书法篆刻

　　总第一五四二期；欢迎关注。

　　编者按：康里巎巎是元代草书名家，其书法成就与特点主要表现于章草与今草的融合上，并且这种融合对后世颇有影响。考察康里巎巎章草书的主要特点及其对元代后期书法的影响，可以使今人更好地认识康里巎巎及其书法艺术的魅力。

康里巎巎生平概述

　　康里巎巎(1295—1345)，字子山， 号正斋，蒙古族人，元代著名少数民族书 家。祖父燕真，辅佐元世祖忽必烈时，立下战功，受到重用。其父不忽木官至平章政事，运用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎自幼深爱书法，大量临摹古帖，如《临十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草艺术成就颇高，其章草宗法“二王”，亦受孙过庭、怀素的影响，而个人风格明显。

　　康里巎巎在章草上的贡献，主要在于他将章草与今草进行了完美的融合，并最终形成了自己的风格。因为书法成就突出，康里巎巎的书法作品得以在元代奎章阁收藏。

康里巎巎章草艺术的主要特点

(一)章草杂糅，流美飞动

　　在元代，经过赵孟頫的实践和倡导，草书得以兴盛。康里巎巎突破性地将章今二体加以合成，创造出一种新草体风格。他的作品在古雅的特点上增添了豪迈爽利之气，并且有意模糊章草与今草的界限，获得了既古朴又流美的效果。

康里巎巎《李白古风诗卷》 局部

　　他的这一特点，在《李白古风诗卷》中有明显的表现。该作品由行草笔意开首，其中“與”“逐”“游”等字，都有章草的波磔捺笔，线条的粗细变化极为明显，最后一笔多用上挑的形式，可谓斩钉截铁。

康里巎巎《李白古风诗卷》 局部

　　文徵明在跋《李白古风诗卷》中写道：“此书出入规矩，笔笔章草，张句曲(雨)谓与皇家而下相比肩，信哉。时人但知其纵迈超脱，不规摹前人，而不知其实未尝无所师法，观此帖可考则已。”可见对此作评价之高。

(二)爽利刚健，点画圆转

　　康里巎巎章草的另一个特点是遒媚圆动，明代陶宗仪在《书史会要》指出：“正书师虞永兴，行草书师钟太傅、王右军，笔画遒媚，转折圆动，名重一时。”由此不难看出，康对前人作品进行了大量临摹，行草书承自钟繇、王羲之一脉。

康里巎巎《颜鲁公述张旭笔法记卷》 局部

　　在作品《颜鲁公述张旭笔法记卷》中， 康里巎巎大量运用了使转变化，其点画继承了怀素书风的圆转与米芾书风的爽朗，而从章法上看，其字形大小错落、字与字之间穿插自然。

康里巎巎《颜鲁公述张旭笔法记卷》 局部

　　因为有这样的特点，明解缙才说: “子山书如雄剑倚天，长虹驾海。”

　　另外， 康里巎巎在《临十七帖》中很好地体现出了遒媚圆动的特点，此作品笔法精美，体势流畅，运用修长的体势，与王羲之的《十七帖》形成鲜明对比。

康里巎巎《临十七帖》 局部

(三)疏密欹正，通灵透气

　　章法是由“势”和轴线组合而成的，“势”是简单意义上线条的运动趋向，其根基在于书家对汉字结构的把握与领会。康里巎巎用笔刚健爽利，将“势”的节律贯通于作品之中，构成了疏密欹正、通灵透气的章法美。

康里巎巎《奉记帖》

　　在其名作《奉记帖》中，第一行“再拜”取纵势，第四行“前”取横势，这种纵横取势在空间布白上彰显纵深度。章法的空白是“黑”以外的审美辅助，等距离的空白意味着“黑”的均匀。其墨色对比强烈，作品中首行“再”“拜”“奉”与第二行 “中”墨色较重，大致构成了一个三角形，给人以力量感。行与行之间的墨色布白对比强烈，“虚实结合”的审美原则得到了集中体现。

康里巎巎《致彦中尺牍》

　　在《致彦中尺牍》中，虽逸笔草草，但合于法度，疏密欹正，随性所至。作品前半部分轴线平稳，后半部分虽轴线紧密，字距较近，但是字字笔断意连，行气充足。单字的轴线反映各字的位置和趋向，综观全篇，轴线的疏密与单字轴线的趋向奠定了疏密欹正的特点。

　　尺牍中的章法美能够反映书家的性情和个性，康的这件作品，很好地阐释了孙过庭《书谱》中“达其性情，形其哀乐”的名言。

康里巎巎对后世书家的影响

　　康里巎巎为官一生，宦游天下，其书法影响了一代书家，而饶介、危素受其影响尤深。

饶介《致士行国士先生尺牍》

　　康里巎巎书风对饶介的影响主要表现在行草书上，其用笔清劲，章草笔意增加线条形态的变化，秀劲中带有倔强。危素也得到康里巎巎的亲授，书风自然受其影响。危素以中锋用笔为主，落笔出锋迅疾沉着，笔画干净利落，与康里巎巎的书风特点有异曲同工之妙。

　　饶介、危素二人作为元末书家，取法康里巎巎，并且上追魏晋，对于传播康里巎巎的书风功不可没，正是由于有他们二人，康里巎巎的书法在明代才大放异彩，宋濂、宋克以及后来的文徵明，都不同程度地受到了康里巎巎书法的影响。

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