陈履生：美术评论之散点状态（12/15）

时间：2021/11/1 9:35:54 文章来源：陈履生美术馆　

　　美术评论不能聚焦在重要问题和作品之上，不能形成评论的焦点，也就难以展开评论的交锋；

　　没有交锋也就难以深入。

　　1950年，《人民美术》开辟专栏开展了关于王流秋的素描《反恶霸斗争》的讨论，

　　先后发表了钟惦斐、刃鸣、曼因的3篇文章，

　　此后，不同时期不断聚焦在不同的问题之上，

　　直到80年代出现了关于“形式美”的讨论，都是人们的记忆犹新。

　　50年代以来围绕热点话题和重要展览的讨论，

　　能够让业内和社会看到一段时期之内美术问题的焦点所在，

　　其中有媒体的积极组织；

　　另一方面有美术评论工作者、包括社会人士的积极参与，

　　而他们对于一些展览和作品不同看法所引发评论的聚焦，都能够看到全社会的一种合力。

　　如果没有全社会的合力，就不可能有评论的聚焦。

　　而我们今天则处于一种散点的状态，看不到焦点，

　　好像行驶在立交桥的不同层面，没有交锋。

　　此前的80年代中后期，美术评论工作曾经因为焦点过于集中，

　　而那时候的集中是因为社会的宽容度不够；

　　评论的视域宽度也不够；

　　所以，评论家们呼吁建设立交桥，

　　让多元的思想能在同一问题上产生不同的看法。

　　今天，立交桥已经建立，却出现了它的反面，

　　出现了不能形成焦点的散点状态。

　　各说各的，正是今天散点评论的特征。

　　何以至此，也有多方面的问题，

　　首先是主流不能聚焦，不能有效的组织议题和集中评论、共同探讨；

　　再是主流的集中再也不能形成像过去那样的一呼百应；

　　现在的呼而不应也是近二十年来逐渐形成的。

　　习惯成自然，美术评论已经散惯了。

　　当然，这也关系到松散的队伍问题。

王流秋  秧歌剧  1945年

王流秋  为死者复仇  1945年

2021年10月22日《文艺报》

The End

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