杭州秀空间艺术会所立足于地域文化的寻找，试图打通传统血脉和世界潮流之间的节点，是一个拥有自己学术标准、经营策略和展览模式的现代艺术品展示、推广和经营机构。
秀空间艺术会所在专业策展人、批评家的全线介入下，关注新一代艺术家，着力推介极具个性与潜力的艺术家张灵、谢海，并代理窦金庸、孙海峰、魏鲁安、谢中霞、王东春、南方、李少言、董倩、章琳等当代名家。同时，秀空间艺术会所和文化学者以及美术馆、媒体、拍卖公司等艺术机构展开广泛的合作和交流，出版高品质的中英双语杂志《秀艺术》会刊，为所策划展览及所签约画家出版精美画册，还提供全面的、权威的研究性文献资料。
秀空间艺术会所实力雄厚，致力于将艺术家新的艺术成果转为市场价值。
推荐艺术家
谢海
谢海，1970年出生于淮阴。曾先后毕业于江苏省淮安师范学校、中国美术学院。《美术天地》总策划、《美术报》编辑。
谢海早年是中国美术学院史论系的高材生，毕业之后又一直在《美术报》做编辑，作为当下文笔最为犀利的青年美术评论家之一，过去几年，谢海写过很多的画评画论。一直没有间断过拿毛笔涂来抹去又是谢海近十年来没有改过的“坏习惯”。据谢海说，他今天还在画画完全得益于儿时他父亲的教诲，并且，今天画得还可以，那是得益于小时候不停地到处乱涂乱画和写过不少的书法。由此。面对谢海今天的画作，我个人认为其中的水墨画得很正统是很难得的，毕竟，对传统的水墨抒心，我想谢海自己是画得蛮开心吧，因为画的是小品，也就是那种想画就画，率意直性的，信手拈来，风卷残云般，痛痛快快的，兴起则画，兴尽则止，全然管不了那么多的宏思构想。再者，因为“画给自己看的”，就不会去理会太多的条条框框等等一些狗屁玩艺，只要开心就画，不开心也画，毕竟，画到后来自然都会很开心的了。我的个乖乖，你说说，当今世上，能有这么一种活法，那才算得上是真正的人吧。所以，在这里，我要说，那种“下笔便作千秋想”的希冀，在谢海的小品世界里看不到，那种乞求“永垂不朽”般的阳刚大气，在谢海的水墨世界中找不到。相反，画作里面，有的，只是文人本真的直抒胸次，有的，只是生活的阳光，有的，只是江左才子的风流，有的，只是“诗人”般的才情……
——节选《谢海的“花花世界”》吴又华
谢海 清茶 墨笔纸本 68cm×68cm 2008
王东春
王东春，1973年12月出生于江苏滨海。2002年，南京师范大学美术学院油画专业研究生毕业并获得硕士学位，留学于俄罗斯国立弗拉基米尔师范大学。
王东春把俄罗斯先辈艺术家那种厚重的写实风格，在本土油画实践中继续延续的同时，着意于民族化特质的渲染，将其转化成平面化而不失厚重的一种特殊风格。画面效果近似于砖刻，简单色调的渲染，朴拙的笔触呈现，保持着历史的自然性和时间的反差，几经玩昧，有一种不加粉饰的非绘画性趣味。
王东春在油画《战士系列》中引进了一组秦汉强势文化符号(兵马俑)，这些符号看上去是在经历了世代风雨之后，偶尔落入他的画面，被随意的涂上了似有似无的几笔，有要说的没有说出来的和说不清楚的东西包含其中，而给你的只是一个引子。先人那兵戈呼风的壮阔场面尤在昨日，它曾激励无数后人前仆后继浴血奋斗，但这些符号所代表的民族气性到了近代已潦落殆尽。国民性衰微和腐败，人心的脆弱，深深地刺激着艺术家的心灵，重新唤起复强民族的意识显得刻不容缓。王东春在油画技法上多用平涂、刀刮、线刻等等，大量吸收汉画象砖及民间碑贴效果，重在表现痕迹的作用，把历史和时间磨损而依然不能摧折的民族精神放大和减裁，在转换出的新的意向中得以再现和发扬。画面色彩大多被控制在冷灰色系列，人物的形态呈浅浮雕状，士兵的马鞍和服饰有节制地用了一些亮色(土黄、灰绿加金边)，背景是暗蓝色深深的夜空。王东春在这种冷灰色调的画面中还传递了一种历史的晦涩情绪，这是时间对视觉的一种沉淀，体现当代艺术家对历史和现实比较、思考后，得出不确定和虚无的印象，进而继续坚守一种不妥协、有距离的和有韧性的艺术品性。
王东春把这种有意味的历史痕迹移植到画面上，一是有意加强油画的民族惑，二也帮助我们恢复丢失已久的某种记忆。这也是王东春从俄罗斯学习归来、反思本土文化之后，在中国油画实践上所作的一种有益的尝试。
——《谈王东春油画“战士系列”》茅小浪
王东春 戏人 布面油彩 170x105cm 2008
