”小幅油画展　　 上 海

　　2005年　上海青年美术大展　　　　　　　　 上 海

　　2004年　第二届全国少数民族美术作品展　　 北 京

　　2002年　参加意大利贝鲁特博物馆邀请展 意大利

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