外国美术
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从低俗到身价飙升 谁拯救了维多利亚时代的艺术弗雷德里克·雷顿的作品《燃烧的六月》(1895年) 图片来源:Museo de Arte de Ponce。 The Luis A。 Ferré Foundation, Inc。 20世纪60年代初期,安德鲁·洛伊德·韦伯(Andrew Lloyd Webber,有“音乐剧之父”之称)还是威斯敏斯特学校的一名学生。偶然间,他在富勒姆路的一家小店里看到了一幅没有装裱的画作,一下子就被它深深吸引。这幅画虽然表面上蒙了一层厚厚的灰尘,但仍可见其内容,一位安静的女子,裹着亮橘色的透明衣衫,卧在沙发上,女子背后的天空仿佛正在燃烧着。这家小店的老板——或者说这家画廊的老板——告诉他的年轻顾客,这幅画作是前皇家艺术学院院长雷顿男爵的作品。当时,作为学生的洛伊德·韦伯无法支付50英镑来购买这幅“脏兮兮”的画,而且他的祖母还冲他大吼大叫:“我绝不会让维多利亚时代的垃圾画作出现在我的公寓里。” 沃尔特·克兰(Walter Crane)的《黛安娜》(Diana)(1881年) 图片来源:私人收藏 从11月22日起,你就能在吉尔福德附近的瓦兹画廊里欣赏到这些作品。就像雷顿故居一样,这间画廊是以一位维多利亚时期画家的工作室为基础建成的公共博物馆,这位画家就是极具代表性的画家乔治·弗雷德里克·瓦兹(GF Watts)。此次画展命名为《未讲述的故事》(Untold Stories),画展中还将展览画廊资助者和捐赠者的私人珍藏画作,供同样热衷于维多利亚时期画作的人们欣赏。此次陈列的画作都是直到现在都没能获得应有地位的作品。因此,你或许不能发掘另一幅被埋藏在这里的《燃烧的六月》,但你会发看到一些古典主义肖像画,还有沃尔特·克兰、雕刻家阿弗雷德·吉尔伯特(Alfred Gilbert)以及拉斐尔前派画家威廉姆·沃特豪斯(William Waterhouse)的作品。 托马斯·库珀·戈奇(Thomas Cooper Gotch)的《It Is an Ancient Mariner》(1925年) 图片来源:私人收藏 Untol画展上每一幅展出的作品旁都有一张小卡片,描述着收藏者与画作之间的故事,以及他们对这幅画作的描述。尽管如此,狄更斯还是难以描述他第一眼见到托马斯·库珀·戈奇的《It Is an Ancient Mariner》时,那发自肺腑的震撼。其实,狄更斯最初是去索斯比拍卖行看画展的,结果他一下子就被那幅画中老水手凝视的双眼和伸出的手指所吸引:“当时我就入迷了,简直无法移开双眼。”最关键的是,那还是个打着画展名义的人际交流会。尽管如此,狄更斯还是得到了那幅画,挂在了自家的墙上,每天欣赏。20世纪60年代,作为一名学生的他必须要牢记柯勒律治《古舟子咏》(Rime of the Ancient Mariner)。“看到那幅画的时候,我仿佛回到了50年前,那些诗句正迎面向我飞来。” 约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent)的《The Hotel Room》(1904年-1906年) 图片来源:私人收藏 当然,业余收藏家最初接触到维多利亚时代画作也是因为其价格相对便宜。在20世纪60年代,如果你想收藏后印象主义作品,你将会陷入一生的失望中,因为所有的好作品都非常昂贵。相反,一些早期画家的画作却被埋藏在旧货商店和博物馆的储藏室中。而当它们重见天日时,也不能放在大都市的陈列馆中,只能放在一些小地方:靠在波多贝罗大街的小陈列室里,或者被嵌在郊区房屋的沙发或摇摆木马上。“其实,只要你善于发现,你就能找到最好的画作。”多蒙特回忆说,他向商人收藏家Frank致敬,认为他“收藏维多利亚时期画作不仅仅是因为金钱,而是想告诉我们一些还没考虑到的东西。” 《佩铂军士孤独心俱乐部》专辑的封面(1967年) 图片来源:PA 推动多蒙特关注维多利亚时代画作的故事更具传奇色彩。20世纪60年代,他正是一名研究生,打算选择维多利亚时期的英国作为博士学位的研究方向,却被警告这样会导致他的事业被扼杀在摇篮里。尽管如此,他仍然选择了默默耕耘——研究伯恩·琼斯的壁画。但是,只有当他重新回到伦敦的时候,他才找到了他的“部落”——维多利亚协会,成立于1958年,致力于保护英国过去建造的建筑物。那个时候,将周末花费在探寻铁路工人的村庄和市中心的哥德复兴式教堂不再是异于常人的事情。
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