《東莊圖》創作實錄文獻

（60卷）目錄

一、創作動因（二卷）

二、內容創作（二十一卷）

三、內容考證（二卷）

四、內容評論（九卷）

五、專題採訪（十卷）

六、展覽报道（六卷）

七、研究心得（十卷）

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《東莊圖》簡介

　　五百多年前，明代」吳門」文人畫大家沈周，為老朋友、「東莊」主人吳寬創作了24幅《東莊圖》，描繪了東莊的24處景點。

　　「東莊」曾是當年江南文人士大夫經常聚會、吟詩、唱酬、品茗和陶冶情性的園林佳處。作品透射出濃濃的文人隱逸思想的氣息。由於傳承原因《東莊圖》在明 ·萬曆年間便遺失3幅，現僅存21幅，目前由南京博物院珍藏。

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「百度百科」詞條：

　　創作背景沈周《東莊圖》是為其篤友吳寬的私家園林東莊所繪。沈周終生不仕，遁跡出世。恪守著隱逸人格的純粹性；而吳寬則以其敏銳的才思和廣博的學識，積極入世，追求「修身、齊家、治國、平天下」的功名事業。兩人的人生志向和身份旨歸迥然不同，但這並不影響他們的深情厚誼，成為親密至交。

　　沈周曾前後繪制過兩次分別為十二景《東莊圖》本和二十四景《東莊圖》本（冊頁）作品，其中，東莊十二景本見於斐景福《壯陶閣書畫錄》著錄，作於弘治十五年秋月1502），時年沈週七十五歲，當屬其晚年之作，兩年後吳寬去世，該圖冊即不知所终。

　　东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487）。

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導言：

　　探究地域，歷史，人文的文化源流與特點，尋求形成不同藝術風格與個性。

　　繼承傳統的血脈與財富，發展來源於現實，表達於時代精神的求變的創造。

　　在現代信息世界中，文化發展的節奏變快，尊重文化相互間的交流和吸收。

　　在變革、吸收和融匯中，民族文化是核心，語言、文字與文化邊限將共存。

　　既要有中國文脈「譜系」中的核心價值觀，也要有創造性與時代性的價值觀。

　　這是在創作道路上對文化的宏觀思考，它既是理論探索，也是實踐探索……

《桃花源》 油画 200cm x 250cm 肖谷 2013

（续前）

肖谷 $ 高遠

　　高：从您的研究方式中有何心得？

　　尤其是文化呈现与呈现文化审美特性的材料之间的关系？

　　肖：文化梳理和学术思考一旦落实到具体的创作实践中会面临许多具体的问题。

　　就中国文化来说，儒的人与人关系、道的人与自然关系、佛的人与心灵关系，以及这三者之间的关系是文化梳理和学术思考的核心，也是“ 传统文化当代性转换 ”的核心。

　　问题是这三者及这三者之间的关系在当下有着呈现，尤其传统水墨形式被新解读的今天，对于传统笔墨的绢纸等审美特性之神韵精神，以及水墨敏锐灵动，长于随即生发特点无法在“ 传统意义 ”上得到有效展现的趋势时，非水墨材料如油画，甚至综合材料审美特性对“ 传统文化 ”的生发就有了非凡的意义。

《圣山》 素描 190cm x 160cm 肖谷 2011 （某藏家收藏）

　　油画材料甚至综合材料，它的发展和功能虽然与西方社会历史、文化、宗教、哲学有直接关系，但当它一进入东方中国语境中，就必然会与中国文化擦出新的火花，产生与西方油画传统不一样的有东西方文化交融的新的审美特性。

　　正是认识到这会带来当下有意味的挑战，我采取了对水墨画传统吸收与借鉴“ 转化 ”的策略。

　　当然这样的策略必须认识在中国绘画传统中，五世纪南齐时代的谢赫“ 六法 ”对千百年来水墨艺术家创作依据的重要性和精神品格以及气韵、意境在传统艺术表达中的重要性。所以当我决定把不过方尺盈手“ 卧游 ”的册页画面放大到具有视觉压迫力的3平方米的画布时，选择保留了《东庄图》的画面结构，使得中国水墨画在“ 经营位置 ”中那种特有的讲求起承转合，气息通贯的特点得以贯彻。

　　传统水墨画造型是历经艺术家主体内心体验了悟的，是一种心灵写照也是时代的审美特点的显征，这是“ 沈周制造 ”的精华。

《西域石窟》 雕塑（瓷土） 肖谷 2018

　　高：您在“ 传统文化当代性转换 ”的研究中，您如何吸收中国绘画经典谢赫“ 六法 ”的？

　　肖：在《东庄图册》的基本造型被呈现外。

　　面对中国传统中谢赫“ 六法 ”中的“ 骨法用笔 ”这一中国水墨绘画的基本方式时，在处理《 东庄图册 》所洋溢的那恬然、淡逸、超然自得的田园诗意时，如何使油画材料的黏稠与毛笔水墨八面出锋的灵动气息融会愈合转换？如何以油画的肌理取代毛笔笔迹质感，实现“ 骨法用笔 ”之趣。

　　呈现用平面的色块推演水墨的氤氲来取代线性勾勒的“ 传移模写 ”。

　　以块面取代线条，并在块面间施以色彩和肌理的变化不仅呈现《 东庄图册 》原作的基本造型，而且使画面沉浸在一种浑蒙一体的氛围状态中。从绘画语言上来讲，这是一种转化。

　　另一种转化是色彩与画面情绪“ 随类赋彩 ”的紧密关联，充分发挥油画色彩表现上的语言优势，强化画面整体色调的感染力，通过统一古雅的色彩组合关系，把渲染出来了。

（待续）

《东庄深处》 油画 200cm x 50cm 肖谷 2009 （毛文采收藏）

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肖谷

上海油画雕塑院原院长

国家一级美术师

中国美术家协会会员

国家艺术基金专家库专家

新疆龟兹研究院特聘研究员

亚洲艺术品金融学院客座教授

上海文化发展基金专家库专家

近现代美术文献研究中心主任

中国人民大学文艺复兴研究院研究员

复旦大学国家文化创新研究中心研究员

第十二届全国美术展览 (综合材料绘画)评委

上海美术学院特聘教授、岩彩绘画工作室学术顾问

中国美术家协会综合材料绘画及美术品修复保护艺术委员会委员

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艺术主张

　　以“中国传统文化当代性转换”深度理解，将亚洲文化“二度半空间”造型原则，作为研究与创作原动力。

　　通过画面的质感与品质，呈现与时代相融合的跨界学术诗性，彰显深厚文化底蕴和民族特征的中国精神与气象，体现当代价值观的美学高度和审美理念。

审美主张

　　雅俗共赏、色彩明亮与技术系数高度统一。

作品主张

　　未来，作品靠什么立足？

　　从本质上来讲，是国家机构和藏家。

　　靠什么才能留住机构和藏家？靠什么留住机构藏家的心？

　　唯一长久的最好办法就是成全机构和藏家，所以做好作品内容和内容服务才最重要，也是作品出处思考的终极问题。

　　做好作品内容是艺术家个人对艺术本身负责任的素质，做好内容服务是艺术家对机构和藏家负责任的素质。

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【肖谷工作室】公众号

     “过去未去   未来已来”

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