“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是。”艺术家桐溪小蝉以自由的笔法、稚拙的趣味为山水赋予情致，抚慰现代人的心灵。5月12日，桐溪小蝉个展“我见青山多妩媚”在北京爱慕美术馆开幕，呈现桐溪小蝉于过去十年间，在“新山水画”创作上作出的多种实践。

　　 桐溪小蝉的创作自1990年代起步于大写意花卉，初学吴昌硕，后法黄宾虹，逐渐建立了“信笔而出、童真自在”的个人风格。从2008年开始她将山水与花鸟相结合，逐渐在画面内容、视觉形式、笔墨语言上形成自己的艺术面貌。本次展览聚焦桐溪小蝉创作的“新山水画”，展出了包括“花卉山水”“纪游山水”与“佛像山水”三个系列在内的三十余幅作品。

　　 在“花卉山水”系列中，桐溪小蝉以夸张的比例放大花卉，让它们前所未有地超越山水成为画面的视觉重心。“纪游山水”系列融山水、花卉、人物于一炉，将日常现实与想象的自由世界相叠加，充满超现实主义色彩。2019年起，桐溪小蝉开始将佛像与山水相融合，创作出“佛像山水”系列。感悟于丰子恺所绘“儿童画”一般的佛像，桐溪小蝉也把观音、如来画得神情喜乐、温暖人心。她还用乡野田园取代仙山云海，让作品更加可亲可近。

　　 ‘山水’不仅是一个绘画题材，更是承续千年的文化情怀。桐溪小蝉对‘山水’题材的执守，源于‘林泉之乐’这一连亘古今的人文理想。她坚信水墨的超越性，在传达古典情怀的同时不忘回应现实。”策展人谢晓冬说道。中央美术学院中国画学院院长丘挺认为，桐溪小蝉的作品，是深耕于积累传统涵养后形成的，把水墨的意韵展现得淋漓尽致。展览将持续至6月25日，其间将举办多场主题沙龙活动。

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