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宾主、虚实、黑白、纵横、零碎,花鸟画构图要处理好这17个关系!

时间:2020-5-28 15:04:16  来源:名人字画

1.宾主关系

  一幅画,从整体到局部都应有主次之分,物象的主要部分处于主,次要的物象处于宾,不可喧宾夺主。在花鸟画中,可以以鸟为主,亦可以花为主。在宾中,又可有小主、小从。宾主之间既有联系又有呼应。

2.虚实关系

  虚实是处理画面的重要环节。处理好虚实,可以突出主题和层次,增加画面的韵味。有笔墨处为实,无笔墨处为虚,密处为实,疏处为虚;浓重处为实,清淡处为虚,繁处为实,简处为虚;实中有虚,虚中有实。实和虚一般是相对的,所以虚实关系一定要处理好。

3.黑白关系

  画面除色彩外,还有黑白关系。黑白关系处理得好,则画面有分量,否则画面灰暗,所以一幅画面要有黑、白、灰三种基调。

4.分朱与布白的关系

  一幅画在布局时,除了要考虑可画物象占据什么位置外,还要考虑什么地方留空白。中国传统绘画要求一幅作品中要有一个大空白,一两个中空白,若干个小空白。而且空白不能等量,形状不能相同,不能呈几何形。计白当黑,白中亦有画,如空间、云、雾、水等。

5.纵横关系

  纵横是一对大的矛盾关系,一幅作品从大的构图到小的关系都有纵横关系。萧朗先生总结出构图的十六字诀:“一长一短,一大一小,一多一少,一纵一横”,其中就有纵横关系。

6.整碎关系

  整碎也是一对大的矛盾关系,一幅作品应有整有碎、整碎结合。过整则实,过碎则散乱,所以整的东西要适当往碎处画,碎的东西适当往整处画,这样画面才显得活。

7.疏密关系

  疏密是处理画面关系时必须遵守的一项重要法则,“疏可走马,密不透风”说明画面疏密要得当,要疏而不空、密而不乱。在花鸟画中,花、叶、枝、鸟、虫的摆放都要有疏密变化,不可平均摆放。平均、等量、平行是画之大忌。

8.繁简关系

  繁和简是相对的。在画中可繁,但要繁而不乱;可简,但不要单调。局部处理也有繁简,初学画者,往往画得多,画得满,杂乱无章,其实简画是最不好画的,因为所画物象较少,不可稍有败笔之处。

9.清浑关系

  清和浑也是相对的,清为“清楚”,浑为“含蓄”。画面过于清楚则呆板,过于含蓄又形象不清,一幅画要有清有浑,清浑相济。往往“清”的东西好画,“浑”的东西不好画,画面也是“难得糊涂”,其实“清”“浑”也是一种“实”和“虚”的关系。

10.详略关系

  详略是处理层次时的一对矛盾关系。前面的物象可以详细刻画,后面的物象则可简略描写,详不一定是繁,略不一定就是虚浑。

11.点线面关系

  一幅作品,一般由点、线、面组合而成。点突出,线有运动感,面有稳定感,点、线、面结合密度不同,可形成不同的灰色值。点、线、面都应见笔触,同时点、线、面可转化为笔墨的一种韵律。

12.整体与局部的关系

  局部服从整体,局部精彩,整体也相应好,但局部精彩影响到整体效果时,这种局部可不存在,相反局部失败,不影响整体,这种局部可保留。

13.争让关系

  物象和物象之间的关系,一争一让统一,一般主争宾让,开争合让,两者不可相争,也不可相让,争则乱,让则空。

14.开合关系

  在花鸟画中也有开合关系,开、合主要指画走势的顺、逆、迂、回。顺为开,逆为合,迂为开,回为合。

15.物与气的关系

  中国画的特点是大量留白,通过物象的表现使物与白形成一种联系,白纸也可以变成一种物象,这就是物与气的关系。齐白石画虾时从不画水,其实白纸处即水。

16.外形与效果的关系

  物象外形与效果有直接关系,外形整则画面突出,外形碎则画面变化太多,效果不突出。

17.物与边的关系

  是指所画物象与纸边的关系。中国画构图一般主势都在纸内迂回,进纸为进势,出纸为出势,势都在纸内则小气,四面出纸则气散。出进纸一般忌在四角和中间,但可在纸的三分之一至四分之一处。(如图√可进出纸,×不可进出纸)

  综上所述,作品的构图和作画过程实际上就是制造矛盾又统一矛盾的过程。只求矛盾不求统一则画面乱,只求统一不求矛盾则呆板,只有处理好各种矛盾才能取得良好的艺术效果。

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