古典柞榛家具资源相对集中的区域是老南通城及其周边地区。过去南通城内中条件好一些的人家都会有一些柞榛家具，大到八仙桌、马鞍桌、椅子等，小到钱柜、镜架、托盘等之类的实用性器具，大多数人家都会在堂屋摆放“八椅四几”。而高档精品家具如官帽椅、圈椅、画桌、高花几、罗汉床等往往只有在官宦、富商、文人雅士家中的厅堂或书斋才会出现。

　　南通传统柞榛家具的制作究竟起于何时，我们无从查考，一般推测至迟在明代中期。至清代有了较大发展，并逐渐形成通派柞榛家具的典型风格。晚清至民国早期应是柞榛家具制作的鼎盛时期。一直到抗战前，南通传统柞榛家具的制作是延续的，因而在广大居民用户家中形成存量丰富的柞榛家具。此后受战乱影响及解放后木匠回归农村生产队务农的束缚，柞榛家具的规模化制作基本停止。到了上世纪九十年代后期，部分经营旧家具的行家聘请木工在维修旧家具的基础上才开始小规模制作模拟古典家具，而此时老一辈具有传统柞榛榫卯制作经验的师傅纷纷谢世，所以南通传统柞榛家具生产制作的历史有过断层是毋庸讳言的。

　　上世纪八十年代中期，大约在1985年前后，南通传统柞榛家具受到海外有识之士的关注，他们研究发现南通有一种做工可与紫檀、黄花梨家具媲美的古典家具。此类家具以其珍贵而日益枯竭的材料、自然优美的纹理色泽、精湛绝伦的制作工艺、繁简相宜的装饰手法、严谨科学的榫卯结构、质朴典雅的造型款式深受海外行家的推崇与青睐。以上海戴富根、周百年为代表的古旧家具收购大军进驻南通，他们在南通港设立仓储，动员南通本地“铲地皮”的行家深入老城区穿街走巷，挖掘资源，收购大量黄花梨木，紫檀木和柞榛木家具，并运往国外。

　　进入上世纪九十年代以后，国内的家具行家逐渐顿悟家具的市场经济，开始大量竞价收购木材，南通也涌现了一批木器家具行家。在多年的经营中，他们过手了相当数量的柞榛家具，也或多或少沉淀下了一批好的柞榛家具。例如陈仲贤先生藏有一件勾云纹牙子翘头大案，跨度长达326厘米，钩子攒接绵延连贯，转折起伏富有韵律，其取材讲究，色泽儒雅，端庄大气。又如范扬先生所藏一件带炕几的柞榛罗汉床，原为行家黄跃华在本市西南营购得，其用料宽绰，做工精到，线条挺括。这些都堪称通派柞榛家具的代表之作。

　　随着国内收藏热的兴起，本地的收藏家纷纷投入柞榛家具收藏。朱贵煌先生集藏了一批精品柞榛家具，如美人榻、百灵台、笔杆椅、嵌黄杨太师椅、高花几等。其材质之优、工艺之精、款式之美，可谓翘楚。其中一件美人榻下边四周钩子起凹陷，与榻上后围子钩子起凸线相呼应，极具视觉美感；百灵台桌面束腰下饰莲瓣纹，膨牙上浮雕四季花卉，刀法洗练，线条生动流畅，此件以用材考究、雕工精湛胜出同类。酷爱艺术的袁红专先生也收藏了月牙台、大开门床、美人榻、多款宝座椅、茶几等一批通派柞榛家具的优秀作品。杨啸洲先生收藏的出自仓巷尤家的一对文旦椅，被国内家具行家认为是“家具里的玩具”，其用料上乘、精巧纤秀，与其说是家具，还不如说是精致的古玩艺术品。还有如钱圣豹先生收藏的两件款式别致、雕工卓然的宝座椅曾参加柞榛家具特展。诸如此类的厅堂陈设家具或精雕细琢，或简洁明快，或雍容华贵，充分显现了通派柞榛家具的技术含量和艺术魅力。

　　从2004年起，南通家具行家大巷九号的黄跃华先生前往广东、福建、香港、澳门等地，寻找当年从南通贩卖出去的有关柞榛家具的线索。先后从香港、澳门、台湾等地买回一批上世纪八十年代从南通外流出去精品家具，如柞榛罗汉床、翘头大案、膨牙饰云纹的拼装圆台、软屉钩子工的六角椅、炕几等，使我们能够重新一睹通派家具的风采。其中造型别致的半堂六角椅、曾为澳门警署某警长珍藏的凉榻等一批柞榛家具，2012年秋天曾亮相《寺街大巷老宅藏明清家具展》，备受广大观众的关注。还有一件清中期的柞榛木交椅也是难得一见，取料上圆下方，局部略施雕饰，线条明快，拙中见雅。

　　造型别致的柞榛软屉六角椅。扶手靠背形成三屏围子，线条起凸线，座下起凹陷，与上边形成呼应。

　　值得一提的是，于宏林先生于2004年编著《南通传统柞榛家具》一书，向国内收藏界隆重推介了通派柞榛家具。2013年于先生再版《风华再现——中国传统柞榛家具》，对资源不可再生、制作后继乏人的柞榛家具的传承和弘扬寄予厚望，提出了设立基金会、建立基地种植柞榛林的构想，得到了圈内有识之士的肯定和支持。

　　南通传统柞榛家具如今星散在各路藏家及部分用户家中，现在要找一堂“八椅四几”已不容易，半堂“四椅两几”也不多见。经历几代人多次分家后的一些居民家中，偶然可见留存的一二件柞榛太师椅或茶几，甚至也被视若瑰宝。而在市场上流通的老柞榛家具更是寥若晨星。人们渐渐认识到，收藏通派古典柞榛家具，实际是收藏一种文化。著名画家范扬先生近两年收藏了若干精品柞榛家具，除了实用、陈设、观赏之外，可能也是看重了柞榛家具的意蕴内涵和不俗品位，或许还有一丝淡淡的乡愁和对儿时岁月的怀恋。

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