齐鲁网北京9月1日讯2008年5月，有王沂东在内的26位中国写实画派画家联合创作赈灾作品“热血五月·2008”，拍卖所得3350万元捐赠四川灾区。

　　王沂东，国家一级美术师，曾任山东艺术学院老师、中央美术学院教授、中国油画创作院院长。他的作品多次在全国性美展中获奖，在世界多地举办个人画展。王沂东用红、白、黑三种简单而纯粹的颜色，用超越西方古典油画的艺术语言，概括浓缩形成鲜明的乡土风情的绘画风格和美学高度。王沂东1955年出生，1977年画的油画《沂蒙新春》就入选全国性美展，用现在的话说，叫成名早。上世纪八十年代王沂东的创作便趋于成熟。艺术家的创作一定与生活息息相关，王沂东正是如此。

　　“在大学的时候主要是打基础嘛，其实最彷徨的是刚毕业那四五年摇摆比较厉害，因为这也想学那也想学，这个看也好那个那个也好。我们是三月份去的（美国），九月份在纽约搞了一个我个人的个展，我得赶那个个展，我就得画中国的题材，不能画洋的。中国题材就找模特，找不着自己喜欢的那种味道的，中国最传统的像中国文化里头的女性的贤惠、安静、比较内向，这都是在大的精神层面的，形象当然是中国味的了，大眼窝什么的不合适。接着就是感觉这样从这地方没有东西画，这麻烦，以后怎么办？这是一个很根本的问题，最后想来想去还是得回来。我从美国回来，这个变化简直是太大了，就是因为对比出现了。我后来越来越清晰，这个就和生活经历有关。我画了好多它（沂蒙山）的，《蒙山雨》《沂河水》《沂河边上》。是整个沂蒙山区的特点，所以你看那一阵，（山东）艺校的时候下乡也去那儿，到了大学也去那儿，毕业以后也去那儿，然后自己就到农村找一个地方扎下来画写生，拍些资料什么的，经常去，所以对那一块就很熟悉。 ”

　　王沂东为人平和低调，身上有股韧劲。他离开山东到北京工作生活40多年，足迹遍布世界各地，变化的是年华留下的外在痕迹，不变的是从父辈身上接力过来的质朴和真诚；他的作品，渐变的是风格技法，不变的是画面中对家乡的深情的表达。

　　“得益于我们当时艺校的时候学过国画，学过年画，学过版画，学过油画，工艺美术都学过，还有图案，到关键时候都有用。一个画家还是接触的面多一点好，我回想一下，我当过工人，我在农村当过小队长，这个都有关系。我在学校从小学、中学、工厂都在宣传队里待过，我在宣传队里还是主要演员，演过邵剑波、张思德，吹过小号，画过布景，这些就是和艺术有关的都接触过，我回想一下都有关系。因为什么呢？你就要体会吧，你在舞台上很多角色就自己体会，这个体会带到你绘画里头，它对你也有帮助。”

　　不少人曾提过一个问题，摄影能否取代写实派绘画？作为中国当代写实画派代表人物之一，王沂东结合自己的画给出了通俗易懂的答案：“为什么说摄影和绘画没法一块儿比呢？摄影很局限，只能在镜头里面把场景忠实地表达出来，但是绘画可以随便改。比如说，后面的云大面积一点，这个云朵多一点，这个情绪就可能又抑郁一点，晴朗一点呢，平一点呢，情绪就又变了，你可以根据你的情绪的变化、画面的要求给它变动。环境和这个人完全不是一个地方，这个人就是一个白的布在后头当背景拍了这么一个人，但是呢，这个背景在哪儿？是山西右玉的一个景，那两块石头也不是那儿的，那两块石头是沂南的。为构图需要呢，你就需要自己去组织，人家问你是不是写实，我说我这貌似写实，其实没有一个地方是写实的。你表达出来的一个具体的物它是实的，但是在这个画面里头是经过取舍的。”

　　用中国特色的民族文化符号去表达是中国艺术家们的追求。王沂东始终坚定不移地走这条路，乡土情怀是他永恒的创作主题，更是他坚守的创作根源。

　　“这就牵涉到在中国文化里头的借鉴，像中国工笔画，中国的墨，浇墨、浓墨、泼墨，这都可以拿过来。像潍坊木版年画，我当时有几张画受那个影响挺大的。这个创新是个时髦的词，但是你要用不好吧就变成故意的了，它不像科技，你可以踩着肩膀往上垒。这个艺术，你每一个人都得从零开始体会。你基础打不好，你创什么新？不能说变个花样就是创新？那不叫创新。创新是能比原来的东西更好了，那才能叫创新。你能把中国的味道加得好，这个创新就已经了不起了，往前走一步很难。我觉得借鉴是对的，但是就怕什么？就怕借着借着把维生素当成主食了，这就麻烦了。艺术等于是个系统工程。你前头打不好基础，后边就不好往上垒，说起来容易做起来难。这个画哪有止境，哪有个完！你不可能说我解决了就可以放开手这么画了，不是那样的，你画着画着自己就不满足，你就想突破，又有新的面貌，不停地学，不停地往里头加，老是得保持一种画面有生的那一面，就是有时候你得使着劲才能做出来的，这个画面就结实。”

　　他，记录乡土中国普通日子里的美好，

　　他，坚守艺术生命起点的方向。

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