在古代，人们将肖像画称之为写真，或是写照、传神，其基本功能首先就是要满足存留肖像纪念的目的，因此描绘的对象必须是现实中或者是曾经存在的具体的人，而不是臆想创作出来的形象。肖像创作对于人物的肖似及精神气质的表现要求很高。

王家训塔吉克族水墨人物写生

　　王家训的水墨肖像画不是将人物形象丝毫不差地搬到画纸上，他将现实主义的肖像和文人高逸情趣相结合，是一种创作，是他对写生对象的认识、加工，用自己的思绪体会所绘对象的心境，甚至寄托了全部情感，将真实的、贴近生活的水墨肖像作品呈献给大众。

　　写形是王家训水墨肖像创作的前提和基础，在形的把握上，他坚持以形似为基础而不以形似为目的，以西画塑形之长，准确抓住人物内心情感，用人物外在的形及微妙的变化来传递人物的神情。

　　他不仅求形似，更注重传神。虽然形是观众对作品的第一印象，但神才是一幅肖像画最令人欣赏和回味的价值所在。孩童的灵动俏皮、老者的慈蔼安祥，若有所思的凝视、不经意间的回眸、忘我的谈笑等等等等，这些神态表情都是对形象细微观察的结晶，为肖像画传神的表达提供了有力的方式。

　　他的水墨肖像画讲究传统笔墨、讲究法度、讲究一笔见浓淡的笔墨情趣、讲究笔精墨妙，作画中多用湿笔，画出了秀润、清淡的效果，笔力雄厚老辣，酣畅淋漓，增强了笔墨的表现力，营造出了强烈的视觉冲击力和空间张力。

　　王家训把水墨的丰富变化融入到具体的肖像表现中，利用水墨语言表现写生对象的心理情状和自身的个性情感，将传统水墨语言和写实造型有机结合在了一起，具有很强的创造力。他通过肖像形象的表现表达着自己对社会、人生的尊重和人文关怀。

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