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从《四季图》看齐白石的艺术创造(1)时间：2004-04-04文章作者：丁緜孙清代吴昌硕有《四季图》闻名于世，鲜为人知的是，齐白石也作有《四季图》，是齐白石给先辈的馈赠，从未公诸于世。《四季图》画幅上不仅有芳香四溢的花卉，而且画幅上还有齐白石的字、诗、印章（齐白石四十来岁时是以卖画刻印为生的）。齐在图中“夏荷”的题诗上落款是：“四月三百石印富翁并题近句”。可知齐白石之重视他的刻印之艺术价值。从《四季图》的画幅上不仅可以欣赏春夏秋冬花卉之美，还可以品味齐白石的行草书之美；从齐白石为画所题诗句中可以了解齐白石的艺术思想之源，还可以品味齐白石刻印的艺术价值。创作背景该画创作于1925年4月，是专为赠送友人并湖南同乡当时居北平的名学者兼名医丁星五公而尽心之作。齐白石当时卖画为生，绝少以画赠人，如《齐白石外传》载：“抗日战争胜利后，有李将军来拜访，齐白石知其为一位品行极好的军界人物，齐主动绘画相赠，子女亦为之惊讶，认为如李将军之际通者，乃万难一见。”而齐白石却作《四季图》赠予丁星五公，可见星五公非一般人士，与齐白石交谊亦非一般。丁星五公生于光绪乙亥年（1874年），于二十一岁考取光绪丁酉科湖南省拔贡第一名，之后赴北京应清朝廷翰林院考试，适逢辛亥革命前夕，宫廷大乱而罢考。丁星五公乃居北京研习中国经学并研读医术，而成北京名医。丁公对疑难病症每有起死回生之术，且博学多才，聪慧超群。齐白石来北平，慕丁星五公医术而尊其博学多文，且系同乡，情性亦有相同之处，故常走往。齐白石于诗文请教于丁公者，亦属常事。丁星五公比齐大十岁，齐尊丁公为兄长。齐白石积劳成疾，1924年2月大病，七天七夜不省人事。家人请星五公诊治，不日转危为安，令齐白石感激无已。次年四月已完全康复，心情舒畅，乃作《四季图》敬赠丁星五公。《四季图》乃齐白石一生中创作力最为旺盛时期的作品。齐白石生活了九十五年，三十来岁开始作画，四十来岁开始卖画及刻印为生。五十七八岁，开始变法，已有名气，六十岁由陈师曾介绍参加中日联合画展。之后又与陈师曾参加法国巴黎艺术展览会一举成名，为国际所重视。绘《四季图》时六十三岁，为齐白石一生最为振奋、自信、奋发逞强的时期。家庭则北平方面财源丰厚，妾生二子。湖南老家则父母健在，妻子儿女丰衣足食，是家庭生活中最为美满愉快的时期。创作方面，则是齐白石从过去细致的工笔画渐进为文人画，又从五十七岁变法，独创新裁，具有自己的风格，至六十岁业已成功，而六十三岁此时绘画技术已达到炉火纯青水平最高的时期。齐白石的《四季图》就是在这样一种内外呈祥、心旷神怡、生活最为美满、创作力最为精练旺盛的时期，尽心力而作的佳品。在此之后，不久父母、妻子、女儿连年逐渐病逝，一连串的伤痛接踵而袭击，齐白石不堪愁苦，又随着年岁的增长，也日益衰老。并逢抗日战争八年的磨折，虽未停歇作画，但较之过去的创作则已有太阳西偏之感。至抗日战争胜利，齐白石重整旗鼓，恢复卖画的艺术生活（在抗日战争时期，齐白石爱国仇日帝而停止了卖画），又日以继夜地作画。1946年中华全国美术会为齐白石主办了画展。全国解放，此时齐更得毛泽东主席的器重，赐名“工人艺术家”。中国出版界大量印刷其作品，除全国发行外，还销往国外。齐白石的声名也大扬全世界。齐白石的画也越画越多，有人估计仅1955年九十三岁这年就画了一百余张画。齐白石曾由中共中央为他的九十三岁寿诞开酒会庆贺，称齐白石人民画家。1955年曾由东德总理邀请接见。1956年世界和平理事会颁发给齐白石和平奖金。齐白石这一生可谓富贵而高寿，声誉满全球，也已载名史册。但作为一个艺术家，绘画数量之多，反而影响了他的艺术水平，这是他的一生最为遗憾的事。而大量的画是创作于八十六岁之后。齐白石八十五岁之前的作品虽多精心之作，但留下来的却不多。而六十至七十岁的创作则是他一生创作的精华。可惜留下来的更少，据说是由于抗日战争而损失了。这些情况，从中国出版的齐白石作品全集就可以一目了然。可知，齐白石的绘画作品虽多，但像《四季图》这样的佳作则是凤毛麟角了。《四季图》赏析齐白石《四季图》是以他最爱的花卉为素材：春天的紫藤、夏天的荷花、秋天的雁来红、冬天的红梅，构成春夏秋冬四个季节花开的代表。齐白石从来以清吴昌硕为老师，吴昌硕有《四季图》闻名于世，齐白石更因此而绘《四季图》以与吴昌硕的《四季图》媲美。为此，齐白石更倾注心血来完成这组《四季图》。齐白石《四季图》因此体现了作者当时艺术构思的精粹，笔姿雄伟，气势磅礴，花枝娇媚，生气盎然，它既非工笔画的写实，或西洋画的写生，但画卷一展开，就使人感到如入花圃，灿烂夺目，芳香萦绕，不是写真，但却给人以十足的真实感而启发人更多的想象，我们不得不叹为观止了！为什么《四季图》有如此的魅力？且让我们一一欣赏。一、紫藤紫藤原是中国文人画中最常入画的花卉，齐白石的紫藤却有他独到之处，是无人能与之相提并论的，他画的藤蔓，苍劲有力地盘旋，却又扭曲而自然，一串串花朵像饱食了春光的滋养，满缀枝头，鲜活灵秀，似乎在随着微风轻盈飘动，我们不仅看到了藤蔓繁枝的丰美灿漫，仿佛也闻到了春花的芳香，正如齐白石的一首《画春藤》的诗：晨起推开南向窗，春晴风暖日初长；传闻舍北藤萝发，追得花魂上纸香。不是吗？齐白石的紫藤不仅绘出了扭曲盘旋却苍劲有力的藤枝与缀满藤枝的繁花，而且更难得的是画出了春藤的活力，这正是花的灵魂。（紫藤是四张画的首张，因写“丁星五仁兄……等”而未为画题诗）。二、荷花夏荷更是文人画中最多见的，大概从王冕开始，荷花就为历代画家情所独衷。齐白石的荷花则又具有两种独特之处：一是齐白石对荷花本身赋予了最深的情感，他的家乡盛产湘莲，初夏荷叶田田，仲夏大朵大朵的荷花在池塘中盛开，而齐白石的家庭田园更是年年精心培植，不仅莲叶莲花在水池中美不胜收，而且秋天莲子香甜可口，齐白石对家庭的爱、家乡的爱，很自然地使他在北平回忆起家乡的夏荷，静夜的荷香留在他心底的深处，会不时在忆念中荡漾荷香的清新回味，当他执笔画荷时，这种最深的忆念和爱就会在他笔下赋予画幅中的荷花以生命。二是齐白石在1920年五十八岁时，经陈师曾之劝变通画法，自创红花墨叶一派，这是中国文人画的着色的首创，这种“红花墨叶”十分大胆的手法，把原不相类属的纯红，配上鲜活的墨色，造成强烈的对比，互相衬托下，产生一种朴质、爽朗的感觉，令人心畅神往，这与齐白石的国外闻名也有直接的关系。齐白石成为世界级的大画家，是他六十岁后的事，根本不能调和的红黑二色，却被齐白石硬拼凑到一块，却起到如此活泼又真实的效果，令西洋人为之咋舌，惊叹不已。《四季图》中的夏荷，正是结合了以上两种特色，使这几枝鲜丽的花和叶体现了齐白石在变法成熟之后的最佳成果，它不仅反映了作者由细致的工笔画大胆地改为粗枝大叶笔法从简的写意画的高度成熟，而且是“红花墨叶”的这一创新的最佳成果！可以看出齐白石当时不仅笃诚地要画出一幅最好的夏荷赠送给星五公，而且在他绘画中如此灌注的对故乡荷花的追思也不禁反映在花叶之间，以致使这幅不朽的佳作使人留恋和深思不已。作者在画幅上题的诗句：“人生能约几黄昏，往事追思尚断魂，五里新荷田上路，白梅祠到杏花村。”正是齐白石当时怀乡心切的写照。
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