“腰间印佩黄金重，卷里诗裁白雪高。”自古以来，印是权力的象征。从天子的玉玺，到七品芝麻官的官印，不一而足。到了民间，无论是商人交割房产地契，还是书画家题诗作画，都会用印。不过，凡事皆有规矩，钤印是否规范、位置是否恰当、大小是否合适等均有统一规定，不可造次。为了让印达到不歪不斜、不离不偏的效果，印规应运而生。

　　印规也叫印矩，是钤印定位的专用工具。其材质多样，如金属、木材、象牙、兽骨等。早期的印规形状单一，大多为“T”字形木料，长不超过10厘米，厚度约0.5厘米。使用时，手执印章紧贴印规直角的内侧，用力向下按，即可使钤出之印，正确而不斜欹。自从文人大量使用后，印规逐渐由工具发展为文玩，不但材质考究，而且可以刻上图案及文字，从一个侧面反映出使用者的嗜好及品位。笔者曾见到篆刻名家、书法大家赵之谦题字的一只楠木印规，形如菜刀，上刻“勾股弦，求余边”，既借用了数学原理（直角三角形夹直角的两边，短边为勾，长边为股），又暗指实际（古代立竿测太阳高度时，日影为勾，竹竿为股），文趣盎然。

　　笔者有幸收藏到一只民国时期的铜印规（见图）。器形为扇形，是由整圆平分四份，割去其四分之一，留下一直角而得。其半径6.8、厚0.8厘米。与背面光洁平滑不同，印规正面图文并茂，凹凸有致：左侧为一浮雕，悬崖边松枝伸展，遒劲有力；一只猿猴足抵山石，手攀松枝，目视远方，栩栩如生。右侧为繁体行楷文字，刻工细致，从左至右为一句诗“宇宙静无事，山林大有人”，落款两字“浩如”。整件印规包浆自然熟旧，边缘圆润，直角规整，融实用性与观赏性于一体，不失为一件文房雅物。

　　经查证，印规落款的“浩如”指的是民国时期北京著名画家章浩如（字维汉），号听秋道人。他是前清如意馆的宫廷画师，不仅画名甚高，且人品很好，颇受称颂。其作品笔墨苍老，内容涉及山水、人物、花鸟，无一不能；落款钤印多为“章维汉印、灏如、浩如、吉人、章维汉之印”等。值得一提的是，民国初年，章浩如和诸多京师名家（如陈师曾、齐白石等）一样，与同古堂张樾丞、张寿丞等合作写铜，为京津一带独有风景，可惜的是，岁月沧桑，传世者已不多见。

　　“不以规矩，不成方圆。”印规具体开始于哪个朝代，已不可考，但是宋代以来已然盛行，倒是事实。令人遗憾的是，印规如今极少使用，已淡出人们视线，甚至在北京故宫博物院举办文房四宝专题展览中，绝大多数文房周边用品工具都有参加展览，但并未见印规踪影，如今想来让人嘘唏不已。

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