7月，“行走的故宫文化”-故宫石渠宝笈绘画数字科技展在西安幸福林带环球港启动，将赵孟頫《浴马图》书画作品与现代数字科技相融合，打破文化、艺术和科技界限，最终让《浴马图》这一传世名画实现数字化“复活”，重现图中几位奚官与骏马相处场景，为大众提供一场与古人超越时空的对话体验。

　　《浴马图》的数字化复活

　　作品旨在营造作品与观众结合的“有我之境”，观众能穿梭作品之中感受在古画中游园的乐趣，动与静、真实的质感与虚拟科技结合，将浴马图中的树木植被、沙汀山石，通过园林造景方式呈现，叠石之间古树巍然而立。原本在古画中静止的人物与马也通过全息影像的方式从古画中走出，人与马动态各异仿佛置身于观众的面前，观众在走进作品的同时也变成作品的一部分，融入到画面之中。

故宫石渠宝笈绘画数字科技展 浴马展区现场

　　王国维在提到境界这一概念时就提出了以意胜的有我之境，和以境胜的无我之境，而有我之境更加强调我的存在，这种强烈的参与感，正是现在喜闻乐见的最为人所接受的观展方式。

　　从虚拟效果到现实呈现

　　如何借助科技为艺术赋能，让传统突破时间的桎梏，充满现代性，被更多更广的人群所接受，使画面更具有美学调性与高级感，是我们一直思考的问题。

《浴马图》原画取景部分

　　《浴马图》其实围绕赵孟頫画作中境界的表达，且更加注重观众对作品的参与感与互动。我们在创作时不断在思考，如何能让一副静态的画面更加生动地复活？于是我们选择了“境”的营造，让画面突破纸的局限，从二维进阶三维，让画面中本来就应栩栩如生的人、马真实地动起来，于是产生了我们现在的设计：让动态的影像在空间中拥有实体，与造景融入到一起，同时与观众无缝衔接，浸入其中仿佛有游园惊梦的乐趣。

基于原画景物，虚拟效果图诞生

　　“仅是看完我们“复活”后的《浴马图》，想必大家对这幅《浴马图》画作已经产生了浓厚的兴趣。今天小笈就带大家从绘画技法、笔墨神韵等多角度来欣赏这幅旷世巨作，共同感受其高远清旷、疏朗洒脱的审美意境。”

《浴马图》（元 赵孟頫 绘）（局部）

　　《浴马图卷》，绢本设色，其纵28.5厘米，横154厘米。该画描绘的是一群马官在野外小溪中洗马沐浴的场面。画面上共有马官9人，骏马14匹，并分入池、洗浴、出池三个部分。马的造型准确，各种姿态跃然纸上，形态肤色各不相同；人物形象俊美，年龄、相貌、动作皆富于个性。骏马体格雄健，神态各异，或低头饮水，或引颈嘶鸣，或昂首顾盼，或卧在岸边，或在低首吃草等，意态生动。马倌有老少之别，穿着各种不同颜色服装，或立在水中为马洗刷，或牵马临溪，或跨马下水，或驱马上岸，或骑马上张望，或在岸边小憩等动态多样。

　　纵观整幅画作，画面并没有突出表现某一细节，而是以整体场景呈现，通过中景构图和远近、虚实、冷暖的处理，将人、马、环境三者的关系协调地统一到画面上，烘托出人马友好共处、相互依存的温馨氛围。

　　从绘画技法上来看，赵孟頫沿用了魏晋至中唐青绿山水的表现技法，通过色彩与勾线描绘出大致情境。色彩上添加了不少墨色，以墨笔为干，罩之以淡淡的青绿，摆脱了前人青绿山水的金碧辉煌，多了几分透亮与润泽；笔法上古朴遒劲，树干坡石，皴法洗练而结实，无论是清澈透明的溪水，还是婆娑多姿的水草，双钩填绿的梧桐、柳树及其他夹叶树，画法皆有章法特征，做到了“墨不碍色、色不碍墨、色墨结合、相得益彰”的效果。

　　远处景物基本以淡墨写出，意境深邃。马官的肤色或朱或青、或为白色，衬以古色古香的绢地，用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽，起到了突出人物的作用。

　　赵孟頫不仅在书画领域大有建树，同时在书法上享有盛誉，造诣很高。他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家，传世书迹较多，有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等，后人将其和唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权一起列入楷书四大家。

　　赵孟頫在绘画领域中讲求笔法运用，以书法之笔来绘画，将绘画和书法融合，这些在《浴马图》中均有所体现。赵孟頫追求笔墨合一的风潮时尚，对后来元代的山水画起了重要的变化，也将中国传统山水画带进了一个新的境界。

　　此画款署“子昂为和之作”，引首为乾隆御书“青溪龙跃”，另有御题诗一首，“碧波澄澈朗见底，十四飞龙浴其里，奚官无事出上兰，骊黄牝牡凭区观。集贤画马身即马，牖中窥之无真假。”字迹遒劲有力，与疏密相间的画面相得益彰，并钤“几暇怡情”、“乾隆宸翰”印。尾纸有王稚登、宋献题跋。

　　正值暑期，来故宫石渠宝笈绘画数字科技展，共同走进赵孟頫的浴马世界，体验一场震撼的“游园惊梦”吧。

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