▲北京保利拍卖十五周年  禹之鼎《徐乾学内廷校书图》 局部
　　艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 北京保利拍卖

　　南北党争，康熙到底在下一盘什么样的棋？
　　文/ 同古堂

　　司马迁曾说：“天下熙熙，皆为利来；天下壤壤，皆为利往。”，俗语也曾讲“人为财死，鸟为食亡”，所以在功利面前，似乎多数人都会争先恐后，往来奔波，而能以礼义来规范道德范畴的君子，毕竟少数。

　　“争名夺利几时休，早起迟眠不自由” ,对于普通百姓而言，争蝇头小利，毕竟也谈不上人情淡薄或世态炎凉，倒是颇为符合人性。然而，若是朝野的官僚仕宦，热衷于争权夺利，却是极易引起党争，彼此倾轧，使得国力內竭，危害甚大。

　　以明末党争为例，东林党与阉党斗争不断，甚至可以说“袁崇焕冤案”也是党争的恶果。明朝灭亡后，大量的明末遗臣换了衣冠，摇身为清朝臣民。对于他们而言，由明入清，只是换了天而已，为一己私利，依旧频频相互弹劾，用人唯亲。

　　党争之烈，如原依附于东林党的陈明夏用人取士“所推毂南人甚众，取忌于北”，名士陈之遴也曾说过“南北各亲其亲，各友其友”。

　　尤其顺康之际，除了满人中明珠与索额图二党的斗争为人所熟知外，汉人中，以徐乾学为首的南人党与以冯铨、刘正宗为首的北人党之间的南北党争，也是异常激烈，不死不休。

　　然而关于“南北党争”的史料记载却是并不多见，笔者曾从禹之鼎所作的《内廷校书图》中，窥见其余绪。

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　　禹之鼎《内廷校书图》

　　▲ 禹之鼎 《内廷校书图》

　　立轴? 设色绢本
　　194×70 cm. 76 3/8×27 1/2 in. 約12.2平尺
　　诗堂：丁卯季春，邑后学张星鉴序于传是楼址之东偏。裔孙懋简沐手谨书。钤印：懋简印
　　钤印：禹营丘、尚基氏

　　题跋：
　　1.小竹大令属题，古墉卫荣光拜稿。钤印：卫荣光印、静澜
　　2.小竹大兄大人属题即正，族弟郙。钤印：徐郙之印
　　3.小竹大人之属题，敬成四律，壬午立秋日，锡山后学秦缃业为稿。钤印：淡如、缃业私印
　　4.后学黄书霖敬题。钤印：书霖
　　5.光绪戊戌仲春望日，浙西后学谢昌年敬跋。钤印：昌年、寿田书画
　　6.丙辰季秋，宗晚鼎康熏沐敬题。钤印：徐鼎康氏
　　7.古疁廖寿丰未是草。钤印：廖寿丰印、穀士
　　8.甲申春日，长白德馨拜稿。钤印：长白德馨之印、晓峰

　　说明：孙懋简题诗堂，秦缃业、卫荣光、廖寿丰、徐郙、谢昌年、徐鼎康、黄书霖、德馨，题边跋。

　　是图为禹之鼎所作《内廷校书图》，画上有禹营丘、尚基氏两印，为其鉴藏印，所绘人物即南北党争中南党党魁徐乾学。图中绘红墙黄瓦，徐乾学身处宫廷之中，左手举书，右手持笔，进行着校勘书籍的工作。他的面庞正对观者，这是清代肖像画的特点，绘制细腻、较为写实，刻画出一代儒臣的风范。

　　禹之鼎（1647年—1716年），中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。

　　禹之鼎绘画，擅长人物，尤以肖像著称，白描得李公麟法，为康熙第一名手。

　　入京供奉内廷后，更是誉满京师，清·秦祖永《桐阴论画》中有载“一时名人小像皆出其手”。关于禹之鼎的师承，画史中记载不多“幼师蓝瑛，后出入宋元诸家，遂成一家法。”，不过他能以鸿胪寺微末卑职，而名重一时，足见他的画工应当十分了得。

　　中国嘉德2015年秋拍上，一幅禹之鼎的《西溪草堂图》以517万元成交，也可得知市场的追捧。

　　而且，除了供奉内廷，与禹之鼎交游的文人官僚，多是朝中重臣，如陈廷敬、高士奇、纳兰性德、王原祁、朱彝尊父子、徐乾学等。这也为他接触历代名画，提供条件，对提高画技也有很大助益，画作文人气息十足。

　　画中主人翁徐乾学，是清初大儒顾炎武外甥，与弟元文、秉义皆官贵文名，人称“昆山三徐”。

　　▲徐乾学（1631—1694）

　　徐乾学，字原一、幼慧，号健庵、玉峰先生，清代大臣、学者、藏书家。江苏昆山人，康熙九年（1670年）进士第三名（探花），授编修，先后担任日讲起居注官、《明史》总裁官、侍讲学士、内阁学士，康熙二十六年（1687年），升左都御史、刑部尚书。

　　徐乾学曾主持编修《明史》、《大清一统志》、《读礼通考》等书籍，著《憺园文集》三十六卷，是官书编辑大家。家有藏书楼“传是楼”，乃中国藏书史上著名的藏书楼。

　　其以学识渊博见宠于康熙皇帝，有载“自为翰林，应奉文字无不称旨，为学士凡制浩文章，代言诸作，皆出其手”。而且徐乾学总裁编修多部官书，与画中校书题材，极为契合他对于文献的编撰成就。

　　图轴中所画红墙黄瓦，可知应是在宫廷中。画中徐乾学左手举书，右手持笔，在做校勘书籍的工作，目光直视前方，绘制细腻写实。

　　▲《内廷校书图》局部一

　　画中，徐乾学衣物刻画毫发毕现，形神毕肖，连嘴角胡须也清晰可见，端坐动作自然，全无矫揉造作，身后方一侍从端着茶盘，神态作小心翼翼状，也无丝毫突兀。

　　▲《内廷校书图》局部二

　　门上图案排列整齐有致，似是一气呵成。

　　▲《内廷校书图》局部三

　　细节处，墙基也作纹饰，可谓一丝不苟。

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　　《内廷校书图》名家题跋

　　《内廷校书图》上有多处名家题跋，如同治元年状元徐郙，曾官拜兵部尚书、礼部尚书等职，卫荣光则是咸丰二年进士，选庶吉士，授编修，后任浙江巡抚，为清代三大廉吏之一。另有秦缃业、黄书霖、德馨、谢昌年、徐鼎康、廖寿丰、徐懋简等，皆一时名士。

　　▲《内廷校书图》局部四 徐郙题跋

　　徐郙题跋：天禄富琳琅，蓬壶日正长……清芬期共守，世泽是书香。

　　徐郙精于书法，用笔沉稳，尤其行书，堪为清代状元书家典范，常为慈禧画作作诗题。题跋中也传颂了徐乾学为编书所作的贡献。

　　徐郙（1838—1907），字寿蘅，号颂阁，江苏嘉定（今上海嘉定）人。同治元年（1862）状元，先后授翰林院修撰、南书房行走、安徽学政、江西学政、左都御史、兵部尚书、礼部尚书等职，拜协办大学士，世称徐相国。

　　徐颂阁工诗，精于书法，擅画山水，入词馆，被召直南书房。慈禧常谕徐郙字有福气，晚年御笔作画，悉命徐郙题志，传世慈禧画作中多见徐郙行楷诗题。因兼具金石派学养，黄宾虹评价徐郙云：“徐颂阁、张野樵一流，为乾嘉画家所不逮”。

　　▲《内廷校书图》局部五 卫荣光题跋

　　卫荣光题跋：万丈瞻光焰，奎章宠眷深……世守贻孙子，清芬历刦留。

　　可知卫荣光也赞扬徐乾学极受恩宠以及他的编纂伟业，题诗中也提及徐氏著名藏书楼“传是楼”。

　　卫荣光（1826-1890）字静澜，河南新乡人，清朝大臣。咸丰二年进士，选庶吉士，授编修。

　　▲《内廷校书图》局部六 秦缃业、廖寿丰、德馨题跋

　　释文（略）

　　秦缃业（1813-1883），清代官员，文人。字澹如，一字应华。无锡人，锡山秦氏家族。清代官员秦瀛幼子，道光26年副贡生。官浙江同知，转浙江候补道，累官浙江盐运使。

　　廖寿丰（1836-1901），江南嘉定（今上海嘉定）人。字谷似，又字暗斋，晚年自号止斋。咸丰八年（1858年）举人。同治十年（1871年）进士，为国史馆编修。

　　德馨，晚清时人，字晓峰，镶红旗满洲人。以浙江按察使受知遇于彭玉麟，荐擢为江西巡抚。广通贿赂，喜畜家伶。甲午中日战起，置不顾，以兵轮载沪上优伶至南昌演剧，所收珍宝异贝值50万两。光绪帝将遣戍之，军机大臣世铎救之，仅免职。戊戌政变后起复为副都统，未至而卒。

　　▲《内廷校书图》局部七 黄书霖、谢昌年、徐鼎康题跋

　　黄书霖题跋：洞庭之东，灵秀所钟……圣主赐有“光焰万丈”四言……子子孙孙其永珤。

　　提及康熙皇帝对徐乾学圣恩眷隆，在其卸职归乡里后，赐字“光焰万丈”。

　　黄书霖，字峙青，舒城人，清光绪八年举人，与清末大佬李鸿章、袁世凯等都有交往，宣统三年（1911）至民国元年（1912）任安徽省财政司司长，曾任北洋武备学堂（新军）总教习，民国大佬段祺瑞、冯国璋、曹锟等都是其学生。

　　谢昌年题跋（一）：珠囊瓊箧……禹鸿胪绝妙传神……退朝则兄弟同观……兵燹横来，巨室之鼎钟易散，独兹图也漂零避地，经水渍而不渝，慎重传家，尤士林所共仰，桑沧无恙……有人能若斯之完且备乎？

　　谢昌年题跋（二）：四库未窥一官，耐冷寻洞庭山之陈迹……无非玉局深惭，貂续莫笑，狼胡昢在。

　　谢在题跋中提及此画由禹之鼎所绘，徐氏兄弟曾共同欣赏，后历兵燹，经水渍而不渝，之后重裱，仍得以流传等。

　　至今这张画笔者仍可见有些许水渍，符合记载。

　　谢昌年（1842-1903），字引之，又字椿伯，号寿田，一作寿恬，别署匮翁，浙江嘉兴人，居郡城东门蒯塔坊弄。清官员、诗人、画家。光绪丙戌（1886）进士，官户部主事，改金华府教授，归长鸳湖书院。

　　徐鼎康题跋：博雅淹通冠百家，光芒万丈荷褒嘉……昔随轺传瞻遗像，图幅重披鬓渐华。

　　徐鼎康（1876-1938）字锡丞，今嘉定镇人。系清咸丰年间内阁学士兼礼部侍郎徐致祥（季如）子。同治年间，一甲一名进士、礼部尚书兼协办大学士徐郙（颂阁）侄孙。

　　▲《内廷校书图》局部八 徐懋简题跋

　　徐懋简题跋：校雠之学……颜曰《通志堂》……圣祖仁皇帝在翰詹时屡主文柄，朝廷大著作多出公手……大文彪炳，一洗前明《一统志》芜陋之习……赐“光焰万丈”四大字，以宠其行……家门鼎盛，疑谤迭来，当事有以他事诬公者，祸几不测，赖圣主恩宠不衰，而得悠闲岁月……公有《内廷校书图》系禹鸿胪之鼎所作……兵燹之后，谋所以重裱之……后学张星鉴序于传是楼址之东偏，裔孙懋简沐手谨书。

　　可知题跋由张星鉴作序，徐懋简书写。此外，提及徐乾学受康熙宠信，并赐字“光焰万丈”，之后提及闻名的“徐乾学受诬案”以及此画经兵灾后重裱等。

　　而细细考究“徐乾学受诬案”的背后便知是党争失势后朝堂对手的报复参劾。

　　徐懋简，清光绪时任西安县（今衢州）知县，是徐干学的后代子孙。

　　张星鉴（1819-1877）字问月，是清新阳（今江苏昆山）人，诸生，居京师时，先后被各级官员聘请校书，归乡后撰修邑志，其《国朝经学名儒记》是对清代经学家生平及学术成就的较为系统的总结。

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　　南北党争，不死不休

　　据上文各名士的题跋，可以得知其一，徐乾学十分受康熙皇帝的器重，即使卸职归里仍领修书总裁，赐字“光焰万丈”；其二，徐乾学因家门鼎盛，疑谤迭来，祸几不测，幸赖康熙皇帝恩宠不衰，才得以悠闲岁月。

　　据考，徐乾学官至宰辅，文名甚高，是当时的文坛领袖，门生众多，连盛名久矣的纳兰性德也是他的学生。他自己是康熙九年探花，三弟徐元文在顺治十六年考中状元，二弟徐秉义康熙十二年也是高中探花。

　　兄弟三鼎甲，在科举制度中可以说是一个奇迹。诗人王士祯在《池北偶谈》中曾大为感叹：“同胞三及第，前明三百年所未有也。”而且，三人都身居高位，附随者无数。

　　尤其是徐乾学对于科场取士的影响，仅康熙一朝，江浙士人中榜的就很多，约占三分之一以上。此外，史料记载，某次顺天乡试中，徐乾学私下给主考官一份名单，揭榜后，名单人物一一在列。

　　很快翰林院便形成以徐乾学为首的江南汉人党派，其中也包括高士奇。

　　康熙朝时，党争十分激烈，包括明珠与索额图的党争、中宮党争、南北党争等，各个势力都在明争暗斗。康熙为了维持朝廷平衡，同时也缓和满汉矛盾以及皇权集中，削弱八旗兵权等，所以重用乾学来作为打击权臣之用。

　　可以说，康熙对徐乾学的器重，实际上是对南党和江南地主士大夫的优容。所以在徐乾学身受污名之困时，康熙知晓背后是党争作祟，故而从轻发落，以示宽柔。

　　据《圣祖实录》卷一五三，康熙皇帝曾诏谕吏部，说：

　　“乃近见内外各官，间有彼此倾轧，代异党同，私怨交寻，牵连报复。或己所衔恨，而反嘱人代纠，阴为主使。或意所欲言，而不直指其事，巧陷术中。虽业已解职投闲，仍复吹求不止，株连逮于子弟，颠覆及于身家”。
“朕总揽机务已三十年，此等情态，知之最悉”。

　　所以，纵容党争，有时候也只是帝王的非常手段而已。而对于徐乾学而言，尽管曾身居高位，可是失势后，各种报复就接踵而至，欲置其于死地。以至于连如此人物朝廷直到诏令其进京修书，才知晓他已经病死数月了。

　　《战国策·秦策》曾言“臣闻争名者于朝，争利者于市。”，然而如徐乾学一样，争来争去，到头来还不是万事成空！

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　　徐禹交游，取法诸家

　　禹之鼎出身寒微，而后声名鹊起，求画者、逼画者络绎不绝，他也深受其苦。所以在徐乾学归乡编修《一统志》时，邀请其随行，为志配图，禹之鼎欣然应允。

　　禹之鼎随徐乾学在洞庭学居几年，无贵官相逼，创作自由，也时常与当地文人士子修禊，乐得其中。

　　事实上，禹之鼎与徐乾学很早便有交游。康熙十三年时，曾作徐乾学、姜宸英、汪懋麟三人像《三子联句图》卷。康熙二十七年，为王士祯、陈廷敬、徐乾学、王又旦、汪懋麟等人作《城南雅集图》卷。康熙三十三年，画徐乾学、秦松龄，徐秉义等《遂园修禊图》卷。

　　禹之鼎与很多文人都有交游，这些达官贵人的文气审美对他的画技提高与情趣影响也不容忽视。所以他的肖像画，除传统的单线平涂法和白描法外，还有江南画法和墨骨法，诸家画法，融会贯通，遂成大家。

　　因此，在欣赏禹之鼎的肖像画时，不仅是感受其画工的精湛与文气，更应见被画者对他艺坛之路的深刻影响，二者是相辅相成，而并非孤立个体。

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　　结语

　　禹之鼎所作的《内廷校书图》可见其写真技艺之高超，他的画风既是对传统的集成，也成为一种新格。

　　此外，是画历经兵燹，水渍而不渝，流传至今，也是幸事。画中题跋“家门鼎盛，疑谤迭来……”等更是可知当年南北党争的凶险，可谓不死不休。而康熙皇帝力排众议，以示优容，并赐字“光焰万丈”，足见这位千古明君的帝王手段。

　　可珍宝也。

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