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【六十卷《東莊圖》創作實錄文獻】卷四十七 · 2013年《寻找东庄》展在北京画阮“齐白石美术馆举办(三)

时间:2020-9-27 21:09:22  来源:肖谷工作室

《東莊圖》創作實錄文獻

(60卷)目錄

一、創作動因(二卷)

二、內容創作(二十一卷)

三、內容考證(二卷)

四、內容評論(九卷)

五、專題採訪(十卷)

六、展覽报道(十卷)

七、研究心得(六卷)

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《東莊圖》簡介

  五百多年前,明代」吳門」文人畫大家沈周,為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》,描繪了東莊的24處景點。

  「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅,現僅存21幅,目前由南京博物院珍藏。

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「百度百科」詞條:

  創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕,遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性;而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識,積極入世,追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同,但這並不影響他們的深情厚誼,成為親密至交。

  沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本(冊頁)作品,其中,東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄,作於弘治十五年秋月1502),時年沈週七十五歲,當屬其晚年之作,兩年後吳寬去世,該圖冊即不知所终。

  东庄二十四景本何时所绘说法不一,而据肖谷考证,当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时(1477—1487)。

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(续前)

    2013年9月18日至22日

    在北京画院美术馆举办

  《寻找东庄·肖谷作品展》

肖谷向靳尚谊先生(原中国美协主席)、詹建俊先生(时任中国油画学会主席)、邵大箴先生(中央美术学院教授)王明明先生(时任北京画院院长)和杨飞云(时任中国油画院院长)介绍展览作品。

乐梦融

  转移" 延之在笔 隐之在心 

  肖谷的新作《桃花坞》,笔法自如飘逸,花枝勾连呼应,灵感来源于沈周《桃花醉归》。《桃花坞》借用了宋代之气息,但肖谷并不去刻意追求梦幻,而是营造中国传统文化诗意的、魅力的、宁静的,和自然和谐的境界。

  如今悬挂在瑞金宾馆中的《山河瑞华》也是如此,是肖谷为“瑞华系列”做的一番总结。

  “那张壁画可以给我发挥的地方,在这么超大尺寸画布上,对材料控制和对气氛的掌握,可以震住,很不容易。” 

《寻找东庄》展现场

  肖谷坦言,他不喜欢太晦涩的墨团团的所谓有视觉冲击力的画面。

  他始终认为呈现清雅、升腾、舒朗风格的画面是我们这个时代愿意欣赏的,能与画面接通气息,在作品中探望到积极和光明。

肖谷创作《东庄图》之《艇子浜》

  于是乎,凝看肖谷笔下东庄,一段清奇的格调,一种清奇俊秀的美,让观者心旷神怡——保留沈周原作真诚质朴和澹然自逸的意蕴同时,运用丰富的笔触、肌理和层次,淡雅微妙的色调,在画布上纵横捭阖、挥洒自如,将人们从500年前的东庄置换到另一个视觉空间,在现代感觉的能动意象中获得新的视觉空间,而唤起并调动人们审美意识与之互动,生发出一种充满张力。 

《寻找东庄 —— 肖谷作品展》研讨会在展览期间举行。学术主持:尚辉与吴洪亮

  “目前,我已基本创作完成了《东庄图》,这只是该项目的第一阶段。”

  “有一些作品可能还需要重新画过,因为我在创作和考证的过程中知道,《东庄图》沈周从‘细沈’向‘粗沈’过渡时期的风格。”

《新民晚报》整版报道《寻找东庄》展

  按照肖谷的计划,第二阶段将会有个“东庄图考”的研究成果呈现。

  当年,沈周画出24幅《东庄图》,至明·万历年间时竟散失了3幅,肖谷想要经过考证后补齐。 

  肖谷说:“那片沈周笔下的画卷风景,对我而言,只是 “小东庄” 真正内心追溯向往的精神净土,那才是我心里的 “大东庄” 。

(完)

肖谷在展览结束时坐在参展作品《溪山瑞华》作品前沉思……

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肖谷

上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

  以“中国传统文化当代性转换”深度理解,将亚洲文化“二度半空间”造型原则,作为研究与创作原动力。

  通过画面的质感与品质,呈现与时代相融合的跨界学术诗性,彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象,体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

  雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。

作品主张

  未来,作品靠什么立足?

  从本质上来讲,是国家机构和藏家。

  靠什么才能留住机构和藏家?靠什么留住机构藏家的心?

  唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家,所以做好作品内容和内容服务才最重要,也是作品出处思考的终极问题。

  做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质,做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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     “过去未去   未来已来”

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