在2021年刚刚结束的几场春拍中，我们明显感受到了当代艺术市场的回暖，特别是那些作为中国当代艺术在各个阶段发展中具有指标意义的绘画艺术家们，诸如耿建翌、张晓刚、周春芽、曾梵志、王广义、方力钧等等。

李继开《大蘑菇》2008 年 布面丙烯 220×180cm

　　作为中国当代艺术群体的第一代，也是作为开拓者的一代，他们不仅在学术上扮演着举足轻重的角色，也牢牢占据了市场的最前端。与此同时，一些比他们更年轻的一代画家也在快速地成长，诸如谢南星、陈可、贾蔼力、王光乐、段建宇、仇晓飞等，这些大部分是 1970 年代末或者 1980 年代出生的艺术家，有着与他们上一代明显不同的成长背景。

曾梵志《无题》 2010 年 布面油画 200×800cm

　　如果围绕着第一代当代画家们最为明显的词汇是转变、改革、开放的话，那么围绕着第二代或者第三代的当代画家们，最重要的词汇则是市场、全球化、多元化。并且，与过去人们会用一些特别的词汇：比如“政治波普”、“艳俗艺术”、“新生代”、“玩世现实”来定义或命名画家们的主流风格时，在 1990 年代后成长起来的这批画家们，并没有一些特别或者具有普遍辨识意义的词汇可以给这个群体进行定位。虽然有时“卡通”、“青春残酷”、“小清新”，会被一些评论者用来形容是他们中的一小部分人呈现出的主要特征，但是这些词汇并没有像 1980 年代或者 1990 年代出现的那些艺术定义那样让人们完全信服，并以此记录到艺术史当中，所以“新绘画”这个带有笼统性质的称呼，似乎成了能够对他们进行定义的最佳名词。

赵晓佳《刘小东的女朋友》2016 年 布面油彩 100×60cm

　　当然“新绘画”并不是 1990 年代末期或者2000 年后中国当代艺术出现的唯一景象。事实上，装置艺术、影像艺术甚至行为艺术，比“新绘画”在媒体传播领域的影响力更广泛。不过，在艺术市场中的表现，“新绘画”确是始终独占鳌头。并且，“新绘画”的出彩虽然是在 2000 年后，但是它的发生发展，却不得不从 1990 年代初期谈起，从两个大的历史背景谈起：一是中国社会本身的经济化变革，二是中国当代艺术的不断国际化。

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