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西泠网拍十月月拍得趣文人书斋专场先揽

时间:2020/10/20 14:39:39  来源:新浪收藏

  西泠网拍十月月拍

  网上预展 10.20-10.28

  网上竞买 10.28-11.2

  得趣 · 文人书斋雅玩专场汇宫廷艺珍、金翠玉石、文房清供、明清家具之珍品,长物雅集,由物之情观人之韵。今人不见古时月,今月曾经照古人。今人赏方物古器,亦可以照古人。

  “壹 · 金翠”

  “唯愿当歌对酒时,月光长照金樽里”。——李白《把酒问月》

  青烟幂处,桂影扶疏,永夜闲阶卧姮娥。对中秋丹桂丛中,花也杯中,月也杯中。金樽羽觞交错,翠玉紫绮情浓,乐以忘忧。


  ?清·利国伟旧藏青白玉痕都斯坦羊首镂雕赏瓶

  带座高:22cm 高:20.2cm

  来源:香港苏富比

  利国伟爵士是香港七八十年代少有的几位获英王册封爵士的华人,是香港著名银行家、教育家、慈善家及收藏家,对香港社会贡献巨大,曾推动香港顺利回归,为1997年首批获颁大紫荆勋章的十二人之一。其收藏的玉器珍品以明清瓷器与清代御制玉器为主,是明清玉器类巅峰之作,体现其鉴藏的极高品位。


  清乾隆时,内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊,苏州地区也有仿制。这些‘西番作’玉器并未直接复制痕都斯坦玉,而是吸取其造型别致的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。


  如此件青白玉痕都斯坦羊首镂雕赏瓶为整块青白色玉料镂雕而成,玉质细腻,莹润光亮,散发着温润的玻璃光泽。

  瓶身造型修长,俊俏挺拔,盖浅浮雕兽面纹,上有花形扭,圆润饱满,与瓶身作子母口相合。

  溜肩,束颈,下腹斜收,颈部两侧有一对羊首活环双耳,瓶身纹饰以浅浮雕兽面纹为主,并装饰有西域风格的卷草与水滴纹,上部有回纹镂空,从玉料及纹饰上均体现出痕都斯坦玉器的艺术风格。

  痕都斯坦玉器是指具有西域或伊斯兰风格的玉器。乾隆朝玉工吸取了其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点,并结合中国传统工艺,创造出带有西番风格的玉器,称之“西番作”。


  此件赏瓶选料考究,采用水磨技术通体玲珑薄透,鬼斧神工,既体现传统气韵,也有着明显得异域色彩,极尽装饰之妙,为清代乾隆时期玉雕的高峰之作。

  与此同时,此件赏瓶为利国伟爵士旧藏,及附原配旧锦盒、题签。


  ?清·翡翠雕仿生螺摆件及黄花梨盘一组九件

  尺寸不一

  最长:6.5cm 最短:3.5cm

  盘直径:23cm 高:3cm

  来源:香港佳士得

  此组雕件共为八件,均为翡翠材质,质地晶莹,光滑润泽。采用圆雕技法仿生雕刻成螺贝造型。

  海螺是佛教法器中的一种,亦被称为“定风珠”,能使风平浪静,护佑平安,被视为吉祥长寿的象征。

  海螺之声亦象征佛陀法音,有传扬佛法,驱除罪恶之意。


  海螺造型精巧,形态各异,雕琢细腻,翡翠本身的色泽使海螺更加栩栩如生,独具匠心,令人叹为观止。在黄花梨盘的衬托下更显的灵巧可爱,实为仲秋精致、吉祥之文房雅玩。

  在中国古代,金器作为一种身份与地位的标志,在相当长的时间内是统治阶级专用,因此往往在制作过程中不计工本,力求尽善尽美,创造出不少精美绝伦的佳器。明清时期,我国的金器制作得到极大发展,明代在宫廷设立了银作局,清代则设养心殿造办处,专门为帝后贵族制作金银器。


  ?金器一组

  明清以来的金器工艺极为复杂、制作精美、装饰华丽,“皇家化”成为明清时期金器的主流。


  ?明·金制双凤耳花卉尊

  高:18.5cm 通径:11cm 重:421g

  此尊为金质,仰莲形口,长颈圆肩,腹部圆鼓,圈足,口沿至肩之间有一对称凤鸟形柄,凤鸟圆眼尖喙,羽翼丰满,口吐祥云与瓶口相连。瓶身部分采用锤揲、錾刻的技法,做浮雕凤戏牡丹图像,此类题材始于唐代,并作为吉祥图案,流行于后世。


  此器凤鸟形态亦源于唐宋时期的典型造型,双翅伸展,鹦鹉嘴,丹凤眼,头上有灵芝形冠,颈后毛发随风飞舞,体表羽毛细密,尾部羽毛状如卷叶,尾羽如蕉叶,双腿后伸,富有动态。整体画面布局匀称,錾刻工艺精细,且用料奢华,十分难得。

  耳杯又叫羽觞,为古人宴饮酒器。《楚辞·招魂》有述:“瑶浆蜜勺,实羽觞些。”可看出先秦时期贵族以羽觞盛瑶浆,取乐之欢,宾主之兴。


  ?明·金制瑞兽凤纹耳杯

  高:1.5cm 长:9.2cm

  宽:7.2cm 重:282g

  至两汉时期,耳杯兴盛,《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》云:“顾左右兮和颜,酌羽觞兮销忧。”

  耳杯为金制,胎体厚重,手感沉甸。椭圆形,双侧附耳,与杯体上沿齐平,浅弧腹,平底。双耳之上錾刻缠枝忍冬纹,杯腹高浮雕二瑞兽与四衔绶凤鸟图案。


  现存耳杯以漆质最为常见,铜、玉、玛瑙等材质较少,金质耳杯则更为珍罕,当为王侯贵族盛宴时所用之物。用料奢华,纹饰錾刻、锤揲精细,造型精美,构图饱满生动,为罕有之珍品。

  清代金器承袭明代金器多镶嵌的特点并有所发展,工艺水平有所提高,纹饰较明代更为繁缛。


  ?清·金制嵌宝万字锦底福寿纹盖盒

  高:5.2cm 直径:7.2cm 重:195.7g

  盖盒为金质,子母口,上下结合紧密,下承圈足,造型精巧。此盖盒顶部为平面,圆形开光内饰万字锦纹,亦称万字不断纹,此种纹饰源于佛教,后成为中国建筑、家具、器物中的常见的传统纹饰,有吉祥绵延不断、万寿无疆之意。

  盖盒四周以松石、玛瑙镶嵌出葫芦与蝴蝶形态,造型饱满,寓意福禄长寿、吉祥美好。周围采用锤揲、錾刻的技法表现出枝叶及藤蔓,刻画细致,工艺精湛。

  整器用料奢华,所用金料成色较高,且在金质基础上镶嵌松石珠宝,更显富丽华贵,体现出清代宫廷奢华之风。


  ?明-清·金制镂雕花卉纹香薰

  直径:6cm 总长:21cm 重:124g

  香薰为金质,并镶嵌珠宝,用料奢华。整体呈球形,由分作上下两个半球的薰盖和薰体扣合而成,上部以铰链连接,一侧以钩环相扣。香薰纹饰上下对称,采用锤揲方法做出花卉图案,中心部分镶嵌珠宝,四周以累丝工艺做出蔓草,盘曲镂空,其内放置香料,可便于香气散出。


  薰球内部装置极为精妙,符合物理机械功能,焚香盂与内外双层同心环活轴铆接相连,这样不管薰球如何转动,焚香盂始终朝上,香料不会外溢,悬于车舆或藏于袖内皆可安全使用,此形制源于唐代,法门寺地宫中即有此类香薰出土。

  “贰 · 瓷彩”

  “瓷至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”——许之衡《饮流斋说瓷》


  ?清·大清康熙年制款豇豆红团龙纹太白尊

  高:8cm 口径:4cm

  说起诗仙,必不离李白,而说起李白,必不离一“酒”。青莲居士谪仙人,酒肆藏名三十春。诗文留有千余篇,以酒入诗者不尽数。

  大概再也没有哪个文人能够将嗜酒传唱到如此深入人心,而让人无一丝责怪之意,反倒是平添了不羁潇洒的人物魅力。甚至是他的结局,也偏信了那个醉酒跌入云泥而羽化登仙的故事。

  而太白尊,则因形似李白饮酒所用的酒坛而得名。

  只见此豇豆红团龙纹太白尊小口微侈,短颈溜肩,肩至底部渐放,圈足较浅,修整圆润,广底有釉,胎质润白细密,以青花书“大清康熙年制”六字楷书款。腹部暗刻团龙纹,纹饰清晰,刻画线条流畅。造型庄重俊巧,口、颈、肩与器身比例协调。


  外施豇豆红釉,色泽娇艳粉嫩,并有点点翠斑,淡雅宜人,为康熙时期特有的釉色。

  此釉色烧制难度比郎窑红更高,产量很少,多作为文房用具,供皇室内廷赏用,非常珍贵。康熙以后,豇豆红釉烧制的工艺即失传,故价值之昂珍于拱璧。


  ?清·大清嘉庆年制款百花不落地葫芦瓶

  高:32.8cm

  来源:欧洲藏家旧藏

  此瓶作葫芦形,上以粉彩绘出各色花朵布满瓶身,不露瓷底,如同天女散花,浮于空中,故称“百花不落地”,又称“万花锦”、“万花献瑞”,为清乾隆、嘉庆时期景德镇粉彩瓷器的花卉题材之一,寓意百花呈瑞,盛世升平。

  瓶身所绘花瓣形状、大小、正侧各异,姿态万千,满饰全器,繁密之极。


  嘉庆朝所绘的“万花锦”,较之乾隆更值得称道处,在于其除了继承前朝的精细规整之外,注意克服堆砌繁缛,趋于疏朗简约,在不失富丽堂皇、雍容华贵的同时,透出几分清逸雅致的灵秀之气。

  瓶底落款:大清嘉庆年制。


  “叁 · 文房”

  文房器具,非玩物等也。文房清贡,借以玩目适快,铺叠如市,颇损雅趣。其点缀之注,罗罗清疏,方能得致。——陈继儒《小窗幽记》

  中国的家具拥有着与西方截然不同的审美,在取材、设计等各个方面均是独树一帜。桌与椅,是中国古典家具的一大门类,它们在古人生活中发挥着重要的实用价值,并以或清雅或庄重的韵致,呈现着属于中国人的对自然和空间的思索。


  官帽椅综合了明式家具的优点,他充分反映出明式家具线条洗练、造型舒展、讲究实用、结构合理的特点。

  南官帽椅为中国古典家具体系中最经典之形制。而其中又以高靠背南官帽椅的等级较高,靠背板的大材需要精挑细选,高大的靠背气势恢弘。家具陈设以及使用亦反映出用者的权势地位,而高靠背南官帽椅通常为主人或显赫宾客所坐。


  此官帽椅为黄花梨材质。搭脑弯弧有力,中成枕形以透雕螭龙纹与后腿相连接。高背板,素面三弯。后腿截以挖烟袋锅榫纳入搭脑,以飘肩榫连扶手,直穿椅盘成为腿足,一木连作。

  前腿亦为相同造法。两侧扶手中间安有围栏,以透雕螭龙纹与椅面相接。椅面造软屉,下装三面壶门式券口牙子,沿边起肥满灯草线,后方则安起短线直牙条。

  腿间设步步高管脚枨。此椅工料皆精,造型优美,劲挺不凡。其比例落落大方,质感层次丰富,雕纹虚实相生,线条利落,起伏有致,倍显艺匠高超造诣。

  《中庸》言:“中也者,天下之大本也,和也者,天下之达道也。致中和,天地位焉,万物育焉。”中和之美是中国古代艺术创作的终极追求。而官帽椅整体构成形式和它单体内的各个部件中都有充分表现“中和”这一中式美学观,美善相乐,刚柔相济,文质彬彬,华朴融合。


  ?清·黄花梨龙纹官帽椅一对

  1、2:高:113.7cm

  椅面长:59.8cm 宽:46cm

  器物仿古始于宋代,所谓“观今宜鉴古”,当时的文人热衷于通过古器物来考证古代的典章制度,同时也喜欢以慕古来增添文房清趣。

  乾隆皇帝尤为摹古之逸客,上且如此,下必效之,故而乾隆朝临古之风尤为大盛。


  ?清中期·乾隆年制款铜鸭形花浇

  高:24cm 长:32cm 重:2698g

  此件花浇即为仿造青铜器样式而造,铜质细腻,光泽沉稳内敛,整体造型优美,神态灵动,构思巧妙,将鸭形的观赏性与花浇的实用性相结合,独具匠心。

  只见此件鸭形花浇,敛羽伫立,曲颈昂首,嘴喙为管状口,用于出水。尾做扇形上翘,双腿直立,身体肥硕,腹部中空,可以储水,器形生动写实,栩栩如生。

  鸭背部为注水口,侈口外撇,上有提梁,两只小鸭相背立于口沿两侧,下方有阴刻“乾隆年制”四字楷书款。

  鸭又称为“凫”,与“福”谐音,常有吉祥寓意。其艺术形象出现较早,从商周至汉代的青铜器中即有凫尊的造型出现,用作盛酒之器。


  ?明·张钧衡藏邢侗、汤贻汾铭随形端砚

  高:2.5cm 长:18cm 宽:16cm

  来源:西泠印社拍卖。

  古人将“笔、墨、纸、砚”喻为文房四友,又唱“水重山复客到稀,文房四士独相依”——即使是柳暗花不见,还有这四个友人相伴,让陋室文房无有寂寞,可见其对文人墨客的重要。

  这文房四士中,又得砚居之首,所谓笔砚精良,人生一乐。唐庚在《砚铭》中写道:“笔之用以月计,墨之用以岁计,砚之用以世计。”

  观此随形端砚,粗放豪迈,线条似云水流淌,颇为自然惬意。其质地细腻,火捺盖过近一半砚堂,并伴有青花、鱼脑碎冻等珍贵石品,极为难得。

  砚盒铭文:琴隐园书画研。


  砚背有邢侗铭文:“天然隐,水可汲。墨龙神,气可吸。云腾空兮似墨,雨沛下兮足黑,恨介石兮别作治安策。邢侗铭。”

  观邢侗之铭,正欹错落,映带有致,运笔疾速,如风行云走,一气呵成,蔚为大观,无愧于与董其昌、米万钟、张瑞图齐名“邢、张、米、董”。

  此砚自明以来遗存至今之万千气象,配如此佳铭,不得不令人为其怦然心动,跃跃欲试,若入有缘人之手,切要珍之宝之,毋失毋忘。

  西泠网拍 · 艺是 十月月拍

  敬请期待



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