《東莊圖》創作實錄文獻

（60卷）目錄

一、創作動因（二卷）

二、內容創作（二十一卷）

三、內容考證（二卷）

四、內容評論（九卷）

五、專題採訪（十卷）

六、內容展覽（五卷）

七、內容報道（六卷）

八、研究心得（五卷）

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《東莊圖》簡介

　　五百多年前，明代」吳門」文人畫大家沈周，為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》，描繪了東莊的24處景點。

　　「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅，現僅存21幅，目前由南京博物院珍藏。

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「百度百科」詞條：

　　創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識，積極入世，追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同，但這並不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。

　　沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本（冊頁）作品，其中，東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄，作於弘治十五年秋月1502），時年沈週七十五歲，當屬其晚年之作，兩年後吳寬去世，該圖冊即不知所终。

　　东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。

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（续前）

位于苏州相城沈周墓

高远

三、关于肖谷对沈周《东庄图》的考证谈话记录

　　肖：我原先就觉得沈周在四十八岁到五十三岁这期间画的《东庄图》，这样想主要是从一个方面，比如从他的画风，和他同时期的画风，对照起来，感觉好像就是这一时期的。这个时间段到底是哪几年有待考证，因为资料很少。

　　后来我觉得考证要有依据：同时代李东阳曾写过一个《东庄记》，我一直不知道他是什么时间写的，后来我查到一个资料，《东庄记》其实是在沈周六十三岁时写的，也就是说，沈周六十三岁的那一年，李东阳可能受吴宽之邀到苏州来过的，他感触很深，所以写了个《东庄记》。

　　《东庄记》现在对于我创作来说，尤其是“方位考”，《东庄记》是个很重要的文献。以后李东阳的《怀麓堂集》我要好好翻，找找到些蛛丝马迹，李东阳受吴宽之邀到东庄是不是当时沈周也在座？这个也没有考证。假如有的话，那么李东阳写好这篇东西以后他不可能带回去的，我估计应该是当场在东庄写的。因为从文字感看很有新鲜感，李东阳当场在那里写，我想象当中应该是吴宽和沈周都在场，他知道沈周画得很好，又很关注自然热爱这种亦庄亦园的生活方式。他们都是很好的朋友，我估计他当时鼓励沈周说，这是个很好的题材，其实你可以画的。估计是沈周六十三岁时开始的，那么是什么时候结束的呢？

东庄主人吴宽《匏翁家藏集》为李东阳作的序

　　《东庄图》景名是同时代李应祯题的款，他是苏州的一个书法家，书法写得很好，所以宫廷就把他召为“中书舍人”—专门抄国家文书的官职。“东庄图”里面每一个景致的名都是李应祯题写，而且据考证李应祯可能是在沈周六十五岁左右去世的，李应祯是在致仕回家后两年去世的，所以他不可能在沈周六十五岁之后给他题字，是在沈周六十三岁之前题的字。所以沈周的“东庄图”应该是在他五十三岁到六十三岁这十年间画的。

　　我的考证其实是非常艰难的，应该说也是比较严谨的。

在艰难考证的日子里

　　我现在想再进一步证明沈周究竟是这十年中哪几年画的。我现在唯一的考证方法就是比对这十年间沈周的其他作品，来推测创作的具体年代。时间可能会偏前一点，沈周在五十几岁时刻了一个章，叫“白石翁”，他考虑到了六十岁花甲就用这方章，但是他在五十八岁就开始用了这方章，所以我们现在考证沈周的绘画，就一用这方章的启用年代和绘画风格对照考证。沈周到了老年就进入“粗沈”阶段，就用这方章，但是如果有的画的落款是五十五岁，但是用了这方章，那这幅画肯定是假的，因为他是五十八岁开始用这方章的。

　　沈周创作《东庄图》的时候还没有完全进入“粗沈”阶段，是“细沈”到“粗沈”过渡阶段的前期，也就是说，应该是沈周五十三岁到六十三岁之间的前面五六年的时间画的，我估计没有超过六十岁或六十岁前后画的。

　　下面再进一步考证，李东阳的全集要看一看，还有就是李应祯的集子。李东阳的集子可以找到，像李应祯的集子，因为他不是大名头，比较难找。但是李应贞这个人很奇特，民间有很多关于他的传说，不仅仅是和东庄有关的，关于他为人、人格的传说也很多……

肖谷与创作完成的《东庄图》之《朱樱径》作品

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肖谷

上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

　　以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。

　　通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

　　雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。

作品主张

　　未来，作品靠什么立足？

　　从本质上来讲，是国家机构和藏家。

　　靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？

　　唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。

　　做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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【肖谷工作室】公众号

     “过去未去   未来已来”

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