吴冠中 《苏醒》

　　吴冠中（1919-2010）｜ 苏醒
　　1994年作 ｜ 纸本彩墨 ｜ 150 × 360 cm
　　签名：吴冠中 一九九四
　　钤印：

　　荼

　　展 览：

　　1.1999吴冠中艺术展，中国美术馆，北京，1999年

　　2.上海艺术博览会，上海展览中心，上海，2008年

　　3.意象江南·艺术大展，刘海粟美术馆，上海，2019年

　　出 版：

　　1.《画外话·吴冠中卷》，人民文学出版社，1999年，P25-26

　　2.《吴冠中全集 7》，湖北美术出版社，2007年，P234-235

　　3.《吴冠中画集·上卷》，江西美术出版社，2008年，P182-183

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　　吴冠中（1919-2010）｜ 苏醒

　　吴冠中《苏醒》｜ 「较量」特展现场图

　　吴冠中《苏醒》｜ 「较量」特展现场图

　　艺术家吴冠中（ 1988年，蔡斯民摄 ）

　　“苏州郊外司徒庙有四株汉柏，曾被雷劈，后复苏。1974年我第一次看到这四株劫后再生的汉柏：直立、横卧、倾斜、曲折，体态独特，性格鲜明。乾隆皇帝见后命名：清、奇、古、怪。清奇古怪早成为苏州一景点。


　　吴冠中 ｜ 汉柏写生原稿
　　1974年 ｜ 马克笔、毛笔、水墨、宣纸 ｜ 102 x 312 cm
　　我背着油画箱绕树数匝，感到没有任何一个角度可以写生整体风貌，且枝杈交错，缠绵纠葛，非油画工具所能表达。于是换水墨，用三张高丽纸接起来写生，三米来长的画面铺在地面上，绕着树丛一圈圈来回移位，边写生，边组织，有些形象是进入树丛中去猎取的。这幅素描是最早的母体记录 。返京后多次重作，用墨线与灰线交错运动，构成多层次的不同形象之互补，终成差强人意之丈二巨幅。80年代又以此题材为北京饭店大宴会厅作3米×15米之巨幅，更倾向于构架中力度的表现。
　　1994年我以150×360厘米的丈二宣纸又作汉柏，这回不称《汉柏》,名《苏醒》。我不再着眼于躯体的复活，而想表现精魂的苏醒。在错杂、纷乱、缠绕的氛围中，有骨干的主体在游动中挣扎，在纵横捭阖中崛起，在浓墨重彩的抽象形式动荡中显示精神统治的威力。此画首展于1999年在中国美术馆由文化部主办的“吴冠中艺术展从素材母体到这幅《苏醒》的诞生，历时整整二十年。
　　——吴冠中”

　　司徒庙外四棵柏树

　　创作中的吴冠中

　　《苏醒》局部

　　吴冠中一生不仅致力于“油画民族化”的探索，也致力于水墨画现代化的探索，他在30余年的水墨画创作生涯中，将油画的语言移植入水墨画中，用西方现代绘画理念和形式元素改变了以前的旧局面，开辟出新的水墨画表达方式。吴冠中大约从20世纪70年代开始创作水墨画，80年代时他的水墨画逐渐形成了半抽象的写意风格，但仍然保留着具象的因素。90年代以后是吴冠中的水墨画创作的高峰期，他实现了艺术生涯中最重要的突破，“形式上走向抽象，精神上走向崇高”，他的作品从半抽象走向完全的抽象，极大地发挥了笔墨的优势，以及西方现代艺术中点、线、面的结构，用丰富的色点、块面和纵横交错的线条构成极具形式感的画面。《苏醒》正是这个时期的代表作。

　　吴冠中｜狮子林（大）

　　1988年 ｜ 水墨设色、宣纸 ｜ 144 x 297 cm
　　此幅画创作于1994年，汉柏是吴冠中最喜爱的题材之一，因为这一题材极具表现力，他借助汉柏本身的韵律、动态来表达对于形式构成的实验与思索。在80年代早期的《狮子林》中，他已经尝试用形式元素来概括实际景观，舍弃所有繁琐的细节。在90年代的汉柏系列作品中，他进一步摆脱了具象的约束，将现实物象提炼成简单的线条和色点，将西方现代艺术中的抽象美感和徐渭大写意画中的潇洒笔意完美地结合了起来。

　　《苏醒》是一幅尺幅巨大，形式结构复杂，视觉效果强烈的作品，代表了吴冠中在90年代的抽象水墨画的最高成就。画面构图饱满，墨气淋漓，那些绵延不断、深浅粗细不等的墨线，彼此穿梭交叠、纠缠纽结，营造出丰富的空间层次。线条并非无迹可寻，而是疏密有致、乱中有序，他画汉柏时总是“先从干枝构架着手，着眼于线的组织及拥抱，着眼于层次的递变及穿插”，因此画中看似随机混乱的线条与色点，实则来自于有意识的布局，画家用这种方式来展现汉柏的肆意生长、无拘无束的生命力。画中的线条有不同的力度和美感，或以极具草书笔意的大写意法写出，或直接以色彩勾出，在藤条之间点缀着缤纷的色点和不规则的色块，纯度很高的黄、绿、紫色散布穿插于墨线之中，增加了动势和音乐感。此幅画充分体现了形式构成之美，将点与线的节奏感，笔墨的表现力都发挥到极致，吴冠中的信手为之、不拘一格的画法有着古代文人的解衣盘礴的气度。

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此次「较量：中国现当代艺术·重要文献特展」，以北京作为首站展出，之后将陆续于杭州、深圳、上海等多地举办同类特展。

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